Roger Ballen rejtvényeket fotózni
1950-ben New Yorkban született, évtizedekig Dél-Afrikában élt Roger Ballen az egyik legerősebb fotós. Első fotósorozatától kezdve aktuális munkájáig, amely magában foglalja a videót és az installációt, egy lények által lakott és a normák, ismert kapcsolatok, közös létezés peremén elhelyezkedő világot tár fel és tárja fel.
Úgy tűnik, Roger Ballen munkája kedvez ennek: a rendkívülinek, a marginálisnak, a jelzőnek - amit "szörnyűnek" nevezhetünk, ha "szörny" alatt azt értjük, ami elmenekül. A normához, amely eltér a természeti törvénytől vagy a társadalmi törvény. A szörny az, amelyen keresztül rendellenesség keletkezik, amely révén a normális - normált - destabilizálódik, megzavarodik, dezorganizálódik, amely révén a jelentés felfüggesztésre kerül, és teret enged a rejtélynek. Míg Roger Ballen néha fizikai vagy pszichés "rendellenességet" keres a fényképein, soha nem a "szenzációs" folytatásáról van szó, hanem egy olyan dimenzióról, amelyet a "szörnyű" általánosabb feltárása tartalmaz.
Ballen egyik legismertebb fényképe, a "Dresie és Casie, ikrek" két ikert mutat, akiknek az arca eltér a szokásos arányoktól, szimmetriáktól, megjelenésük nem felel meg az érvényesnek elismert társadalmi és kulturális jeleknek. Ez a nyilvánvaló "szörnyűség" párosul egy másikkal azzal a ténnyel, hogy pontosan ikrek, vagyis a rend szerint rendellenességnek tekinthetők. De egy másik anomália határozza meg ezt a két ikert: több mint szegény fehérek, leminősítettek, egy Dél-Afrikában még mindig apartheidnek vannak kitéve, vagyis egy olyan politikai rezsimnek, ahol a társadalmi és faji hierarchia (rasszista) azt akarja, hogy feketék legyenek ezen a helyen, nem fehérek. Azok az ikrek, akiket Ballen fényképez itt, marginálisak ezen a hierarchián belül, a társadalmi, gazdasági, faji normálissággal kapcsolatban, elmenekülnek és ellentmondanak neki, rendetlenséggel és vitával injektálják. A két testvér társadalmi, gazdasági, politikai, természeti, kulturális "szörnyeire" összpontosító képet e három anomália koncentrációja határozza meg.
Ezt követően Roger Ballen ugyanazt a gesztust hajtja végre, amikor fényképein egyre jelentősebb az állatok jelenléte, akiket a legbanalitálisabbak (macskák, kacsák stb.), De a leginkább "taszító" állatok: a patkányok közül választanak ki. Azok az állatok, amelyek kedveznek neki, nagyon gyakoriak és "szörnyűek", olyanok, amelyeket nem látunk, amelyeket nem veszünk észre, amelyeket különösen nem akarunk látni. Ezeket az állatokat választja Ballen a keretbe történő beépítéshez, és amelyeknek meghatározó szerepet tulajdonít képei dramaturgiájában és az őket élénkítő feszültségekben. Arról van szó, hogy az állatot - beleértve és különösen ezért a legkevésbé értékeltet - be kell vonni egy olyan dinamikába, amely megzavarja az érzékenyek, a láthatóak, az esztétikusok normáit, hasonlóan az emberhez és a közös világhoz, amely csak ezekből a szabványokból gondolva. A patkányok fényképezése itt esztétikai és ontológiai kérdéseknek felel meg éppúgy, mint társadalmi és politikai kérdéseknek.
Roger Ballen a plattelandi apartheid deklasszált fehér embereinek fényképezése közben szegény, lepusztult, tarka belső tereket fedez fel otthonaikban. A helyiségek falain mindenekelőtt azt fedezi fel, hogy néha rajzok rajzolódnak: a képzelet és a művészethez közeli kifejezés olyan formája, amely nem felel meg sem az esztétika formai és tárgyi szabályainak, sem a hazai tér lakóinak szabályainak. . Ha ezek a rajzok a mű iránti engedetlenséget, valamint a találmány és a kifejezés képességét jelzik, akkor egy olyan marginális mentális teret is bevezetnek, mint a belső terek, amelyekben megjelennek. Roger Ballen többi munkája ezt a teret fejleszti és fedezi fel, mint új, még radikálisabb teret.