Újdonság a Kino Life-nál - James Dean titka
Anton Corbijn beszélgetésben Susanne Burg-szal
James Dean amerikai színész volt az 50-es évek ifjúsági ikonja. Olyan sikerrel, amelyet Dennis Stock fotósnak is köszönhetett. Az "Élet" című filmben Anton Corbijn rendező legendás portrék készítéséről mesél - és két ellentétes férfi kapcsolatáról.
Susanne Burg: Anton Corbijn, te abban az évben születtél, amikor Dennis Stock elkészítette James Dean híres fotóját a Times Square-en, mégpedig 1955-ben. Ezután te magad is fotós lettél - milyen viszonyban voltál Dennis képeivel a film előtt padló?
Anton Corbijn: Az egyetlen kép, amit valóban tudtam Dennis Stock-ról, James Dean képe volt a Times Square-en. Amikor felnőttem, mindenütt jelen volt. Az emberek gyakran plakátként a falon voltak. De addig nem sokat tudtam Dennis Stock-ról, amíg el nem olvastam ezt a forgatókönyvet, megnéztem a fotóit, és megláttam, hogy nagyszerű dokumentumfotós volt abban a tekintetben, hogy szemlélete nagyon dokumentumszerű. Tehát nem volt hatással a fényképezésemre, mert olyan későn fedeztem fel. De a korai fényképezésemben lehetnek némi hasonlóságok - nekem is volt ilyen dokumentumszerűbb megközelítésem, amelyben a fényképezett személy környezete fontos szerepet játszik.
Vár: A forgatókönyv már elkészült, amikor eljött a filmhez. Ön maga - megemlítette, hogy vannak párhuzamok -, amikor elkezdte, elkísérte Herman Brood zenész karrierjét, aki aztán nagyon ismert holland zenész lett. Most a film James Dean és Dennis Stock történetéről szól - melyeket saját tapasztalataival vitte be a filmbe, és mi is fontos volt, hogy behozza?
Corbijn: A Herman Brooddal szerzett tapasztalatok összehasonlíthatók, de mint fotós számomra a legfontosabb volt, hogyan élje meg azokat a pillanatokat, amikor fényképet készít. Emlékszem, hogyan forgattuk a Times Square jelenetet a filmhez, és a producerek azt mondták: Ó, ez egy nagy pillanat Rob számára, Dennis a Times Square-en készíti a képét! És azt kellett mondanom: nem, ez nem az a nagy pillanat, amely később következik be, amikor a fénykép életre kel. Amíg a fotót útközben készíti az esőben, nem érezheti azt az extázist, amely akkor jön, amikor rájön, hogy ikonográfiai képet készített. Tehát saját tapasztalataim alapján ezt a lelkesedést kissé csillapítanom kellett.
Magányos srác és lázadó
Vár: Hogy érted, csak később, amikor a fénykép életre kel?
Corbijn: A fényképeknek gyakran szükségük van egy életre, jelentésüket nem mindig ismerik fel azonnal, főleg nem az 1950-es években. A Times Square-ről szóló James Dean-fotó 1955 márciusában jelent meg a Life Magazine-ban egy fotóoldal részeként, de voltak más képek is James Dean-ről, amelyeket a "Beyond Eden" című film megjelenése után mutattak be. Sokan mások is lefényképezték. De csak akkor, amikor James Dean meghalt, és nem voltak több kép, kiderült, hogy ez a fotó sok ember számára jelent valamit. Azt hiszem, ígéretet tett, egy nagyszerű karriert - volt ez a magányos srác, az embereknek tetsző lázadó, aki az esőben jár az összes mozik között, amely később megmutatja munkáját. Úgy gondolom, hogy ez a kép egyre fontosabbá vált, és ezt nem lehet előre látni.
Vár: Van egy olyan jelenet is a filmben, amikor Dennis Stock elkezdi fényképezni James Dean-t, majd bemutatja a képeket ügynökének, aki szerint a fotók lélek-dacolóak. És azt kérdeztem magamtól, hogy valójában ki mondja, amikor a fényképeknek lelke van, vagy másképp fogalmazva, mint fotós, észreveszed, amikor a fotóknak lehetősége van lelkükre?
Corbijn: Elég nehéz, amikor te készítesz fotókat, és elég távolságot tartasz ahhoz, hogy meglássd, mit tud egy kép tulajdonképpen elmondani neked, vagy hogyan érezheti magát. Túl közel áll a kép elkészítésének pillanatához. Hogy a fénykép valójában mit jelent, az csak később és egyértelműbben fog kiderülni azok számára, akik nem ragadtak el abban a pillanatban.
Az ön által említett jelenet az, ahol Magnum férje, John Morris néhány korai képet néz. Látod, hogy egy srác fodrászkodik, hogyan alszik el az asztalnál, és ha nem tudsz semmit James Deanről, mert nem láttál vele filmet, mert egyszerűen nem olyan ismert, gondolhatod: mi van ez most olyan fontos? Tehát John Morris nem tévedett, de később, amikor James Dean jobban ismert volt, ezek a képek nagy figyelmet kaptak. Nagyszerű volt - ábrázolták azt az ártatlan időt, mielőtt híres lett.
Vár: A kettő körbeöleli egymást a filmben, az elején macskát és egeret játszanak, aztán önbizalmat szereznek, együtt utaznak Indiana-ba, és akkor van egy nagyon érzelmi pillanat, amikor James Dean elmegy, és azt mondja, hogy minden olyan gyorsan változik. Dennis Stock nézi, majd elveszi a fényképezőgépét és lefényképezi a pillanatot. Nézőként azt gondoltam, hogy ó, kedvesem, nem volt helyénvaló, hogy Stock kihasználja ezt az érzelmi pillanatot. Hogyan látja, fotósként néha határokat kell feszegetnie, hogy jó fotókat készítsen?
Határt átlépni egy fotós által
Corbijn: Azt hiszem, így kell tennie, különben legjobb esetben udvarias ember leszel. Meg kell támadnia a helyzeteket - utána mindig eldöntheti, hogy nem használja az anyagot. De ha eleve nincs, akkor sem hozhatja meg ezeket a döntéseket. Egyszer aktképeket készítettem Lars von Trierről, sokat ittunk, aztán elkezdtem fényképezni. Egy hónappal később egy magazin szelt a képek készítéséről, és megkérdezték, láthatják-e és közzétehetik-e a képeket. Tehát azt mondtam, hogy először Lars-t kellett megkérdeznem, mert nem akartam, hogy rosszul érezze magát egy őrült pillanat miatt, amely aztán örökre a neten lesz. Ragaszkodott hozzá, hogy használjam a képeket. De megkérdeztem tőle, és ha azt mondta volna, hogy kényelmetlen ez, akkor nem használtam volna.
Vár: Különösen Dane DeHaan érdekelt, aki James Dean-t ábrázolja, mert sikerül egy ilyen sérthetetlen aurát létrehoznia. Meg lehet mondani alakjának törékenységét, de ez a törékenység hébe-hóba csak egy ilyen homlokzat mögül kandikál ki. Nem fejezi ki sok gondolatát, de szó szerint láthatja őket az arcán, ezeket a gondolatokat. Hogyan lehet ezt egy színésszel megoldani?
Corbijn: Dane olyan felkészült színész, aki igazán elmélyül abban a karakterben, akit hamarosan játszani fog. Annyi testbeszéd és intuitív részlet van már, amit James Dean-től tanult mindenféle apróságon keresztül, amelyet a televíziós műsorokban láthattak, még ahogy Dean is táncol a bárban, amit Jamestől kapott Dean másolta, amikor valahol táncolt. Nagyon pontos volt a testbeszéddel kapcsolatban.
Valójában Dane elég karcsú ember, és a filmhez a testének inkább James Dean testéhez kellett hasonlítania - James Dean farmfiú volt, és így nézett ki, nem pedig az a hatos csomag, amely manapság a legtöbb színésznek van, inkább valakinek ez kissé pufók, de tetemes. Tehát Dane-nek olyan étrendet kellett követnie, amely miatt hízott. Dane-nek például nincs fülcimpája, de James Deannek igen - mindezen a dolgon dolgoznunk kellett. Színészként Dane olyan messzire visz, hogy 100 százalékban elhiszed. A fizikai összehasonlítás mindig korlátozott lesz, de el kell tudni hinni, hogy a színész James Dean szívét és lelkét testesíti meg.
Vár: Anton Corbijn, az "Élet" című filmje most látható a moziban. Köszönöm az interjút!
Corbijn: Nagyon kellemes volt, köszönöm!
Beszélgetõpartnereink nyilatkozatai tükrözik saját nézeteiket. A Deutschlandradio Kultur nem fogadja el saját interjúinak és beszélgetéseinek beszélgetőpartnereinek nyilatkozatait.