Operajáték - Kritika - Fórum női énekesek számára - Capriccio Kulturforum
Ez a webhely sütiket használ. Webhelyünk használatával elfogadja, hogy sütiket állítsunk be. További információ
merkatz
Szia!
Már ott volt a "Ways to Wagner" szál, ahol röviden szólaltak meg az énekről; Egy másik szál röviden foglalkozott Strauss Salome énekével. Ez a szál csak az énekről szóljon.
Nem tudom, hogyan kezdjem ezt a bejegyzést, de megpróbálom ezt:
A kezdeti helyzet a következő: két operát leszámítva (amelyeket már elég gyakran említettem), amelyeket egyszerre tudok meghallgatni, az operák többségében csak néhány szöveget, áriát stb. Kedvelek. Tudom, hogy a következő mondatban sok Felhúzza a szemöldökét, és azt gondolja magában: "Nos, fiatal banausz, fogalma sincs róla", de sajnos az a helyzet, hogy a legtöbb esetben nem bírom az operaéneklést.
De ez alatt elsősorban a magas hangokat értem, amelyek, ha túl gyakran és túl hangosan fordulnak elő, számomra egyszerűen elviselhetetlenek, fárasztóak és idegesítőek.
Természetesen jó technikát igényel ennek eléneklése, ezt nem kérdőjelezem meg, de a fülem számára csak rendkívül kellemetlen. Gyakran azt mondják, hogy „a jó énekesek ezt éneklik, és nem sikoltoznak”, de bármennyire is nagyszerű, nekem ez kényelmetlen, mert egyszerűen természetellenesen magas. Senki nem szól ilyen magas hangon, legalábbis nem mindig.
Gyakran azt is mondják, hogy ez a szerepkialakítás része, mert a cselekmény drámai, a figura izgatott, belülről szakadt stb. ... csak, a zenét nem lehet más módon kifejezni, mint a két- és háromütemű oktávban.?
Nagyon-nagyon gyakran próbáltam meghallgatni egy új operát, amiből ismertem egy áriát, és ami szintén nagyon tetszett, mert dallamos, magas hangokat takarékosan, de annál hatékonyabban használtak.
Ez mind annyira elméletileg hangzik, és sajnos nem vagyok túl jó abban, hogy kifejezzem magam, talán tudok néhány rövid példát mondani:
Deh vieni non tardar, Mozart Figarójából szerintem abszolút nagyszerű. Az éneklés meglehetősen csendes, dallamos, és a magas hangokat véleményem szerint meglehetősen takarékosan használják, különben a dallam egy közepes regiszterben mozog, ami kellemes a fülem számára, ha egyszer még egészen alacsonyra is megy. De személy szerint a nők többi ariáját csak unalmasnak tartom.
Különösen az ária "Gyere hozzá- Händel Messiásából, ahol először egy alt, majd egy szoprán énekel. Ha az énekesek jók és nem kiabálják rád a jó hírt, ezeket a halk magas hangokat nagyon kellemesnek találom, még akkor is, ha itt sokkal gyakrabban fordulnak elő, de egy dallamban, anélkül, hogy ugyanazt a hangot többször megismételnék.
A Habanera Bizet Carmenjétől is van ilyen eset: nagyon dallamos, többnyire kellemes hangtartományban is, és a magas hangokat megint csak szórványosan, soha nem tartósan használják. De amikor tovább hallgattam az operát, újra jött a „kiabálás”, ahol azt kérdeztem magamtól: „Miről van szó? Valami szép jött elő, és most megint valami hasonló ".
Azt is gondolom, hogy a weberi Freischützből származó Agathenaria remek - ha megnézed a jegyzeteket, észreveszed, hogy szinte kizárólag a személyzet öt vonalán belül játszik; gyönyörű coloratura van, és ismét a magas hangokat takarékosan és annál hatékonyabban használják. Jó példaként említem azt a szövegrészt, ahol a normális hangot énekli: „Nevet-e a hold az útján”, majd elég magasan énekli „Milyen szép éjszaka”. A "schö" magas, majd a dallam a "öööne" alatt újra leereszkedik. Számomra az ilyen részek sokkal erősebbnek tűnnek, mint amikor Senta a végén a holland után rendkívül magasan kiabál: „hűséges a Toooodhoz”. Nem is kívánok egy szellemnek ilyen hisztériát.
Gyakran elhatároztam, hogy Strauss Salomét teljes egészében meghallgatom. Nem utolsósorban azért, mert annyira szeretem a Hét fátyol táncának zenéjét, hanem azért is, mert lenyűgöz ez a hatalmas zenekari apparátus, az újra és újra felbukkanó vezérmotívumok stb. A zene mozgalmas részei nem zavarnak, nincs velük semmi probléma de amivel problémám van, az az éneklés. Előfordulnak olyan rövid dallamok, amelyeket Salome énekel, és számomra is szép részek, például ahol ő énekli: "Ah, csókoltam a szádat, Jochanaan", normális hang, és a zenekar nagyon hangulatosan szól. De amikor újra magasabbra kezd énekelni, azt gondolom magamban, hogy "Nem, nem megyek újra", és bosszúsan elfordulok. Irigylem azokat az embereket, akik kedvesnek tartják őket, és akiket lenyűgöz az ének drámája, majd azt gondolják magukban: "Hűha, tényleg vannak problémái, nagyszerűek, hogy a zeneszerző állandó magas hangok segítségével világossá teszi".
Szeretem összehasonlítani a magas hangokat egy gitárszólóval. Amikor egy virtuóz szóló percekig géppuska sebességgel és a legrosszabb technikákkal (= magas hangokkal) rendelkezik, akkor természetesen azt gondolja, hogy nagyszerű, azt mondja: „csodálatos, amit képes”, de egy bizonyos ponton fárasztó és unalmas. Ha azonban egy gitáros néha lassabban játszik (= normál hangmagasságban), és csak időnként gyorsul, akkor az ember sokkal figyelmesebb, akkor a gyors részek annál inkább működnek, igaz?
Körülbelül egy éve kölcsönvettem ezt a könyvet a könyvtárból:
Hátul van. És valójában működik: megemlítik a rezonáns zenekarokat, az elbűvölő drámákat, és különösen a kidolgozott színpadi díszleteket és jelmezeket.
De mi haszna van a háttértörténeteknek, a nagyszerű cselekményeknek és a jelmezeknek, a hatalmas zenekari hangzásnak, ha a "művelt sikoltozást", ahogy nevezik, nem is magyarázzák részletesebben ... ha nem segítenek neki jobban elviselni?