A zsűri
A polcon található történelemkönyv mindig megismétli önmagát
Figyelmes olvasók: A blogomon belül nem szabad elmulasztania azt a tényt, hogy mélyen gyökerező antipátiát érzek az esküdtek szervezett gyámolítása ellen. Döbbenten láttam, hogy a Grand Prix rajongói nagy számban, az 1999 és 2008 közötti, a tiszta televíziózás sajnos túlságosan rövid időszaka alatt, évről-évre követelték a titkos klikkklubok imakerekeként (és végül sikeresen) történő visszatérését. Tényleg ilyen ijesztően gyenge a kollektív rövid távú memória? Valójában megfeledkeztek-e minden olyan látványos, érthetetlen tévedésről, amelyet a zsűri évtizedes egyedüli kormányzása alatt bukott 1997-ig, és amely a versenyt a szakadék széléhez közelítette? Sikeresen elnyomták-e az összes dühös minősítési botrányt és a szégyenteljesen vásárolt győzelmeket? Milyen óriási pislogásokat kell viselni ahhoz, hogy komolyan elhiggyük, hogy az esküdtek valóban objektívebb döntéseket hoznak, amelyeket nem befolyásolnak a nacionalista vagy pénzügyi érdekek?
"A szerelem nem rossz ellenőrzés" - mondta az osztrák Bettina Soriat bátran 1997-ben a máltai esküdtszéknek.
Extra szett, hogy a kimerült állandó házigazda ne nyerjen megint - de a zsűritagokkal nem! (IE 1994).
Verka Serduchka tagadhatatlanul a legmesésebb Eurovíziós sláger volt 2007-ben. Ennyiből sokkal többre van szükség a versenyben!
I. osztályú ének uborka
Eric Saade felismerte: a népszerűségről szól. És a nézők döntenek: belül nem egy elitista csomó „zenei szakértő”.
A zsűri gyűlölködői számára: a bent lévő szent víz, amelyben fürdenek: Gina Gs ’Ooh aah’. Ha a zsűri barátait permetezi vele, akkor feloldódnak.
Fele & fele = fele olyan jó, kétszer olyan rossz
A televíziózás azonban semmiképpen sem törölhető, mert a telefonos díjak és a stabil kvóták révén egyaránt biztosítja a pezsgő jövedelmet. A verseny sötét szakaszában a nézőszámokkal való összehasonlítás, amely csak az elektronmikroszkóp alatt mérhető, bebizonyítja: csak azok hangolódnak, akiknek szavazni engedélyezett. A szavazás demokratizálódását a verseny aranyévében az ajánlat demokratizálása követte: mivel a televíziózásban személyes örömömre a vidám, figyelemfelkeltő színpadi műsorszámok általában nagyon jól teljesítettek, részarányuk 1999 és 2008 között érezhetően nőtt. Ami viszont örökös siránkozást eredményezett a numerikusan alacsonyabbrendű ballada rajongók részéről, akik olyan látványosan szemetes dolgokat érzékelnek, mint a „Táncoló Lasha Tumbai” vagy a „Vodka”, nem az emberi lét örök nyomorúságában megtakarító, szivárvány színű fénysugarakként, hanem szüntelen szenzoros kínzásokként. Miután a konzervatív állandó nyafogásnak nem ért véget, 2009-ben az EBU a klasszikus, minden jól és senkit semmisítő kompromisszum mellett döntött, mivel a Nagydíj felét a közönség, felét pedig a zsűri határozta meg.
A közönség imádja, a puritán és humoros zsűrik megvetően elutasítják: a hetyke lengyel vajlányok és a nők nagyszerű felhatalmazási himnusza. Szégyelld magad!
Nem eshetett semmit az 1999-es ESC-győzelme óta: Charlotte, a gyilkos baba, a második kísérletre.
A 2008-ban önkéntelen hírnökként viselkedő svéd szomorú sorsa Charlotte Perrelli mesés diszkótikus „Hősük”, egy csodálatosan vaskos Grand Prix-sláger a jól ismert Fredrik Kempe, a tagadhatatlan „vaskos mozgalom mestere” (Schlagerboys) tollából kellett volna, hogy elég figyelmeztetőek legyenek. Az 1999-es Grand Prix-győztest hősként mentette meg a zsűri: először a svéd Melodifestivalen, ahol a televíziós szavazásban második lett, de több pontot kapott a zsűritől. Aztán a Belgrád selejtezőjében, ahol csak tizenkettedik lett, először telepítette újra az ESC zsűrijét, és csak a tizedik helyért, de Macedóniáját átverte az utolsó fordulóba. Ennek eredményeként, nagy csalódásomra, keményen elcseszett, mert az akkor még a döntőben egyedül szavazó közönség nem akarta, hogy Chucky menyasszonyára emlékeztető botox szörny egy boldog svéd slágert tálaljon.
Karma kurva
Annál rosszabb, hogy az EBU egy aprócska rést nyitott annak idején ezzel a félig-meddig kompromisszummal. Mert, mint ma tudjuk, ez nem volt elegendő a szervezett paternalizmus állandóan nyaggató híveinek megnyugtatásához, hanem csak megerősítette tévhitüket az esküdtszékben, és felajánlotta nekik azt az átjárót, amelyen át ömlöttek, mint a zombik serege. Tehát a baleset a következő évtől kezdődött. És utat talált a kompenzáló igazságtalansághoz is: mint már említettük, a zsűri 2008-ban a „Hőssel”, 2009-ben pedig a „Lose Control” -val csempészte a finneket. Waldos People Skandináv hozzájárulás a döntőhöz Macedónia költségén, így a Taste Geront megakadályozta, hogy az elkövetkező két évben a viking utódok birodalmából címet szerezzenek. És meglepő módon az Északi-sark közelében fekvő félszigetről valaha érkezett két legjobb hozzájárulás, nevezetesen Stella Mwangis mesésen boldog ’Haba haba’ (Norvégia 2011) és a finn kézi tapsolású facsarós asztali turbófeltöltő ’Työlki ellää’ (2010)! Azóta nem volt elődöntő szavazati kapu nélkül, ami újra és újra bebizonyítja, hogy a közönség jobban megítél.
El kell ismerni, hogy Stella nem a legerősebb hang. Csak a mesés kézi koreográfia miatt a döntőbe jutott volna!
Megkerülve a győztest: a zsűri a dobogó mögül tolta a közönség kedvence, Sergey-t (RU 2016).
Külső ellenőrzés a saját országában
Minden indokolt szidás ellenére még lehet helye a zsűrinek. Természetesen nem az Eurovíziós Dalfesztiválon, hanem az országos előzetes fordulóban! Itt, ahol a műsorszolgáltatóknak mindig volt szabad kezük meghatározni a Grand Prix hozzájárulásukat, mindig kísérleteztek a szavazási folyamat minden lehetséges formájával. És így egy figyelemre méltó ötlet látott napvilágot ott is: a nemzetközi zsűri! Először minden előzetes döntéshozatal királynőjénél, a svéd Melodifestivalen-nél használta, gyorsan meghódított más nemzeteket különböző pozíciókban és különböző mértékű befolyással. Az alapkoncepció: rajongókból, Eurovíziós bloggerekből, elkerülhetetlen zenei szakemberekből vagy más országokból származó korábbi ESC esküdtekből álló bizottság értékeli a hazai előzetes döntéseket. A nemzetközi versenyképességre való tekintettel, a „A féregnek nem a horgásznak, hanem a halnak kell megkóstolnia a mottót” mottóhoz híven teljes értelme van, mert a versenyen a többi európaiak is a saját dalukra szavaznak, és nem maga a küldő nemzet.
2017-ben a külföldi országok alig akadályozták meg a Rag’n’Bonelessmant abban, hogy részt vegyen az ESC-ben, és ehelyett elküldték a botoxizált Robin Bengtssont.
A Mello-nál a nemzetközi zsűrinek, amelynek egyenlő jogai voltak a hazai közönséggel, máris sikerült felülírnia a közismerten rossz ízléséről elhíresült svédeket, és átnyomni saját kedvenceiket. A román Selecția Națională-nál 2019-ben országos felháborodás zajlott, mert a zsűriben szereplő hat nő és férfi, köztük két brit Wiwiblogger, mindegyiknek annyi szavazati joga volt, mint az összes hívó nézőnek együtt. És mivel egy összehangolt akcióban ő volt az evangélikus, hatalmas közönséggyőztes, akit negatívan vett észre a meleg házasság elleni elkötelezettsége Laura Bretan eltolta. Az NDR-nél viszont a felállított bizottságnak inkább alibi jellege van: csupán 33% -os szavazati erővel nem rendelkezik elegendő erővel a német televíziósok szokásos téves döntéseinek hatékony kijavításához. Másrészt az ESC 2017 álmodozóan elvarázsolt győztes címét a regionális helyi zsűrieknek köszönhetjük. Ha a portugál szavazás után bejutott volna, akkor Salvador Sobral soha nem találkozott - és az ibériai ország hiányolta eddigi egyetlen ESC-győzelmét.
Seldom olyan mélyen megérintett, mint Salvador megjelenése az FdC első félévében. Őszinte köszönet illeti az esküdtszékeket, hogy Kijevbe küldték a közönség akarata ellenére.
A közönség pártfogása tehát igazolható, ha az országos szintre korlátozódik. Ahogyan köztudott, hogy a próféta nem számít a saját országukban, a hétköznapi televíziós fogyasztónak gyakran nincs érzéke arra, hogy mi ígérhet sikert a nemzetközi porondon. Mert a közönség pontosan ezt nem tudja, vagy nem akarja megérteni: a nemzeti előzetes döntés nem arról szól, hogy mi érkezik otthon, hanem az, ami meggyullad az ESC-nél. A többségi döntés általában a középszerűségre vezethető vissza: a világ legnehezebb zenei versenyén biztos recept az alacsonyabb rangokhoz, ezt mi, különösen németek is fájdalmas tapasztalatokból tudjuk. „Edgy” (Thomas Schreiber) hozzászólások vagy ellentmondásos művészek: az előzetes döntéshozatalban általában nehéz, ezért sok műsorszolgáltató egyre inkább a belső kiválasztás felé fordul. Ilyen nélkül például megvolt volna Conchita kolbász nem tették meg az ESC-nek: az előzetes nyilvános határozatban az osztrák lehúzta a rövid szívószálat. De még Németországban is olyan cselekedetek, mint Robogó vagy Istentelen semmi esély.
Éppen a trackhittaz alatt volt: Conchita Wurst az „Ausztria a dalversenyen ringatja” címet viseli. Utólag jó döntés volt, mert két évvel később csak akkor emelkedhetett fel a hamvakból, mint egy főnix.
A lényeg az, hogy egy (nemzetközi!) Zsűri értelmet nyer a nemzeti előválasztásokhoz. Magának az Eurovíziós Dalfesztiválra kell mennie. És ha mégsem vesztette el a vágyát olvasni e hosszú csavargás után: A sorozat 3. része a számlálási folyamatról és annak beállításáról szól.