Rendszerváltás cseh módon - filmtörténet
Talán egyik országban sem tiltott be annyi ragyogó filmet a kommunista rendszer, mint Csehszlovákiában. Később nehéz elhinni, hogy ezek a filmek valóban előfordultak, és a megsemmisítés helyett egy fiókban porot szórtak rájuk, amíg valaki meg nem tudta őket figyelni. A rezsim nem volt kedves a cseh Új Hullámmal szemben. A Kolja című film, amelyet csak hat évvel a sorrendváltás után forgattak, az ottani rendszer végéről mesél.
Frantisek Louka (Zdeněk Svěrák), miután elveszítette a párt bizalmát és egyúttal a filharmónia csellistájának pozícióját, család nélkül és állandó munka nélkül, nőkkel tölti az idejét, a síremlék feliratok megújításával, és esetenként (a krematóriumban) a csellón - de mindez nem elegendő a fűtési számlák kifizetéséhez vagy a lyukas zoknik foltozásához. Rövid habozás után ajánlatot kap egy barátjától, feleségül vesz egy orosz (szovjet) nőt, hogy segítsen neki cseh útlevél (és német vízum) megszerzésében. Nem ez az első érdekes házasság a mozitörténelemben, de lehet, hogy csak ez képezi a keretet annak az érdekes scenográfiai trükknek, amely szerint a nő eltűnik, és a kis Kolját a női agglegény gondjaira bízza. Valljuk be: sokkal durvább történeteket hallottam erről a korszakról, ezért minden hihetőnek tűnik, és a dolgok pikánssága abban rejlik, hogy senki sem szereti az oroszokat (szovjetek) ezen a világon sehol - még kevésbé csábító hősünk édesanyja -, és ugyanakkor kölcsönad egy finom árnyalat a történetben.
Kolja a megfelelő időben jelenik meg az Oscar-díjas bizottság előtt: a hidegháború miatt az amerikaiakat szkeptikussá teszi (és velük az Akadémia is visszafogottá válik) a szovjetekkel kapcsolatos mindennel kapcsolatban (a klasszikus orosz karaktert még mindig értékelik ők), de a vörös ellenség ideje közeledik, és új konfliktus jelenik meg (az Öböl-háború). Az 1990-es évek végén a hidegháború nyomása enyhült az Oscar-díj körül, megkezdődött a peresztrojka és a glasnost. A politikai máz alatt egy igazi Oscar-méltó történet rejtőzik: két külföldi, a cseh öregember és az orosz gyermek között kialakul egy (apai) szeretet-érzés, Hollywoodban jól ismert motívum, de ilyen ragaszkodó és létfontosságú előadás, egyensúlyban a giccs és a művészet között., csak a csehek tudják igazán, hogyan kell csinálni.
A probléma lényege, ahogy Howard Hawks mondta, a jelenetek (egy jó filmben legalább három jó jelenet van - egyik sem rossz). És itt látunk egy sor jelenetet, képet és helyzetet a haldokló szocializmus utolsó napjairól, az akkori időszak ellentmondásainak Prágájáról, mesterségesen irányított esküvőről, "igaz" meghallgatásról, falusi-városi ellentétről, csak elfogadható tényekről, 20 év után jól érezhetjük magunkat hivatkozások és kifejezések rovására, amelyeknek már nem kell a felforgatásra, a szubtextusra támaszkodniuk, de a kommunizmus minden aspektusának függönye nélkül képesek festeni. Ezeknek a jeleneteknek köszönhetően a film első kétharmada beszédes. Finoman reprodukálják a Panslav-mítosz valódi vagy képzeletbeli csúfolódását, a nemzeti zászlók sorát, az átvett városi legendákat, az orosz-szovjet kultúra Európára gyakorolt hatását.
Az Oscar valódi tétje egyre hangsúlyosabbá válik: az apa-fiú kapcsolat, a gyermek nyitottsága, aki kezdetben nem is akar beszélni, a jelenet, amikor megtudja, hogy nagymamája meghalt, az anyja eltűnt (a film legszebb része, amikor a gyerek a mobil zuhany rozettát használja) telefonként és közben vigasztalhatatlanul sír) és ebben az országban nincs más, csak az öreg cseh, aki orosz népének köszönhetően bajban van. A kibékíthetetlen történelem egyesíti: a cseh elnyomó ápolja az orosz elnyomót. Remek formula, semmi sem alkalmasabb az Oscar-díjra. Ráadásul a történelem ismerete a nézőket a szerző mellé állítja, magabiztosan beszélhetnek erről a szokatlan barátságról, tudatában annak, hogy a leírt időszak soha nem tér vissza.
A DVD-n található dokumentumfilm szerint Kolya szerepére az utolsó pillanatban megtalálták a megfelelő fiút, egy másik alkalmasabb nem lett volna: a fiú sikeres választás, az édesanyja és nagymamája által örökké simogatott kis kedvenc. Ezt a szempontot olcsó trükknek lehet felfogni (csecsemő vagy kutya használatával abszolút mindent el lehet adni), de a gyermeket olyan szervesen integrálták a film drámájába, hogy az megérinthette a leginkább jeges kritikusok szívét, a gyermek pedig egy orosz kapun felül van szüld meg, ne hamisítsd meg ezt a szempontot, mivel a végét nem csalták meg, olyan mértékben modellezték (zenei, imagista), hogy az átengedhesse a legsúlyosabb giccsellenes szűrőket.
Sverek cseh családi vállalkozása (régi Zdenéc ír és színész, Jan fia veszi át a rendezői és produceri tevékenységet) még két hasonló filmet készített (Obecná skola/Általános Iskola, 1991; Vratné lahve/Empties, 2007). gyengébb, mint Kolja, de a legnagyobb sikert éri el - mert jól eladta magát az önellátó Nyugaton, amelynek az volt a benyomása, hogy tudja, milyen világ létezik itt 1989 előtt. Ettől függetlenül a filmet írják, játsszák és transzponálják. a képernyőn finom, kurzív és érzékeny módon, tele cseh empátiával és különös figyelemmel a részletekre.