Az erkölcs és a szakmai etika már nem szükséges Telepolisnak
Meg akar nézni, meg kell néznie, bármi is látszik - az "Nightcrawler" -ben a látás és az erőszak együtt járnak
Ez a film nem igazán új betekintést nyújt a tömegmédia viselkedésébe. De ez legalább pontos betekintés az idézett tömegtájékoztatási eszközökbe és figyelmük fetisizmusába. A Nightcrawler egy látványos, szó szerint mozi alkotás, amely stimulálja a látást és a látást témává teszi.
"Figyelmeztetni akarjuk nézőinket, hogy ezek rendkívül grafikus képek." Ismerjük őket, ezeket a bejelentéseket, amelyek állítólag arra késztetik az utolsó tévénézőt, hogy hagyja abba a vasalást és nézzen. Olyan megalázó megjegyzések és figyelmeztetések kíséretében, amelyek álomoralizálóak, elsősorban célja a kvóták sokkok általi emelése, a közönségarányok "generálása" - így működnek a modern televíziós hírcsatornák, egy gép, amely már régóta irányíthatatlanná vált, önmagát irányítja és egyre újabb túlzásokba keveri. belejutott.
Keselyű, perverz. De vajon a média képviselője is?
"Munkát keresek. Ki vagyok? Munkásló vagyok, magas célokat tűztem ki magam elé, a hírtelevízió olyan dolog, amiért izgulhatok, és ami nekem is nagyon megfelel" - az itt beszélő fiatalember, sápadt, szemei kiállnak a foglalatukból, orcája beesett; hiéna, parazita, aki a civilizáció törmelékéből, annak válságaiból, baleseteiből, bűncselekményéből, halálából táplálkozik. A szája fékezhetetlenül fintorog, őrültség van írva ennek a srácnak az arcán - és ő a legsikeresebb újságíró Los Angelesben.
Sokáig ez a Louis Bloom nevű furcsa fiú egyszerűen vesztes volt, ahogy a könyvben is szerepel. De egy nap megkapja élete munkáját. Végigjárja az éjszakát, hallgatja a rendőrségi rádiót, és mindent lefilmez, ami a lencséje elé néz egy privát videokamerával, korábban és keményebben, mint mindenki más: a lehető legvéresebb képeket, éppen azt, amitől az amerikai fehér középosztály tartott üldözték. Ezután eladja ezeket a felvételeket a legmagasabb ajánlatot tevő televíziónak. Keselyű, perverz. De vajon a média képviselője is?
Szeretem azt mondani: ha meglátsz, életed legrosszabb napja van
Igaz-e a mondat: "Csak egy amorális riporter jó riporter"? Mindenesetre ebben a filmben legalábbis csak egy amorális riporter érhet el maximális sikert. Ez teszi a "Nightcrawlert" a modern média mechanizmusainak éles listájává. Mert nem sok idő múlva kiderül, hogy Louis kész minden határt meghúzni a siker érdekében. De először a mindennapi katasztrófa szemtanúi leszünk.
21. századi társadalmi darwinista
Ez a Louis egy filmhős ellentéte - mizantróp, furcsa kívülálló. Világnézete a tanácsadó irodalomból származik: Szereti idézni a mindennapi neoliberalizmus bölcsességét, amely szerint mindenki elérheti, amit igazán szeretne. Lelkes, túlbuzgó, megválasztott bursa, egy mindent átható mindentudó majom, aki tökéletesen képviseli a "generációs szakmai gyakorlat" gonosz oldalát: Esély nélkül az életben olyan ideális újságírás-típus, amelyet túlságosan is ismerünk, és ami a legalján jár. . A társadalom áldozatává vált tettes - a 21. század társadalmi darwinistája.
Jake Gyllenhall egyszer tinédzser sztár lett "Donnie Darko" néven, a "Brokeback Mountain" -ben meleg plakát fiú volt, mielőtt túlélt volna egy új jégkorszakot a Roland Emmerich "Holnapután" című drámájában. Most egy éjszakai figurát, a "Nightcrawlert" játszik, minden fizikai erőfeszítéssel, a fogyástól a magasztos módszerig.
Ha ő - legalábbis külsőleg - egyáltalán egy ismert filmszereplőre hasonlít, akkor Norman Bates, a gyilkos múmia fia Hitchcock "Psycho" -jából, akit Anthony Perkins remekül testesít meg, kiegészítve Robert de Niro "Taxisofőr" érintésével.
Ez a film vitathatatlanul pszichodráma és krimi is, de lényegében hír- és médiaszatíra. Mert Louis Bloom nem válhatott olyanná, amilyen, ha nem lenne egy kíméletlen producer mellette, aki tőle vásárolta az első képeket.
Ez a nő - mint David Fincher "Eltűnt lány" horgonyhölgyei - elválaszthatatlan az itt kidolgozott erkölcs ábrázolásától: mentálisan megnyomorított, idősödő cinikus a túlélésért folytatott küzdelemben - ez tükrözi az alaposan gazdaságosított, gazdasági válság által sújtott körülményeket.
A film kritikája jelenünk szívére irányul, arra a világra, amelyben az olvasók olvasó-riporterekké, i-újságírókká válnak. Csak okostelefonra van szükséged, az erkölcsre és a szakmai etikára már nincs szükség.
A romantika és a szarkazmus átadta a helyét a tiszta cinizmusnak
Ez az új világ megkülönbözteti a "Nightcrawlert" az olyan médiakritikus klasszikusoktól, mint a "Network". Az idők megváltoztak, a romantika és a szarkazmus átadta helyét a tiszta cinizmusnak. A kritika most élesebb: David Fincher néhány héttel ezelőtti "Eltűnt lány" -jához hasonlóan ez a film is megmutatja, mi történik azokkal az emberekkel, akik egyszer már megragadtak a médiában.
Dan Gilroy rendezői debütálása lidércnyomásos, ugyanakkor megragadó éjszakai történet, nemcsak azért, mert éjszaka játszódik, hanem azért is, mert minden sötét oldalunkról mesél. Gilroy filmje egyértelműen idézi a film noir-t is, azokat a komor éjszakai játékokat az 1940-es és 1950-es évek háború utáni időszakából, amelyekben törékeny vagy teljesen megtört egzisztenciák álltak a középpontban. A vakító, erkölcsileg is kétértelmű benyomást Robert Elswit kamerája is alátámasztja. A film az éjszakának aurát, sötét, csillogó, neonfényes szépséget kölcsönöz.
De politikailag és erkölcsileg is, a film komor fényben csillog, és nagyon mefisztofelikus. Mert nem könnyedén és csak egy idő után ítéli el főszereplőjét. Louis Bloom mindannyiunkban benne van, erről van szó, ő a saját éjszakai oldalunk. Louis Bloom romboló karakter, de kukkoló is.
És hát ez az a vágy vezérli, amely a mozi előfeltétele, és amelyet Stanley Kubrick egykor ragyogóan kritizált az "Óramű narancssárga" vagy Michael Pressburger "Kukucskáló Tom" -jában: akarnak nézni, meg kell nézni, bármit is látnak. A látás és az erőszak kéz a kézben jár. (Rüdiger Suchsland)