A gépész (2004) - Brad Anderson Sense of View Review
(Carsten Henkelmann áttekintése)
Trevor Reznik (Christian Bale) egy éve szenved alvászavaroktól, és ennek következtében fogy. Egyetlen barátja a prostituált Stevie (Jennifer Jason Leigh), akit időről időre meglátogat, és Marie pincérnő (Aitana Sánchez-Gijón), akivel munka után mindig kávézik. Egy nap találkozik új munkatársával, Ivanral (John Sharian), aki kissé furcsának tűnik számára. Egy nap Ivan figyelmét elvonja a munkahelyéről, és véletlenül beindít egy gépet, aminek következtében kollégája, Miller (Michael Ironside) elvesztette a karját. És Trevoron kívül senki sem ismeri és nem is látta Iván.
Ha többről számolnak be a főszereplő éhezési étrendjéről, mint magáról a filmről a film előkészítése előtt, akkor általában meglehetősen szkeptikusnak kell lennünk abban, hogy ennek valahogy el kell-e térnie a filmről. Esetében A gépész Ezek a félelmek azonban nem teljesültek, mert a "módszeres cselekvés" ezen extrém formája rendkívül hasznos volt a film és a főszereplő, Trevor Reznik megszemélyesítéséhez. Trevor egy éve nem tud rendesen aludni, és egyre nagyobb súlyt veszít. Christian Bale 55 kg-ra éheztette magát ezért a szerepért, és a film egyik jelenetében valóban olyan zombinak tűnik, akit szórakozásból Stevie előtt utánoz. Első pillantásra alig ismeri fel azt a színészt, aki olyan, mint a filmekben amerikai pszicho, A tűz uralma (Tűzuralom) vagy Egyensúlyi főszerepet játszott. De éppen emiatt sikerül nagyon hihetően megtestesíteni karakterét.
Idézet
Ha vékonyabb lennél, nem léteznél.
Alvási rendellenességeitől eltekintve Trevor többnyire magányos, de nem feltétlenül tudatosan elszigetelt. Rendesen végzi munkáját, kollégái némileg tisztelik, és Stevie-ben talált valami olyat, mint a legjobb barátja, akivel még mindig térítés ellenében alszik. Második jó ismerősként kapcsolatot tart a reptéri kávézóból érkező Marie-val, aki még egyszer megkéri, hogy menjen fiával vásárra. De Ivan megjelenésével és a halálos munkahelyi balesettel Trevorban olyan változás következik be, amely nem éppen az ő javára válik. A kapcsolat Stevie-vel egyre feszültebb, és munkatársai sem akarnak vele mit kezdeni. Ezenkívül úgy tűnik, hogy valaki távollétében besurran a lakásába, és apró PostIt-jegyzeteket hagy az akasztófán egy ábrával, és csak néhány betűvel alatta, a klasszikus hóhérjátékkal. Trevor itt kétségbeesetten próbálja kideríteni, mit jelenthet ez a szó, és mindenekelőtt ki áll mögötte.
A gépész egy teljesen sötét film. Az utómunkálatok során néhány színt kiszűrtek, hogy a film szinte monokróm megjelenést kapjon. Csak nagyon ritkán törnek ki más (jel) színek a kék-szürke-barna színspektrumból. Trevor lakása szűknek tűnik, nem igazán hangulatos, és általában rosszul világít. De úgy tűnik, mégis jól érzi magát benne. Állandó álmatlanságának azonban furcsa hatása van. Az idő múlásával kifejlesztett egy tisztító botot az éjszaka áthidalására, és még egy fogkefével is megtisztítja a fürdőszoba padlóján lévő csempék repedéseit.
A filmértő vagy nagyon figyelmes néző viszonylag gyorsan megtudhatja, mi okozza ezt a viselkedést, és miről is van szó Ivan; a film nem feltétlenül hoz újdonságot ebben a tekintetben. A rendkívül igényes filmrajongókat zavarhatja az a tény, hogy a végén minden határozottan megoldódik, és a tolmácsolás vonzereje szinte teljesen kiürül. A rendezőnek és a forgatókönyvírónak azonban nem az volt a célja, hogy meglepje a nézőt azzal, hogy mi történik, hanem azzal, hogy igazolja a MIÉRT és mindenekelőtt egyszerűen Trevor szemszögéből mutassa meg az életét. Az őrület és a növekvő dezorientáció küszöbén álló élet. Trevor belső működését pedig nagyon részletesen bemutatják. A film egyetlen eleme sem tűnik feleslegesnek vagy akár értelmetlennek. Azt is célszerű, hogy ne csak egyszer nézzük meg a filmet, hanem legalább egyszer ismételjük meg, hogy még több részletet rögzítsünk, amelyeket nem feltétlenül vettek észre először.
Ami azok számára is hozzáférhetővé teszi ezt a filmet, akik nem éppen a rendező, például David Lynch nehezen értelmezhető filmjei közé tartoznak, az a zseniális egyensúlyozás a szürrealitás felé, anélkül, hogy zárkózottnak vagy művészinek tűnne. Az olyan szekvenciák, mint a szellemvonat, rendkívül szürreálisak, de tökéletesen illeszkednek a cselekménybe, minden úgy néz ki, mintha egy darabból készülne. De a nagyon jól játszó mellékszereplők is hozzájárulnak ehhez. Jennifer Jason Leigh itt külön említést érdemel, de Michael Ironside vagy Aitana Sánchez-Gijón egyedülálló anyaként, Marie-ként is nagyon jól végzik munkájukat.
A filmet sehol sem Los Angelesben, sem Amerikában nem forgatták, amint az várható volt, hanem teljes egészében Barcelonában forgatták 2003-ban, ahol a Filmax produkciós cég is finanszírozta a filmet. Az adományozók két és fél éves keresése során Amerikában elég sokan dicsérték a forgatókönyvet, de féltek a finanszírozástól a nem kereskedelmi jellegű anyagok miatt. A spanyol Filmax viszont a legkisebb változást sem akarta a forgatókönyvben, de lelkes volt kezdettől fogva. A spanyolországi forgatás azonban problémát vetett fel a szereplőgárdával, mert a mellékszerepekhez olyan színészeket kellett találni, akik olyan jól tudnak angolul, hogy egyetlen akcentust sem hallhatnak túl világosan. Ezután amerikai vagy brit származású, Spanyolországban élő színészeket használtak fel. Az egyik fő probléma azonban az volt, hogy Barcelona olyan legyen, mint Los Angeles vagy egy tipikus amerikai város a filmben.
Brad Anderson rendezőnek ez az első olyan filmje, amely valaha is nagy nemzetközi nézőszámot talált. Korábbi nagy produkciói között szerepelt Következő megálló Csodaország és Boldog balesetek, De lehet, hogy műfajrajongók lesznek az övével 9. ülés észrevenni. Ezt követte egy epizód az egyes sorozatokhoz A pajzs és A vezeték, addig A gépész megfordulhat. Következő projektje a Crazies című George A. Romero film remake-je. Scott Kosar forgatókönyvíróról is csak nemrégiben hallottak korábban A gépész csak a csíkos texasi láncfűrészes mészáros remake forgatókönyvét írta. És az új változatok munkájával Az őrültek és Amityville horror hű maradt a feldolgozásokhoz.
Németországban a filmet először az EMS mutatta be a mozikban, mielőtt a DVD-ket megjelentették volna. A filmet dicséretes módon felismerjük egy digipackban elhelyezett dupla DVD és egy kartondoboz formájában. Az anamorf kép 2.35: 1 formátumban nagyon jó benyomást kelt. Éles, szinte zaj- és hibamentes, vagy az eredeti anyag bármilyen szennyeződését nagyon jó nagyítóval kell keresni. A kontraszt kissé meredeknek tűnik, de ezt inkább a rendező szándékos stíluseszközének kell tekinteni. A színek is elég pontosan reprodukálhatók. A Dolby Digital 5.1 eredeti angol hangja mellett a hang német szinkronban is elérhető 5.1-ben és DTS-ben. Az összes hangsáv jó párbeszéd érthetőséget, dinamikus hangsávot és helyenként szép térbeliséget kínál. Nem kell nagy effektekre számítani egy ilyen filmtől, de ami jelen van, azt megfelelően elosztották az előadóknak.
Az extrák lényege és az egyetlen figyelemre méltó bónusz anyag az első DVD-n Brad Anderson rendező hangos kommentárja. Sokat mesélhet a filmről és arról, hogyan készült. Ritkán vannak szünetek, és Anderson nem veszíti el magát a film cselekményének következménytelen kommentálásában, így rengeteg információt kaphat belőle. Német feliratok azonban nincsenek, így már kellően stabil angol nyelvtudással kell rendelkeznie. Egyébként a film DVD-jén csak a film és a többi EMS cím trailere van Gonosz, Öreg fiú, Cube Zero, Ez a lány élete, A gonosz tó legendája, szörnyeteg, Impulzusok, Anazapta és Gyömbércsattanók III.
A második számú DVD a "The Machinist - Breaking the Rules" 31 perces elkészítésével kezdődik. A forgatással kapcsolatos néhány betekintés mellett ez Brad Anderson, Scott Kosar, Christian Bale és más érintettek kísérő megjegyzéseit kínálja, és a lényeg az, hogy viszonylag érdekes. Még több benyomást szerezhet a film munkájáról a 20 perces kulisszatitkokban. De az ilyen jellegű bejegyzésekhez hasonlóan nincs további megjegyzés, így a tiszta információtartalom nulla.
A következő pont 8 eltávolított vagy alternatív jelenet, amelyek közül kettőhöz Brad Anderson ír rövid megjegyzést. Az a tény, hogy ezek a jelenetek hiányoznak a filmből, könnyen túlléphető, mert nem adtak volna neki új szempontokat, ezért csak a teljesség kedvéért érdekesek. Az extrák többi része a szokásos összetevők: 2 trailer, képgaléria, Christian Bale, Jennifer Jason Leigh, Michael Ironside, Aitana Sánchez-Gijón és Brad Anderson életrajzai. DVD-ROM szolgáltatásként megtalálható a német sajtóközlemény PDF formátumban is. A 12 oldalas füzet interjút kínál Christian Bale-lal is.
Olvasói megjegyzések
2005.09.02., 10:59:01 Dietmar Kesten ()
készítette DIETMAR KESTEN, GELSENKIRCHEN, 2005. SZEPTEMBER 2.
Mi az? A gépész?: (Pszicho) thriller, zavaros
Dráma a valóságról és az őrületről, egy rejtvény, amelyet összeállítanak
fenyegető légkört akarnak mutatni, amelynek ki van téve
tud? ANDERSON (? 9. szekció?, 2001) rögzíti a katasztrófát.
Kényelmetlen lesz, és egyik puzzle-t a másik után teszi fel.
Ki hagyja ezeket a furcsa üzeneteket Trevor lakásában,
összeesküvések áldozata? mert ő volt a hibás az egyikért
Baleset, amelyben egy kolléga elvesztette a karját?
Végül csak az álmatlanság visel meg, és a hogyan
egy gyógyszer csak a mindennapi észlelés aspektusait engedi meg?
Így elveszítheti az eszét, így bármelyik pillanat is
őrülj meg, és ne találd vissza az életet.
Ha hozzáadod a még létező lakást,
Borongós és leromlott, amikor az utak és a tájak monokrómak,
jeges és komor, ha nem engednek fényt
és úgy néz ki, mint egy sziklás meredek lejtő, majd a mélységek,
amelyek sötétek és szörnyűek.
Az emberek szívesen emlékeznek Franz KAFKA-ra.
Regényében? A tárgyalás? (1914/15) azt mondja az egyik
Munka:
?Valaki bizonyosan rágalmazta Josef K-t; mert nélküle
Valami rosszat tett, egyik reggel letartóztatták.?
Csalás vagy képzelet vezérelte ezt a letartóztatást
volt az alapja? Mit akart kifejezni a KAFKA?
Vajon a letartóztatás sokkja volt, azonnal itt?
kitörtek, és eggyé változtatták az elnyomó folyamatokat
elviselhetetlen ellentmondást vezetett be?
Büntető elképzelések, vagy a KAFKA-n alapulnak
?Büntető gyarmatok ?, a
elképzelhetetlen atrocitások válnak valóra, büntető fantáziák,
amely pszichoanalitikus védekezésként értelmezhető,
vagy végső soron csak egy kudarcos létfelfogás az
kikristályosodik itt és általános lesz
emberi katasztrófa a főszereplő szárnyal?
A KAFKA-nál az általános embernek ez a szintje volt
A kudarc, ha akarja, leírta.
ADORNO után az emberi társadalom semmivé válik
kivéve a? halogatást? emberekből is
szervezni. ?A folyamat? így legyen a megtestesülése
?gonosz világ ?, a? modern társadalmi-politikai valósága
Világ valóság?.
Valójában vak láncreakciónak tűnik számunkra,
új letartóztatásokkal, nyilvánvaló felmentésekkel,
Vádak, szolgai függőség, fárasztó
Kapcsolatok, meglepetés, kínzás, megaláztatás,
keserűbb (csalódás) csalódások, sokkos állapotok és
barbárság.
Trevor gondolatmenete megjelenik "gonosz világában"?
hogy megzavarják.
Az észlelés rutinja végleg elmúlt. A
Ha megpróbálja megtalálni az igazságot, hamisakat ébreszt
Ismertség. Lehet, hogy csak ezt veszi
Frailty igaz.
Gondolkodása határozatlan és hirtelen lesz
Úgy tűnik, gondolkodási folyamatai megszakadtak
hogy maga ellen ítéljen.
Trevor vitalitásának nyomait keresi, megtalálja
de nem.
Megjegyzi testtömegét: 134, 124, 119 font!
?Ha még vékonyabb lennél, nem lennél
többet lát? mondja Stevie (Jennifer JASON-LEIGH)
a prostituált. Trevor a legjobb vevője.
Bízik benne és a reptéri pincérnőben
Marie (Aitana SANCHEZ-GIJON).
Megvetés, megalázás és kétértelműség
Zavar. A KAFKA nemcsak üdvözletet küld: filmszerűen
ő is beszél. Minden képből, a párbeszédekből, a
komor hangulat, a mélyből. Az utazás
pontosan elnyomó.
Ezért Trevor látens hangulata is kedveli a hangulatos és
kiegyensúlyozatlan. Úgy tűnik, hallucinál a spurtokban.
A teljes alváshiány hallási és vizuális
A memória elfogy. A progresszív éber állapot
egybeesik az abszolút magánygal.
Mindkettő szétválasztva okozza a téveszmét
gyakran furcsa élményekhez vezet.
Amikor Trevor átmegy ezeken a szakaszokon, emlékszel
a? Póknál?.
A depresszió ott ugyanaz, mint itt. Ban,-ben
A katalepszia miatt Trevor is elveszíti önmagát
tapasztalat.
Megsemmisül az ön lefejezése, amelynek ki van téve
az emberi képzelet is, amelyben
úgy tűnik, hogy minden szabály érintett: a
A kommunikáció, észlelés típusai
Vágyak, kívánságok, álmok, ideálok, fantáziák,
Fogyasztás, változások nagyok és kisebbek.
Nem mások, mint a hókuszpókusz
globális kapitalizmus. Hogy az övé
Az életformák elkerülhetetlenül tévútra vezetése
hihetőnek kell tűnnie.
Trevor szó szerint kiemelkedik az érzékek elvesztése miatt
Arc írva. Őrület nélkül eljuthat oda
Párbeszédek, amelyek akkor hangzanak, mint az önbeszélgetés
az ügyeletes szervtől azokat
Beszédbuborékok menekülnek, kommunikáció
fel kell idéznie, de inkább kölcsönös
Megvetést keltsen.
Trevor hagyja, hogy az egész elpárologjon paranoiájában.
Láthatatlan szalag lebeg a világában,
egy második bőr, hirtelen és egy utolsó ölelés
egy elítélt ember számára. A meghatározhatatlan
Vezetett személy sora analitikai mentés nélkül.
De nem mindig van a szeptikus folyadék
megtalálja, amely elválasztja az iszapot az aranytól, az igazitól
a sötét és kitalált világból.
Az ébrenléti fázisok ugyanolyan rémálmok, mint
A memória megsemmisítési potenciálja.
Tehát megtörténhet, hogy valaki keres
a felforgató központ elveszíti a versenyt.
?A gépész? minden ellentéte készen áll a
Nincs hatással arra, hogy átgondolja az állapotát
engedni.
Az elnyomó jelen, látomás, valóság és
mindig kitalációk. Ez tökéletes, még jobb:
rendkívüli. Még a? Pokolig tartó autópálya is ide illik?,
vagy ez? Út a megváltáshoz?
Döntést kell hozni. Tehát a
Végső mérlegelés.
A végén nagyon frusztráló lehet, mert egyenes
abból születik, hogy megpróbál valami tökéleteset találni
Bezárás. És mégsem azért, mert itt van
?Vége? nem igazi befejezés, hanem egy régi
Az új szakadékok kezdete, a kliséké
el kell sajátítani.
A felbukkanó új képek pedig a régiekbe áramlanak
a. Mindennek megvan az ára. Még a paranoia is.
Következtetés: sikeres, néha több, mint
kiemelkedő film.
A kameramunka (Xavi GIMENEZ) magával ragadó és
bevonásával. Széles kört nyit meg a jövő előtt
Filmmunka.
Seldomnak a szürke egy olyan árnyalatát látta, ami ritka
az egyik olyan jól strukturált képeket látott.
Az ipari táj a végletet sugallja
Szorongás alakul ki, amikor egy
romjaikban mozog. Ez valójában belefér
csak a romváros? Blade Runner? (Rendező:
Ridley Scott, 1982).
Kísérteties és elsöprő - itt vannak a képek
jelen a múltban.
Christian Bale kissé megnehezíti a nézést
irányítsa általános teljesítményét.
Néha haldoklónak tűnik
Holger Meins az egykori RAF-ból.
Úgy tűnik, lesoványodott a színen, mint
s) sétáló holttest. De zseniális
rendezett.