3 hang és 1 magnó Irodalom
Frissítve: 19/01/30 - 16:05
Kevin Vennemann okosan megkomponált "Mara Kogoj" regénye az elkövetők emlékezetének mélységébe zuhan
Írta: Nicole Henneberg
Az elbeszélő hangja halkan és kimerülten kezdődik az első tételben, ugyanarra panaszkodik, gyakran hallja, és John Cage rejtélyes mottója mögé húzódik: "A mágnesszalagnak két nagy veszélye van: az egyik a zene (az összes történelem és a gondolkodás); a másik pedig azt érzi, hogy van eszköze. " Ez absztrakt beszédnek hangzik, és a történet valójában egy olyan strukturális elemzéssel kezdődik, amely egy ideig veszteséget okoz az olvasóban, míg a tömör szavak sorozatának köszönhetően lassan piros szál jelenik meg: Persmanhof, Südkärntner Partisanenkampf 1945, Ulrichsberg; ebből következik, hogy ezek a szavak megtalálhatók az interneten, nem újak és nem is eredetiek. Igaz, egy pillantás a netre elegendő ahhoz, hogy egyértelművé váljon a téma furcsa aktualitása: Évente egyszer a dél-karintiai őshonos egyesületek az Ulrichsbergben találkoznak, ahol a második világháború elesettjeire és sebesültjeire emlékeznek - csak a németekre figyeljen. A hivatalos beszédekben az anyaország megmentőjeként ünneplik őket, mindenekelőtt a Waffen SS tagjaiként. Az anti-nacionalista (antifasiszta) weboldalakon megjelenő segítségkérések pedig kiderítik, hogy Karintia többsége miként gondolkodik ma is.
Mara Kogoj Kevin Vennemann második regényét hívta, amely nagy elismert debütálásához kötődik Jedenew közelében(2005) megállt: arra a kérdésre, hogyan lehet élni az elnyomott történelemmel. A "nem lélegzünk" volt az utolsó mondat, amely visszavezetett a regény elejére: a lengyelországi mészárlással végződő éjszakai gazdák fesztiváljának légköri erősen robbanásveszélyes leírása. A történetet olyan ikrek szemszögéből és tapasztalatából mesélték el, akik egy faházba rejtve figyelik a mészárlást.
Kevin Vennemann új regényében is a levegő után kapkodó elbeszélő tűnik beszorultnak a mondatok örvényébe, amelyekből csak töredékesen lehet olvasni, ami történik: szótlanul és mozdulatlanul ül egy személlyel szemben, aki ha beszél, valóságos Erőszakot követ el; és amikor hallgat, szótlan haragja a teremben jelenlévő két szlovénra, Lebonja narrátorra és asszisztensére, Mara Kogojra irányul. Kétségtelen, hogy ez az ember mindig kész erőszakot folytatni azokkal az emberekkel, akiket alacsonyabb rendűnek tart.
Egy interjúban a karintiai állampolgárokat megkérdezik életrajzukról és politikai meggyőződésükről; Az egyik önkéntes a hatvanéves Ludwig Pflügler, a Heimat mozgalom ismert rendőrségi aktivistája. Reakciós furcsaságként, az örökkévaló tegnap egyikeként elbocsátható, aki remélhetőleg hamarosan kihal; de sikerrel jár - ennek a regénynek a művészete az, hogy ezt nagyon világosan megfogalmazza -, amikor beszédével kínosan elragadja az elbeszélőt. Végül Mara Kogoj, aki két oldalról sarokba látja magát, megtörte dacos hallgatását: "Nem kell több tőled: tiszta hallgatásodra, beleegyezésedre egyszerre. Csak akkor áll le a beszéde, ha valaki nem hallgat ( ?). Csak te vennél el tőle mindent és az egész történetet minden ellenállás nélkül "- vádolja Lebonja, aki tévesen azt hiszi, hogy ő egy játék mestere, amelyben korlátlan (szalagos) felvétel mellett valódi vallomásokat lehet vásárolni.
Pflügler autokratikus monológjai hátterében a háború utolsó évének eseményei húzódnak meg, amikor kegyetlen partizánháború dúl a hegyekben Ausztria és Szlovénia között. Az SS bűneit a karintiai jobboldal elhallgattatja, vagy maguknak a partizánoknak vannak alárendelve, például a Persmanhof-i mészárlás: a Sadovnik és Kogoj családok tizenegy családtagját, köztük Mara testvéreit is megölték. Ő és Pflügler köröznek egymással, várva, hogy a másik mezítelenséget áruljon el - és Pflügler elárulja, hogy apja SS-egysége ott volt; de mivel késett, csak a gyilkosság után rakta le a halottakat. Hidegen hozzáteszi, hogy ez a tisztelet emberi érzelme volt - ezt mondta neki az apja.
Az önszuggesztáció és az őrület kegyetlen keveréke terjed el Lebonja előtt, akinek magabiztos sürgősségéből jegyzetfüzetébe menekül, hosszú, elemző jegyzetekbe, amelyeket a szerző elvárja olvasóitól a "beszédszakasz" kifejezés alatt is. A háború alatt - és kétségtelenül erről szólnak ezek a tárgyalások - a színpad volt a front mögötti csendes zóna; a regényben ez egy másik ritmus, szenvtelen tudományos szakzsargon, amely kitör Pflügler mániás beszédeinek tempójából és haragjából. Mondatkaszkádjai úgy hangzanak, mint Thomas Bernhard; és utalásokkal Mara Kogoj egy "korrekcióról" dönt - ami itt azt jelenti: drasztikus támadás e beszélgetés ellen, amely ilyen visszataszító módon meggyőző.
John Cage és az önbizalomhiányos szalag ironikus képe mellett az 1977-ben Dorstenben (Westfalen) született Kevin Vennemann az ügyészség második tanújaként Gustav Mahlert hozta, aki - mint a regény mondja - bevezette az ellentmondást a zenébe. Lebonja traumatikus ősjelenete Mahler Klagenfurt fölötti "zeneszerző házában" játszódott le; és itt kezd védekezni Pflügler, volt szadista játékostársa ellen.
Nevezhetnéd ezt a tömény, okos regényt "háromhangú és magnós kompozíciónak" is, mert elbeszélési ritmusát a gyors előre- és visszatekerés, valamint a központi motívumok ciklikus variációi határozzák meg. A legjobb John Cage-modorban a csend minden mondatban érezhető, mivel amit el nem mondtak és megtagadtak, mindig visszhangzik. Önkéntelenül arra gondol A nyomozás Peter Weiss - talán azért, mert a nyolcvanas évek színháza cinikus vetélkedőként is színpadra állította színdarabját, és ezzel a regény véget ér. A döntő kérdés, hogy mi is történt valójában azon az 1945. április napon, továbbra is nyitva marad - és annak is kell lennie - magyarázza Mara Kogoj, mert ennek a játéknak még koránt sincs vége.