Szergej M
Szergej M. Eisenstein Vszevolod Pudovkinnal és a jóval később született Andrej Tarkowskival együtt kétségkívül az összeomlott Szovjetunió egyik legfontosabb filmművésze. És bár Eisenstein neve jelenleg valószínűleg csak a kályha mögül vonzza a filmtörténészeket és a filmművészeket, 115. születésnapja alkalmával érdemes röviden visszatekinteni ennek a forradalmárnak a munkájára és karrierjére.
A változás ideje
Milyen sorsdöntő egybeesés. Szergej Mihailovics Eisenstein 1898. január 23-án látta meg a napvilágot (egyes források 1898. január 22-én idézik) szinte a mozi megszületésével egy időben. Építész és mérnök fiaként Eisenstein egy középosztálybeli családban nőtt fel. Bár a természettudományi iskolában szocializálódott, fiatalkorában minden művészi és kreatív iránti érdeklődés fokozódott. Olyan szenvedély, amelyet a korai mérnöki tanulmányai során megtartott. Nemcsak ennek a fokozatnak a lemorzsolódása, hanem az apja iránti eltérő politikai nézetek is felragyogták Eisenstein vonzalmát a forradalmi ötletek iránt. Az akkori politikai felfordulások, a Vörös Hadsereghez való csatlakozás és karikaturistaként végzett munka tartósan befolyásolták a fiatal Eisenstein gondolatait és munkáját. Ezek a körülmények különösen szembetűnőek a Strike, Potemkin Armored Cruiser és az októberi művekben.
Kerülő úton a film felé
Noha Eisenstein másodfokot szerzett, szerelme volt a színpad. Jelmeznek és díszlettervezőnek vették fel a Proletkult Színházba, ahol gyorsan tanítani kezdett. Ezen a ponton élete döntő fordulatot vett. A színházban találkozott Lev Kuleshovval, akinek a filmszerkesztésről alkotott nézeteit ma is vitatják. Mindazonáltal Lev Kuleshov fix pont és inspirációs forrás volt Eisenstein későbbi munkáihoz. Utóbbi aztán a filmnek szentelte magát. Kezdetben azonban nem a rendezői székből, hanem a kulisszák mögött szerkesztés közben. Ahogy a közeg kezdeti éveiben szokás volt, a külföldi filmeket gyakran utólag változtatták meg a vágóteremben, hogy vonzóbbá tegyék a helyi ízeket. Eisenstein 1923-ban segített egy ilyen dicstelen eljárásban, amikor a Fritz Lang klasszikus dr. Mabuse, a játékos - az idők képe a gallérra ment. Ugyanebben az évben Eisenstein közzétette írásait a "látványosságok montázsáról". Ezzel létrehozott egy koncepcionális alapművet, amely montázs szempontjaival - többek között a ritmus, az esztétika és a néző intellektuális kihívása tekintetében - a mai napig is hatással van.
Külföldi a saját országában
Nem titok, hogy a rendezők szeretnek hosszú távú kapcsolatokat kialakítani operatőreikkel. Ennek jelenleg a legszembetűnőbb példái Darren Aronofsky és Matthew Libatique, valamint Christopher Nolan és Wally Pfister lapjai között találhatók. Eisenstein egy életében bizalmasra talált Eduard Tisse-ben. Együtt sztrájkkal rendezték az 1925-ös munkásfelkelés történetét. És ez már megmutatja, mi jellemzi Eisenstein filmjeit. Drasztikus dokumentumfilmeket készített egy vágóhídról a tüntető tömeg véres halála ellen. Manapság ezeket a hozzáállásokat tekintik kiváló példának Eisenstein fogalmához Vonzerő- vagy. Egyesületi közgyűlés. De bárki, aki olyan galamblyukakra gondol, mint az intellektuális, az agyi vagy a mesterséges, utalni kell a vizuális nyelv varázslatos és stimuláló erejére. Ugyanebben az évben Eisenstein Eduard Tisse-szel forgatta leghíresebb művét, amelyért világszerte elismerést szerzett: a Potemkin csatahajót. Érdekes látni, hogy bizonyos képcsoportok - például az odesszai lépcsőházi jelenet - hogyan égették be magukat a kollektív filmemlékezetbe.
Szergej M. Eisenstein karrierjének izgalma a műveinek rendkívül ambivalens fogadtatása. Míg a külföldi kritikusok dicséretet vetettek magukra, a rendező - különösen októberre (1928) - súlyos kritikát kapott a szovjet oldal részéről esztétikai és ideológiai „hibái” miatt. Az események olyan messzire mentek, hogy Eisensteinnek önkritikus cikkeket kellett közzétennie, amelyekben fejlõdést ígért. Ennek eredményeként Eisenstein néhány évre elhagyta a Szovjetuniót, és csak azután tért haza, hogy Hollywoodban és Mexikóban megállt. A 21. századi nézőnek nem szabad kihagynia a lehetőséget, hogy feltárja, mit talált a sztálini kormány ennyire elítélendőnek Eisenstein műveivel kapcsolatban. Az említett példák mellett Alexander Newski és Iván Rettentő is ajánlott.
Megtalálja Szergej M. Eisenstein filmjeit? Hogyan hat rád a Potemkin páncélos cirkáló és más művei?