Ozawa, nyitott vagy csukott szemmel
Feladva 1979. május 18-án, 12:00 órakor - Frissítve 1979. május 18-án, 12:00 órakor
Olvasási idő 1 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A cikk az előfizetők számára fenntartva
A Nemzeti Zenekar koncertje, a TF 1 legnagyobb hallgatása idején, egy futballdöntő elleni küzdelemért, milyen promóció a zenére, szerda este! Seiji Ozawa gyönyörű arca, Buddha titokzatos mosolya, ez az érzelem, amely az aprólékos ritmust vezérli, ezek a rugalmas mozdulatok, amelyek időpontot adnak a zenének, soha nem láttuk őket szemtől szembe, hogy megpróbáljuk megérteni, hogyan is gyakorolja ennek a macskának a megbabonázását zenészein.
De ezt a látomást, összhangban a művével és annak mozgásával, szüntelenül megtörték a zenekar mindenféle képe, amelynek nem sok köze volt a zene lényegéhez. Yves-André Hubert megvalósulása nem volt sem jobb, sem rosszabb, mint bármely más; De mit tegyünk az anyagtalan film forgatásához, ha nem tennénk le a produkciós eszközeiről, és felajánlanám a végtelen beavatási órát, amely lehetővé tette az oboa, az angol kürt vagy a harsona hangjának azonosítását? Ennek a vizuális megosztottságnak, ennek a nem folyamatos képek sorozatának azonban semmi köze nincs a zene globalizálódó hallásához.
Lehetetlen álmodni, miközben követem ezt a dokumentumfilmet a kíváncsi emberi gyárról, amely egy zenekar; a kamera az egyik szőke hajára, a másik bajuszára vagy kopaszságára fókuszál; a legfinomabb vagy legőrültebb ritmusok, a legmozgottabb dallamok lefelé mutató billentyűkké, süllyedő dugattyúkká, duzzadó arccá válnak, jó esetben a vonósok jönnek és mennek, az arcok túl gyorsan haladnak el, hogy ne legyenek névtelenek, és egyes képek vagy egy ilyen íróasztal, amely leggyakrabban ellentmond a beszéd "szimfonikus" jellegének, ahol a hangok egymásra helyezkednek és keverednek.