Parlami d´Amore "Les Grands Ballets Canadiens du XXIe siècle Le Devoir
Catherine lalonde
Parlami d'Amore, az első program, amelyet Ivan Cavallari, Gradimir Pankov utáni művészeti igazgató írt alá. Mi lenne az aláírása? Éreznénk a változást a táncban? Milyenek lesznek ezek a 21. századi Canadiens de Montréal (GBC) balettek? Az esti válasz egyértelmű: szórakozás. Semmi több.
A program ambiciózus, és hét különböző koreográfiát kínál körülbelül két óra alatt, az univerzumok időzített hullámaiban, ahol a nézőnek alig van ideje letelepedni, amikor bezárják. Az időtartam és a szcenográfia legfontosabb darabjai: Marwik Schmitt Spectre, Magányos lelkek és Douglas Lee földlakói, mindkettő a csoport számára szintén a legkevésbé érdekes. A teremtés veszélyei - soha nem lehet tudni, mi fog ott történni - vagy a művészi érzék hiánya? Marwick Schmitt egy robotikus, elidegenítő és embertelenített univerzumból álló szakaszokat kínál mások számára, akik jobban érezni akarják magukat anélkül, hogy oda mennének. A földiek, egy másik stílus, a kromatikus-szürke-piros-hatvan-dizard, ugyanazt a szolgálatot teszik, utalva az istenek és az emberek világa és a tét Eros közötti megosztottságra.
Vanesa G.-R. Montoya, házi táncos, megmenti az estét azzal, hogy aláírja távozottját, tele szívvel, csontig és iróniáig, ez az egyetlen darab, amelyet valódi lélektöltéssel adtak elő - azért, mert a koreográfus táncolt benne? Célestin Boutinnal, mindkettő kiváló - és a súlyok a földre estek. Önmagad Tetyana Martyanova által, jól sikerült és renderelt - kivéve a földi kapcsolatot; akárcsak a DOMA, Vera Kvarcakova, Jérémy Galdeano és Fuego, szintén Montoya.
De ott nem voltak ötletek, sem fizikai, sem fogalmi, sem formális, és semmi sem újult meg. Marcos Morau-tól Fukuoka hatékonyan játszik az optikai illúzión; politikailag ezt a női test tiszta vizuális célokra történő feldarabolását (még az arcukat sem látjuk a sötétségben) nehéz felmenteni. Ugyanebben az értelemben üdvözlendő a csábítástól eltérő húrokon játszó női szólók bősége.