Ragaszkodjon a; orr; SZABADSÁG
Minden, amit tudni akart Sosztakovics legendás operájáról
Az akkori híres steward, Gerard Mortier úgy vélte, hogy a huszadik században sokkal több opera remekmű született, mint az előző évszázadokban. Hozzáteszi: a huszadik században az eddiginél jóval gyakrabban az opera remekművei a premier után rögtön le is szálltak a színpadról, majd sokáig nem tudtak visszatérni a színpadra. Dmitrij Szosztakovics "orrával" érkezett: két év próba után néhányszor kitart a Leningrádban bemutatott opera - és csak négy évtizeddel emlékeznek meg róla. Ma legalább két hivatalos alkalom nyílik az "Orr" történetére: 90 évvel ezelőtt, 1928 nyarán Sosztakovics befejezte a partitúra művét, és Leningrádban adta Maly Operáját, a Mariinsky Színház pedig éppen most adott otthont a jubileum, 25. műsor ”Nez. ”
A telek
Az ötlet, hogy operát írjon a klasszikus orosz irodalom cselekményéről, Dmitrij Szosztakovicsnak, a leningrádi konzervatórium végzős hallgatójának barátja és idősebb kollégája, Borisz Aszafjev zenetudós adta. Az eredeti forrás keresése Saltykov-Shchedrin, Csehov és Gogol szatirikus szövegei között zajlott. Az orr zeneszerző javára történő választást később az első ismertetőben kifejtette:
„2) a párbeszéd és a szöveg a legélénkebb és kifejezőbb;
3) sok érdekes színpadi pozíciót ad;
4) legkönnyebben beléphet az opera formájába ".
Ugyancsak e lista első bekezdésében szerepelt „I. Miklós botkorának szatírája”. A 21 éves zeneszerzőt azonban valószínűleg nem vette komolyan a stagnáló autokrácia kitettsége - az ilyen kijelentések a művészek korszakát követelték. Valószínűleg az „Orr” felé fordulásának okai más sorrendben voltak.
Először is egy extravagáns forgatókönyvet vonzott - mintha teljesen alkalmatlan lenne az opera színterére, a szerelmi és holt szomjúság, a szeretet és a halál, az erős és mindent elárasztó szenvedélyek iránt. Anekdota az őrnagyról, aki elvesztette az orrát és szenvedését, miszerint ebben a formában nem jelenhet meg egy leendő feleség előtt, egyáltalán nem támaszkodik az „igazi” opera-cselekményre. De jó alkalmat adott arra, hogy valami anti-operát írjak, vidám szemtelenséggel az opera műfajával szemben, és kidobta az előző évszázad során felhalmozott édes romantikus kliséket. Nem véletlen, hogy posztgraduális jelentéseiben a szerző "Az orr" -nak nevezte, korántsem opera, hanem musical.
Már a nevét - rövid, fülbemászó, a fiziológiára fektetett hangsúlyt - operaszínpad-visszahívó operának kell nevezni, valami költői, „La Traviata” és „A cár menyasszonya”, és itt - „Az orr” -, de mi más elvárható a zeneszerzőtől - egy zseniális hírű fiatalemberről és egy zsarnokról. (Egyébként három évvel később Sosztakovics írt egy balettet, amelyet szintén dacosan nem balettnek hívtak - „Bolt”.)
Abban az időben Sosztakovics Vsevolod Meyerhold előadásainak erős hatása alatt állt. Emlékeztetnem kell arra, hogy az "orr" című munka közepette, 1928 januárjában a rendezőtől kapott egy ilyen üdvözlő ajánlatot a gostima zenei rész, a Meyerhold Színház élére. Egy évvel korábban, a turnén Leningrádban a gostima zeneszerzőt láttam, majd beépítettem az összes tankönyvbe a "Főfelügyelő" színházi produkciójának történetéről. Az a vágy, hogy saját Meyerhold-játékot készítsen a saját Gogol-játékáról, hatással van az "Orr" című dráma minden szintjére: az installációs epizódok a közvetlen kommunikáció hiánya, az illogikus metaforák, a szeszélyes ellentét és az akció üteme szcenikus, a szcenikus elválaszthatatlansága zenei döntések - mindez látható a "kormányellenőr" játékban, amelyet Sosztakovics posztgraduális jelentésében "színházi szimfóniának" ír le.
Végül a kutatók egyhangúlag megjegyzik Sosztakovics Oberiut 15 esszé-költõjének poétikájára gyakorolt hatást. Bár sem Harms, sem Oleynikov, sem Vvedenskii nem vett részt a librettó kidolgozásában - ő a zeneszerzővel együtt felkészítette a fiatal írókat, Alexander Preussot és George-ot, János fiait, sőt egyetlen jelenet szövegében veterán Jevgenyij Zamiatin írta - Nyilvánvaló álláspontja Oberiou Shostakovich "Az orr" testében, irigylésre méltó csíkokkal és izgalommal. Itt és állandóan kiszaggatják a külföldi fő cselekedeteket, és tagadják az epizódok másik részét - és a magas és a "tudományos" paradicsomi ütközését a komikus és az abszurdokkal: amelyeket például a portások kánonbájtjaként írnak, újságok, vagy a tiltó Orr-ének éneke egy szánalmas egyházi kórus keretében.
Kontextus
Korának zenés színháza számára az „Orr” kivételes esemény, jelenség volt, de nem a semmiből került elő.
Alig túlélve a polgárháborút és az 1924-es, Petrograd - Leningrád katasztrofális áradatot, alig volt ideje újra fagyasztani a betört ablakokat, és a gyomfű benőtt Nevsky-vel és a volt császári főváros más útjaival, az 1920-as évek második felében, mohón felszívódó szecesszió, beleértve a legradikálisabbat is. A zenés színház sem volt kivétel. És ha nehéz volt a forradalom utáni Oroszország balettjével, az opera fantasztikus virágzást tudott ezekben az években.