A Archipelago epd film áttekintése
Szigetvilág
Ha mindenki sziget, akkor a család egy szigetcsoport, a víz alatt összekapcsolódó szigetcsoport. Joanna Hogg filmjében vihart fúj a szigetek ezen csoportja felett, amely teszteli az összefüggéseket
A táj Trescón, az egyik legszélső délnyugat-Anglia Scilly-szigetén festői, mintha a Karib-tengeren lennél. A pálmafák lengenek a durva szélben, a fehér-kék homok tengerré változik, a házak pedig szerényen alkalmazkodnak a természet rengetegéhez. Edward (Tom Hiddleston) és Cynthia (Lydia Leonard) ezen a szigeten töltötték gyermekkori szabadságukat, egy régi jellegzetes kastélyban. Most mindkettő felnőtt. Edward hamarosan önkéntes évet kezd Afrikában.
Néhány nap a boldog emlékek szigetén újra összehozza a családot, legalábbis ezt gondolja az anya (Kate Fahy). Az a tény, hogy apja napról napra elbocsátja, és végül egyáltalán nem jelenik meg, csak egyike a búcsú napjainak sajnálatos dolgainak. Hogy Edward barátnője nem tartózkodhat ott, van egy másik.
A beszélgetések strukturálják ezt a filmet. Anya és fia, testvérek között, Edward és a fiatal szakács között, akit a család napjának megkönnyítésére vettek fel. Nem sok minden történik, és mégis észreveszi, hogyan válnak észrevehetővé a közös élet által okozott régi sebek, hogyan vállalja mindenki a szokásos szerepét, amelytől el akart szakadni, és a saját elvárásai miatt kudarcot vallott. Joanna Hogg rendező párosítja a családi játékot egy festő történetével, aki órákat ad a nőknek. Itt a film úgy fest, mint egy festmény. Egy vonal itt, néhány pötyögés ott, az egyik színre való koncentráció, a másikról való lemondás az egyedi összjáték mellett. Joanna Hogg lefesti a történetét. A kamera távol marad, és hallgatja a beszélgetést anélkül, hogy túl közel kerülne a hangszóróhoz. Alig van elcsavarodva egy arc, nincsenek gesztusok, nincs változás a kifejezésben. És mégis felrobban a családban valami, amit szavakkal nem lehet megragadni, de a kép tükrözi.
Bizonyos nyugalomra van szükséged, hogy felismerd ennek a filmnek a művészetét, és az akaratot, hogy kövesse az embereket olyannak, amilyenek. Anélkül, hogy a filmnek lenne ideje vagy akarata megmagyarázni az összefüggéseket. Ablakot nyit, egy festménnyel ellentétben, egy furcsa, de nagyon egyéni világba. A párbeszédek nem annyira a néző számára irányulnak, hogy tanfolyamot, személyes kapcsolatokat vagy ötleteket közvetítsenek, hanem gyakran és mindenütt folytatott beszélgetések. És van lehetőségünk; csak hallgass. Ezek a beszélgetések végül csak művészi anyagok. A zene, a mesterséges hangulatok lemondása pedig még inkább megnehezíti a néző számára az itt zajló események felfogását. És mégis megmarad egy bizonyos elbűvölés, varázslatos kapcsolat a megtévesztő paradicsomban élő néhány emberrel.
A szakács a legelején azt kérdezi, hogy a kandalló feletti fal színkülönbségei annak köszönhetőek-e, hogy egyszer volt ott egy kép. Igen, válaszolja anyám, de olyan szörnyű volt, hogy levettük. Maga a film most átveszi a helyét.