Nők a diszkóban - 9. jelenet
A fesztiválok kedvelik a fesztiválokat, de szerintem a legrosszabb fog bekövetkezni, az átkozott koronavírus, éjszakai klubok miatt - a dzsentrifikáció (beleértve, de nem kizárólagosan a beltéri dohányzás tilalmát) ma már egy másik világ álmainak tűnik.
Természetesen nyáron még mindig egy terasszal, egy parkkal, egy olyan vámhatósággal gazdálkodunk, amelyben senki sem törődik az egészségügyi korlátozásokkal (én vagyok az egyetlen, aki gyanúként úszik a helyi karanténban - a nem hivatásos hírszerkesztők szavai szerint?) . Félig illegális durranás is zajlik a parkban, az éjszaka kereszteződésében. De októberben-novemberben, amikor elkezd esni Bacovian és harapni a hideget, nem sokat látok.
A szórakozóhely intézmény - bizonyos esetekben a jótékonysághoz közel. Megszabadul egy kissé ellenőrzött környezetben, kvázi anonimitás gyullad ki, az az érzés, hogy semmi sem számít, csak ez a pillanat, mindet lehetetlen reprodukálni és pótolni. És kevés zene a világon közelebb hozza az embert az emberhez, mint a diszkó, annak minden frissített változatával, (poszt) ironikussal vagy egyenesen komolyan.
Véletlen egybeesés, hogy 2020-ban már felszolgál néhány adag diszkót, hogy könnyezzen a szája. Amíg nem volt lehetőségünk nekik köszönhetően dolgozni, néhány szarvasgomba:
Jessie Ware, mi az örömöd?
Sem a százszázalékos mainstream, sem a underground kísérleti menekült, Jessie Ware már nyolc éve azt csinálja, amit a legjobban tud: addig desztillál, amíg el nem éri a lényeget, bebugyolálja magát a produkcióba, és kristálytiszta hangját adja föléjük.
A Mi az örömöd című cikkben a képlet rettenetesen jól működik - az album már az elsőtől felemel, és néhány tíz percig meg sem engedi, hogy leülj.
Természetesen a londoni Donna Summer árnyéka, de Robyn, Kylie, egy kicsit Sade, George Michael vagy Lisa Stansfield is: mondhatni, hogy ennyi befolyás együtt van - és még sok más! - garantálja a kakofóniát, de ez nem így van - a gyártók túl jól tudják, hogy régi szövetekkel dolgoznak, ezért finoman és egyszer sem varrják össze a géppel. Minden kézzel készített és nagy körültekintéssel: nagy divatba burkolt magas tábor.
Ez az örökös gondozás az is, ami azonban megvan: Mi az örömöd? azonnal. Ez nem a kifejezések vagy akkordok ad nauseam ismétléséről szól, mert a diszkó és az azt követő összes klubzene táplálkozik. A túlzás és a túlterhelés jár vele, de ritkán szól a felhagyásról.
Dua Lipa, a Jövő nosztalgia
Ez a probléma a Dua Lipánál nem létezik, mert a lehetőséget nem is vették figyelembe.
A pillanat egyik legígéretesebb és legérdekesebb popsztárjának, Dua Lipának nincs ideje veszíteni, és sokat kell bizonyítania. Kevesebb, mint 40 perc alatt nincs értelme vitatkozni az angyalok neméről vagy a "könnyű zene" jelentéséről: akasztás a horogra, a basszus és az ütőhangszerek szinte elhízottak, réz és húrok, hogy ne veszítsék el a kapcsolatot az elődökkel, a nyolcvanas évek 3D-vel jelen, egy kis kilencvenes évekbeli funk, némi Lady Gaga turbopop - mielőtt észrevennéd, mi történt veled, újra meg kell nyomnod a play-t.
Tematikus szempontból még a Jövő nosztalgia sem a szerelem-vágy-árulásból fakad, kivéve a leggyengébb pillanatait - sajnos a vége felé halmozottan, ami kissé megrendíti az általános benyomást.
Amikor Dua Lipa tovább akarja értékelni a szexuális teljesítményét (Jó az ágyban), vagy feminista pontokat szerez (a fiúk fiúk lesznek), a jelek szerint a trendeket követi ahelyett, hogy hatékonyan aláásná őket: nyilván egy fiatal nő azt csinálja, ami a fején megy, és engedély megkérése nélkül az volt, és az üzenetet három különböző színű jelölővel hangsúlyozta túl Hollywood technikája.
Róisín Murphy a házában
Lehetetlen (és teljesen haszontalan) megpróbálni a helyén tartani Róisín Murphyt, az ipar ritmusára táncolni, vagy azt gondolni, hogy tudja, mire számíthat - a nő az egyik (gyilkos) alulértékelt művész. pop a történelemből. Semmi, amit csinál, őszintétlen, lemerítő vagy érdektelen. Habozása mások karriercsúcsainak számítana, és azon a napon, amikor ismertebbé válik, mint Beyoncé, az lesz a nap, amikor az emberiség legyőzte a késői kapitalizmus válságait - beleértve a koronavírus okozta válságokat is.
Nem meglepő, hogy Róisín a diszkó iránt már az 1990-es évek vége óta érdeklődött, amikor a műfaj ereklyének tűnt: vicces látni, hogy mások körülbelül 20 év után hogyan fognak elkapni. Nem meglepő, hogy a nő 2019 vége és ez év eleje felé ismét készített néhány remekművet - Képtelen, Nárcisz és Murphy törvénye. Meglepő módon azonban ezt tette ezekkel a darabokkal - és másokkal - otthonról, karanténból.
A popsztárok közül nem kevesen ajándékoztak meg bennünket március óta blegos-szomorú-könnyes dalokkal vagy az emberiség jövőjével kapcsolatos gondolataikkal: természetesen jó szándékkal, de a kivégzés leggyakrabban feleslegesen felhorkant - oh, jaj és aoleu, szegény elszigetelt csillag egy milliós házban! Róisín gondoskodott ügyeiről, és a diszkót a nappaliba költöztette: saját dalainak vagy Moloko-slágereinek remixelt változatai, őrült jelmezek, projektor, mint azokban a napokban, amikor klubokba tolakodhattunk, és az a fejetlen koreográfia, a szabad stílus és aggodalmak nélkül, akiket élőben láttak, soha nem felejthetik el.
Ami kijött, azt nehéz szavakkal megfogalmazni, de a Jessie Ware-nál vágyott elhagyás túladagolással érkezik ide. Valószínűleg ez a legegészségesebb hozzáállás a terror közepette - nem hajlandó terrorizálni.
fotóborító: Róisín Murphy a "Féltékenység" c. filmben