Valeria Luiselli A súlytalan; CulturMag
Halott költők háza vagy: szellemek vannak mindenütt.
Christiane Quandt Valeria Luiselli "A súlytalanokról".
A mexikói kozmopolita Valeria Luiselli rendkívül összetett első regényének („Los ingrávidos”, 2012-ben a Sexto Piso kiadásában) olvasása meglepően egyszerű. Különböző narratív és időbeli szinten egy fiatal szerző története fejlődik itt, aki összefonódik a hírhedt mexikói költő, Gilberto Owen történetével.
A történetek New Yorkban, Mexikóvárosban és Philadelphiában játszódnak, de az elbeszélt térbeliség nem merül ki a városi területeken, a belső tér is fontos szerepet játszik. A szerző és az anya soha nem hagyják el a házat, és a szekrénybe bújva írnak. Fiatal nőként az elbeszélő kevés időt tölt otthon. Ehelyett élvezi, hogy kora reggel egy éjszaka állása után menekül, újságot vásárol és napos padon olvassa, vagy a mexikói költők lépteit követi a városban. . Az egyre vakabb bohém Gilberto Owen pedig három macskával osztja meg kicsi, lepusztult lakását és időnként whiskijét.
Az elbeszélési szálak mintha befolyásolnák és kiegészítenék egymást, a belső és a külső, mind fizikailag, mind pedig átvitt módon, váltakoznak és összeolvadnak. Eleinte a történet felváltja a New York-i aszfaltszürke harisnyás lábú fiatal nőt, és ugyanazt a ma már valamivel idősebb nőt és a csecsemő édesanyját, valamint a kissé koraérett "középső" férfit, aki Mexikóvárosban él.
A könyv második harmadába egy másik elbeszélő rész kerül: Gilberto Owensé. Ez a hírhedt költő, a mexikói „Contemporáneos” avantgárd csoport tagja, hermetikus, mégis humoros költészeteiről ismert. Az 1920-as évek végét Harlemben, a harlemi reneszánsz idején töltötte, élete végét az 1940-es években diplomáciai minőségben Philadelphiában töltötte. Ezeket az időszinteket mondják el itt. Egyelőre nem világos, hogy a regényben szereplő hangja Joshua Zvorsky ("Z") költő Owens angol nyelvű fordításának hamisítása (kitalált a német változatban!) Az elbeszélő által. (Egyébként Zvorskyt a híres Louis Zukofsky mintájára készítik, de erről később).
"[A] levegő és az utcán futó pár szürke láb irodalmi anyag lenne"
A New York-ban élő fiatal, kalandos narrátor szintje, aki latin-amerikai szerzőket nyit és fordít a White kiadó számára, egy rettenetesen szabad, művészileg többé-kevésbé kreatív (poszt) ifjúsági kultúra életét ábrázolja. A fürdőkád használatát pörköltre vagy szexre cserélik, sok művészetet és irodalmat emésztenek fel, lakáskulcsokat bíznak meg és tárgyakat lopnak el - utóbbit leginkább az elbeszélő mondja, aki róla vagy róla a következő szintről számol be, Mexikóváros kétgyermekes anyjaként. ír (erről írni). Munkáltatójának, White-nak, egy kis kiadó tulajdonosának tette, hogy vonzóvá tegye az USA-ban alig ismert Gilberto Owent.
Míg a két gyermekes anya vad idejéről beszél, férje újra és újra a válla fölött néz, és névértékben veszi az írottakat, ami újra és újra a fiktivitás és az igazmondás problémájára utal, azon feszültség területén, amely között szereplő és szerző egymásra talál. kényelmesnek tűnnek. Eleinte finoman, aztán egyre világosabban következetesen megpördül a kérdés: Hogyan befolyásolja és manipulálja a szépirodalom a való életet: „A fikció fonala kezdi megváltoztatni a valóságot, és nem fordítva, ahogy lennie kell” - áll a szövegben nem véletlenül. Az élet és a fikció ilyen összefonódását először a férfi féltékenysége mutatja felesége feltételezett múltjával kapcsolatban, amely megfordul, amikor a férfi, maga is forgatókönyvíró, elindul egy filmes projektben Philadelphiában, és nem biztos, hogy visszatér. Újra és újra a bemutatott valóság szintjei megkérdőjelezik egymást, és kreatívan keverednek.
A vakság, a macskák, a szellem
Ez a keverék Gilberto Owen témájának elején található. A név nélküli elbeszélő feltalálja az említett kéziratot, amely után a kiadó beleegyezik Owen fordításába. És amikor az elbeszélő hangja, amely Gilberto Owen fiktionalizálásaként azonosítható, bekúszik, nem világos, hogy valójában intratext-e az elbeszélőtől. Owen két időszintről is beszél, Harlemben töltött idejéről és Philadelphiában töltött életéről, ahol fokozatosan elmosódik és eltűnik (egyre könnyebbé válik), három macskával és sok alkohollal körülvéve.
A kultúrtörténet mély ismerete lenyűgözően áramlik a szövegbe. A mexikói és a spanyol irodalomtörténet olyan figurái, mint Xavier Villarutia, Salvador Novo és Federico Garcia Lorca, az anglikofon világ olyan alakjai mellett jelennek meg, mint Ezra Pound, Charles Olson, Ernest Hemingway vagy Emily Dickinson, referenciaként vagy szellemfiguraként a szövegben. Gilberto Owen, az elbeszélő karakter és az elbeszélő is Ezra Poundot látja egy metróállomáson, ahol egyáltalán nem lehet, mert vagy rég meghalt, vagy Párizsban tartózkodik abban az időben, ahogyan az illető elbeszélő azonnal megmagyarázza.
És mégis: a szépirodalom szelleme különféle formákban kitartóan valóságos marad, és újra és újra körbejár. Összehasonlítható a kiszáradt cserepes növényekkel, amelyekről Gilberto Owen (valójában) egykor írt, és amely kitartóan kísért a szövegben, mióta az elbeszélő kutatni kezdett, a lámpának tűnő edényében. És miközben Gilberto Owen látása tovább csökken, vagy ő maga is egyre éteriebb, azaz. könnyebbé válik (újabb kölcsönzés Owens aktuális leveléből), az idő szintje is elmosódik, amennyiben a vándorló motívumok és alakok egyre gyakoribbá válnak, amikor a szöveg ravaszságára, Owen macskáira vagy a szomszédok ázsiai süvítő csótányaira valaha válnak Megjelenik a „rossz” elbeszélési szint.
Végül a szöveg apokaliptikus, elmosódott fináléba mászik, amely csak következetesen a végére vonja a szintek és az ábrák fejlődését, és mindig megtartja a kis bizonytalanságot azzal kapcsolatban, hogy mi történik valójában az alakokkal.
Amikor a szépirodalom uralja az életet
A „Die Schwerelosen” címmel Valeria Luiselli intelligens, összetett és izgalmas elmélkedést mutat be arról, hogy mit mesélnek velünk. És semmiképpen sem átvitt értelemben. A szöveg nemcsak az írással, a történetmeséléssel, a szépirodalommal, az emlékezéssel és a valósággal foglalkozik, hanem az irodalmi vállalkozással, a saját olvasási tapasztalataival és a szerzői élettel is.
Ezenkívül a fordítók és a fordítási folyamatok, amelyek szintén összefüggésben állnak azzal a fordítással, amelyet mi német olvasók a kezünkben tartunk, szintén tükröződnek, nyilvánvalóan az oldalon. A spanyol fordító, Dagmar Ploetz munkája mellett a fordítást angolról is elvégezték, és jelentősen lerövidítették, mert a német fordításhoz - különösen a szerző magyarázatához - nem voltak hozzáférhetők a jogok, különösen Louis Zukofsky idézett verséhez. Ez megmagyarázza, miért kell Zukofsky-nak Zvorsky-ként öltöznie a német szövegben.
Figyelemre méltó az is, hogy az élet és a művészet egyesítésének avantgárd programja, valamint a nyelv dekonstrukciója (fordításban) hány szintet valósít meg itt, amelyet a Zukovszkij körüli objektivisták is képviseltek. Kicsit szégyen, hogy a német fordítás csak az avantgárd szakértők számára teszi egyértelművé, hogy Zvorsky mintájára. A (tényleges) verseskötet Zukovsky „A” -jává válik „Azzá”, García Lorca és Owen pedig az „Objectivicios” (egyben az objektivisták fordítási paródiája) „A” töredékének részben fonetikus, részben parodisztikus „fordítása” németül A szöveg már nem rendelhető hozzá. Mivel hiányzik a „helyes” idézet, amely néhány oldallal korábban spanyolul szerepel. Ez a bonyolult összefonódás egy további szinten láthatóvá teszi az irodalmi vállalkozás dinamikáját, és megmutatja, hogy lehetnek eltérések és törések a szerző neve alá csoportosított szövegek között, amelyeket olvasóként csak másod pillantásra észlelhetünk.
Pedig a szöveg nagyon jól működik németül, a fordító nagyszerű munkát végzett, nemcsak az olyan gyermeki szóalkotások meggyőző reprodukálásával, mint az unparabel vagy az Arbeiterei, hanem azért is, mert német nyelven is világossá teszi az elbeszélési beszédek különbségét. Világos, amikor Owen beszél és mikor az elbeszélő.
Emlékezetes név
Valeria Luisellit nem tévesen kezelik a jelenlegi latin-amerikai irodalom nagyszerű hangjaként, sőt néha összehasonlítják a legendás Roberto Bolañóval. Ha a „Vad nyomozójára” gondolsz, a hasonlat eleinte nem tűnik annyira elragadottnak, Luiselli szövege mégis teljesen más, játékosabb, kevésbé harapós, humoros, nem kétségbeesett módon, ugyanakkor ugyanolyan nemzetközi és beszédes.
Kozmopolita háttere miatt, amely egyrészt a Columbia Egyetemen folytatott kutatási és oktatási tevékenységében, másrészt az anglikofon irodalomra gyakorolt erőteljes hatásában nyilvánul meg, jelenleg sok országban sok figyelmet kap.
A Kunstmann által 2014-ben kiadott „Falsche Papiere” esszegyűjteményét („Papeles Falsos”, 2010) és a „Die Schwerelosen” németre és angolra is lefordították; francia, olasz és holland fordítások is rendelkezésre állnak. Egy ilyen fiatal mexikói szerző két első alkotója számára ez egy lenyűgöző kivétel a nemzetközi könyvpiacon. Reméljük, hogy következő regénye, a „La historia de mis serves”, amely spanyolul jelent meg 2013-ban, eljut egészen a következetesen szimpatikus szerzőig és első két művéig.
Valeria Luiselli: A súlytalanok. Fordította: Dagmar Ploetz. Kunstmann Verlag 2013. 190 oldal. 16,95 euró.