Panoráma harcos; Művészet

  • nál nél
  • b
  • vs.
  • d
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4

Hatalmas felfedezés

harcos

A ma "Riace Bronze" néven ismert két kivételes szobrot egy amatőr búvár fedezte fel 1972-ben. Nyolc méter mélyen feküdtek, 300 méterre Riace partjaitól [részlet d] Calabriában, roncsok nyoma sincs körül. Annak érdekében, hogy megakadályozza az őket szállító hajó süllyedését, ezt a nehéz rakományt viharban a fedélzetre dobhatták. Értékes tanúi a görög nagy bronz szobornak. Valójában a művek többsége az ókor végén semmisült meg, amikor a gazdasági érdek elsőbbséget élvez e mára értelmetlen ábrázolások művészi értékével szemben. Megolvasztották, és fémüket újrafelhasználták.

A ritka, nagyméretű bronzok, amelyek hozzánk kerültek, megúszták ezt a szisztematikus pusztítást, mert az ókor vége előtt eltűntek eltemetésükkel, mint például a delphi kocsi (amelyet egy földrengés rongált meg) [kép 4] vagy azzal, hogy elnyelte, mint az Artemision-fok istenének szobra (az azt szállító hajó elsüllyedése közben).

Riace bronzérmeit ma "A" -ként, más néven "fiatalabb" -ként, a másikat "B" -ként, "régi" néven említik.

Két hatalmas harcos

A közel 2 méteres és 250 kg súlyú szobrok egyaránt fegyveres harcost ábrázolnak hősi meztelenséggel. Állandóan állnak, nyugalomban, a jobb lábon nyugszanak, a bal karja összekulcsolt, a fej jobbra fordul. Fegyvereik eltűntek, de könnyen helyreállíthatók: pajzs a bal karjukon, amit a megmaradt karszalag jelez, a jobb kezében lándzsa vagy kard [3. kép]. Egy zenekar visszatartotta A haját, és sisak pihent a sapkán, amelyet B még mindig visel. A kiegészítő anyagok elegánsan aláhúzzák bizonyos részleteket: réz az ajkakhoz, mellbimbók és szempillák, ezüst a fogakhoz. Az elefántcsont, a mészkő és az üvegpaszta továbbra is részben kiemeli a szemet.

Merész technika

A helyreállítás szokatlan és merész gyártási folyamatot tárt fel. Az elveszett viaszöntés technikájában a viaszt általában a modellből vett formába viszik be; közvetett folyamatról beszélünk. Riace bronzai esetében viaszplaketteket vittek fel közvetlenül a terrakotta szoborra, amelynek magként kellett szolgálnia. A szobrász kockáztatta, hogy öntési baleset esetén elveszíti modelljét. Ezenkívül az elemzések kimutatták, hogy a felhasznált föld nem ugyanaz: a két szobor tehát nem ugyanabból a műhelyből származik.