Sosztakovics mindent tud (vagy szinte) a Szimfóniáiról
A szovjet uralom megünneplése és az emancipációs kísérlet között Sosztakovics szimfóniái egy ellentmondásaiba szorult ember gyötrelmeit tükrözik.
Tizenöt szimfónia köszönhető, hogy ezt nem mondhatjuk el Dmitrij Sosztakovics légy tétlen! Annál is inkább, mivel a Première egy 19 éves fiatalember tollából született ... Az orosz forradalom gyermeke, a zeneszerző kénytelen volt megfelelni a szovjet rendszer eszméinek. Műveinek hazafiaknak kell lenniük, és a propaganda eszközeként kell szolgálniuk.
De egy modellhallgató, Sosztakovics csak látszatban van. Szabadságvágya kitartó, és humorával árnyalva zenéje nem szűnik meg emlékeztetni minket. A cenzúrával kapcsolatos bizonyos kudarcok ellenére mégis a rezsim hivatalos zeneszerzője lett, és 1960 szeptemberében csatlakozott a Kommunista Párthoz.
Állítsa zenére a szovjet eposzt ...
Énekelje a rezsim és a diktátorok dicséretét. Ez a hivatalos zeneszerzők feladata. Sosztakovics pedig korai műveiből megfelel ennek. 1927-ben egy második szimfóniára kapott megbízást az orosz forradalom tizedik évfordulójának és a Lenin hatalmon. A mű kórusával zárul a szöveg szövegénSándor Bezymenski, a bolsevik doktor bajnoka.
Sosztakovics minden szimfóniáját a szovjet korszak eseményei fémjelzik. De közülük hárman, közel a programzenéhez, ezt kifejezetten visszhangozzák. A mozgalmaiknak adott címek erről tanúskodnak. A tizenegyedik tehát az 1905-ös első forradalmat tükrözi, míg a tizenkettedik az 1917-esét követi. A tizenharmadik a maga részéről a zsidók rettenetes vérengzését idézi fel a Babi Yar-szakadék közelében 1941-ben.
... de nem egy kis irónia nélkül! Sosztakovics kettős arca
Ha szimfóniái tiszteletben tartják a Szovjetuniót - legalábbis megjelenésükben, nem kevésbé önéletrajzi -, a zeneszerző zenéje kettősnek tűnik. "Sosztakovics még a leghivatalosabb művekben is nagyon nyikorgó és disszonáns zenére utalt" - magyarázza André Lischke zenetudós. Amikor az imént létrehozott egyik műről beszélt, bizonyos dolgokat kijelentett, miközben a kottája rúdjai között mondta. az ellenkező ".
A tény nyilvánvaló Ötödik szimfóniájában. Megjelenésében megfelel a szovjet zenét meghatározó kritériumoknak. Tiszta, dallamos, hangnemű. De a hivatalos maszk mögött ez csak irónia és paródia. A zeneszerző megalázottan, engedelmesen állítja színre magát, és kénytelen elénekelni a sztálini rendszer dicséretét.
A háború végén Sosztakovics elhagyta a szimfonikus műfajt. Csak nyolc évvel később találta meg, halála alkalmával Sztálin. Scherzo című művében a Tizedik (1953) erőszakkal és brutalitással táplálkozó zenei portrét fest a diktátorról. A zeneszerző először használja zenei aláírását, a DSCH-t (D, E flat, C, Si, német jelöléssel). Ettől kezdve szimfóniái személyesebb vonásokkal bírnak.
A "háborús szimfóniák", a propaganda eszközei ?
1941. vége. A német hadsereg ostromolja Leningrádot. Annak ellenére, hogy tűzoltóként mozgósították, Sosztakovics belevetette magát egy hetedik szimfónia megírásába. A munka sikere nagyon gyorsan túllépte az országhatárokat: New York-i bemutató 1942 júliusábanArturo Toscanini és hatvan fellépés az Egyesült Államokban egy évad alatt !