Vietnami háború Az egész történet a napalmos lány fényképéről - WELT
A napalm felhő elől menekülő meztelen lány fényképe a vietnami háború egyik szimbóluma. Gerhard Paul történész elemzi a kép összefüggéseit és kritizálja a médiát.
A háború mindig kegyetlen - a katonák és a civilek számára egyaránt. A nem érintett emberek mindig háborúkban halnak meg, és a modern konfliktusokban gyakran még több "járulékos áldozat" van, mint az egyenruhás halál. A helyi lakosság különösen szenvedett a harmadik világbeli csatákban, vagyis az egykori gyarmatokon. Ez vonatkozik az 1964 és 1975 közötti vietnami háborúra is, amelyben körülbelül háromszor több civil halt meg, mint mindkét oldalon katona.
Véletlen egyidejűleg, amikor Barack Obama amerikai elnök két nagyon különböző vietnami veteránt, John Kerry-t és Chuck Hagelt nevezett ki új kabinetjébe, egy megdöbbentő dokumentumfilm jelent meg, hogy a vietnami ellen elkövetett háborús bűncselekmények mértéke sokkal nagyobb, mint korábban ismert. De a képi ikonok továbbra is még erőteljesebben befolyásolják a közvélemény tudatosságát az egész világon, mint ez az olvasás.
A dél-vietnami és az amerikai csapatok bűncselekményeit ma elismerik, bár a kommunista észak-vietnami bűncselekményekről alig esik szó. Ennél az egyensúlyhiánynál még érdekesebb, hogy mindenekelőtt a vietnami háború kollektív emlékezetében lévő két legfontosabb képi ikont sokkal differenciáltabban kell szemlélni.
Kivégzés a kamerán
Az embertelenség megtestesítőjeként vált ismertté a vietkong harcos kivégzése a dél-vietnami rendőrfőkapitány által Saigonban, 1968. február 1-jén, a kommunista gerillák Tet offenzívája során. De kétségek merülnek fel ebben, mert a fejbe lőtt fiatal állítólag előzőleg kegyetlenül lemészárolt civileket - ami a híres fotón nem látszik.
A második szimbolikus kép esetében egészen más az eset. 1972. június 8-án készült a Trang Bang felé vezető úton, és egy meztelen, sikoltozó lány látható, aki tehetetlenül széttárja a karját. A kilencéves Kim Phúc volt, és kétségtelenül ártatlan áldozat volt: Folyékony üzemanyag a bomba tartályain a háta nagy részét megégette.
Nick Út vietnami fotós készítette a híres képet, amelyet 1972-ben a "World Press Photo" névre kereszteltek, és a következő évben elnyerte a Pulitzer-díjat. Azóta képe "napalm lány" néven ismert, és számtalan magazinban és könyvben kinyomtatták, és több száz tévés dokumentumfilmben forgatták. Propaganda plakátok és műalkotások részévé vált, más fotósok újrateremtették vagy elidegenítették az eredetit.
A "Visual History" szakértője
Gerhard Paul, a Flensburgi Egyetem történelemprofesszora és a világ egyik vezető vizuális történeti szakértője magyarázza el ennek a világhírű fényképnek a teljes történetét. „Bildermacht” című új könyvében 17 részletes egyéni tanulmányt hoz össze híres fotókká, amelyek a kollektív tudatot alakították. Ide tartozik Adolf Eichmann fotói a jeruzsálemi bíróság előtti üvegházban 1961-ben, valamint az uralkodó esztétizált Mao Tse-tung portréja és a New York-i Világkereskedelmi Központ 2001. szeptember 11-i támadásának tévés képei.
A „Napalm lányról” szóló cikk azonban különösen érdekes. Anélkül, hogy relativizálná a háború borzalmait, és nem is csekélyítené Kim Phúc szenvedését, Paul aprólékosan rekonstruálja azokat a körülményeket, amelyek mellett a kép készült, és hogyan alakult a helyzet a híres lövés után.
A fotó helye Trang Bang faluban készült, Saigontól északnyugatra, körülbelül egy mérföldnyire az elejétől. 1972. június elején az USA már régóta elkezdte „vietnámizálni” a vietnami háborút, vagyis kivonni saját csapatait és a lehető legtöbb harcot a dél-vietnami csapatokra bízni. Ezért harcoltak itt nem amerikai katonák, hanem a 25. vietnami hadosztály egységei. Az ismert képen látható amerikaiak túlnyomórészt újságírók és háborús fotósok voltak, akik aznap reggel idejöttek a lenyűgöző harcokra számítva - mint Nick Út.
"Baráti tűz" volt
Dél körül a dél-vietnami parancsnok légicsapást kért katonáinak támogatására a földi harcokban. Legalább öt gyújtó kanna, amelyet ezután ledobtak, Trang Bang környékén érte el saját helyzetét. A néhány házat is lelőtték, bár nem volt ellenállás.
Ebben a rosszul irányított támadásban több dél-vietnami katona is megsebesült "baráti tűz" miatt. A két háborús riporter, Peter Arnett (akkor Associated Press, később CNN) és Fox Butterfield ("New York Times") emlékei szerint a helyszínen nem voltak külföldiek, az újságírókon kívül.
A helytelenül célzott támadás következményei drámaiak voltak: amint a füst feloldódott, a falu sérült és rémült civiljei a Nick Út körüli fotóriporterek felé botlottak. Köztük volt Kim Phúc, valamint a lány testvérei és nagymamája, akik haldokló gyermeket tartottak a karjaiban.
Ami ezután történt, aligha volt kevésbé rossz - és visszahúzódik a helyszínen jelen lévő újságírókra: Úgy tették a dolgukat, mintha semmi sem történt volna, fényképeztek és filmeztek vagy gyűjtöttek benyomásokat cikkeikhez. Nick Út is először többször rányomta a Leica zárkioldóját, és csak ezután gondoskodott kollégáival a sérült gyermekről. Utólag természetesen semmit sem mondott erről.
Háborúban újságírók
Gerhard Paul kijelenti: "Ellentétben azzal, amit Nick Út később állít, ezek a felvételek különösen kevésbé" magát a háborút "ábrázolják, mint a média képviselőinek viselkedését az áldozatai elleni háborúkban." nevezetesen levágták - és miért rendezték a többi felvételt.
Hoang van Danh vietnami fotós által egy kicsit később készített kép, amelyen Kim Phúc már nem sikoltozik a fájdalomtól, nem vált híressé, és az sem volt kép, amelyen az újságírók dolgoztak. Mindkét lövés csökkentette volna a "napalm lány" hatását.
Az eredeti felvételt egy tiszta termés is élesebbé tette: a láthatáron lévő napalm füstfelhők olyan vészjóslónak tűntek, akárcsak a háttérben acélsisakos férfiak - nem katonák, hanem riporterek. Mindenekelőtt azonban levágták a kép jobb szélét, ahol a „Time Magazine” újságírója, David Burnett nyugodtan megváltoztatta a kamerán a filmet, miközben Kim Phúc sikoltozva szaladt el mellette.
Karrier egy kép ikon
Már másnap az USA-ban, de Németországban is újságok nyomtatták Út fényképének vágott és kissé retusált változatát. Ezzel kezdetét vette ennek a képnek a karrierje, amely választási plakát lett az amerikai elnöki választási kampány kezdetén - és hamarosan később többé-kevésbé ízléstelen művészi adaptációk motívuma volt.
Gerhard Paul megítélte Bansky utcai művész "Nem lehet legyőzni az érzést" (például: "Nem lehet legyőzni az érzést") verzióját, amelyre Mickey Mouse és a McDonalds reklámfigurája között visító lány illeszkedik: „Kim Phúc globális szimbólumként egyenlő alapokon áll az évszázad két központi hirdetési ikonja között. Úgy tűnik, lefokozott a reklámszereplő státusza. "
Paul új könyvének körültekintő elemzése megmutatja, hogy mennyire óvatosnak kell lenni a fotóikonokkal. A feldolgozatlan, de különösen retusált és elidegenedett képek mennyire lehetnek a valóságtól. Egy olyan képi nehéz világban, mint manapság, vizsgálódásainak pontossága és pontossága nem előnyös.