Az új japán Gottsu szócső! csak egy újabb Meyerclone szaxofonista
A Saxblog
A ToKo karácsonyi kampány során találkoztam néhány új japán szaxofonos kütyüvel. Többek között egy új Gottsu szaxofonos szócső az Alto számára, amelyhez, amint bejelentettük, külön jelentést akartam írni.
Ha rövidíteni akarná, mondhatnánk Meyer-Clone-t. De nem lenne teljesen igazságos.
De kezdjük elölről, mivel talán nem mindenki tud kapcsolódni a Meyer kifejezéshez. A Meyer-fúvóka az Alto számára nagyjából az, ami az Otto Link Supertone Master 7 *. A szokásos ajánlás, mint szócső, amikor a jazzről van szó. Minden szaxofonüzletben megvásárolható, és a Yamaha 4c mellett ez az egyik leggyakrabban játszott szócső.
A népszerűség azonban a Linkhez hasonlóan a régi idők rumján alapszik. Éppen ezért a New York-ban gyártott VintageMeyer az 50-es és 60-as évekből meglehetősen népszerű és magas áron kapható.
Valószínűleg a leghíresebb Meyers-játékos Julian Cannonball Adderly volt, akinek véleményem szerint a legdurvább hangja volt.
A mai Meyer azonban (csakúgy, mint a mai linkek) alig hasonlítható össze a korábbi időkével, mivel ezeket ma a jjBabbit gyártotta.
De a Linkkel ellentétben nincs EGY nyitás/szembenézés, amelyet mindenki játszana. A Meyer mindig különböző kamraméretekben (S, M, L) és vágányhosszakban (S, M, L) volt kapható, ami azt jelenti, hogy nyílásonként 9 változat létezik. Egyébként a tényleges Meyer-konstrukcióval nincsenek különösebb sajátosságok. Gumi, lekerekített belső falak és a beöntés tetején nincs terelőlemez. De ennek az egyszerűségnek megvan az az előnye is, hogy ezek a szájcsövek "körben" használhatók.
Másrészről bármely más, kerek belső falú, lépcső vagy nagy terelőlemez nélküli szájrész Meyerklonnak is nevezhető. Sok faragó azonban a híres öreg Meyers sikeres formáira hivatkozik. Tehát nem meglepő, hogy ennyi "Meyer-klón" van a piacon, de nagyon különbözhetnek egymástól.
Ha többet szeretne megtudni a témáról, többet olvashat ezen a két linken:
Theo Wanne: Fúvókamúzeum
Klaus Dapper cikk a Sonic-tól
Most visszatérünk a tényleges tesztobjektumhoz. Néhányan még ismerhetik Masahiko Gotoh faragóját a korábbi bambusz szócsöveiből. Az anyagot most saját alkotására változtatta meg. Az anyag egy új kemény gumi, amelyben a gumit nem kénnel, mint kötőanyaggal keverik, hanem szilikonnal. Innen származik a zseniális szatén matt megjelenés. Természetesen ennek akusztikai előnyeivel is rendelkeznie kell, de természetesen ezt nehéz bizonyítani.
Mint már említettük, a belső tér Meyer-szerű. A Sepia terméknév (jó olvasni nem olyan hackney termékneveket, mint „Vintage” vagy „NY”) azt is jelzi, hogy a „régi jót” használták útmutatóként.
Információim szerint Mr. Goto még mindig mindent maga rendesen farag, és nem is akar tömegre terjeszkedni. Ez jó dolog, mert a bennfentes tippek többnyire csak addig jók, amíg bennfentes tippek, mert amint ismertté válnak és a tömegeket szolgálják, a minőség csökken.
Egyébként a kiegészítők egy elegáns fadoboz és egy csinos kis bőrtáska tárolásra.
Érdekes, hogy a Gottsu mellett fekszik egy Aizen NY. Ez egy meglehetősen új japán Meyer-klón is, amelyet jelenleg a legkorszerűbbnek tartanak. Mindkettő ára meglehetősen exkluzív a gumi szócsöveknél (Aizen 257 €, Gottsu 289 €), ami még érdekesebbé teszi az összehasonlítást.
Az első különbség az, hogy a Aizen csőre sokkal simább és laposabb, mint a Gottsué, hogy a szájrész úgy érzi magát, mint egy szokásos Meyer. Talán az Aizen-t kisebb (japán?) Szájokhoz tervezték. Az Altón inkább a szélesebb szócsöveket részesítem előnyben (ezért nem játszok többé metált), de minden száj más.
A Gottsus csak az 5., a 6. és a 7. nyílásban érhető el. Úgy tűnik, megint azt a tendenciát látom, hogy szerényebbnek kell lennem a nyitási méretekben, amit csak profi játékosként és tanárként tapasztalatból üdvözlök. A nálam lévő 6-tal határozottan nincs olyan érzésem, hogy nem jutok elegendő levegőhöz. Aizenben a 7-es sorozat el volt zárva a vásáron, ezért 8 sorozatba kellett mennem.
A két japán hangzásban is jelentősen különbözik egymástól. A Aizen nagyon pontosan megfelel a vintage hangzás ideális trendjének. A gonosz nyelvek ezt a "nyűgös hangot" szeretik hívni. Néha nem vagyok egészen biztos abban, hogy a régi mesterek kissé husky/tompa hangzása nem a régi felvételi technológiának köszönhető-e. De ez a személyes preferenciákról szól, és nem hiába vettem meg a vásáron az Aizen-t. Kedves, közvetlen és éles szócső a New York-i be-bop klubok számára.
Amikor a számba vettem a Gottsut, azonnal levált. Még soha nem kerültem olyan közel az Adderly hanghoz, mint ezzel a szájjal. Az agyag kinyílt, kövér és lédús volt. A "szépia" kifejezés szerintem nem éppen illik hozzá, de nem is túl modern. Az Allroud használható és szépen moduláris. Ahogy szükségem van rá.
Magától értetődik, hogy mindkét szócső kiváló válasz, intonáció és kivitelezés szempontjából, tekintettel az árra és a származási országra. Kettőre utaltam, amikor megvettem. Mindkettő jó volt, de meglehetősen apró különbségek voltak, de ez a kézi munkának is köszönhető.
Sajnos az új Forestone jazz nád, amit nagyon szeretek, nem működik a Gottsun. Azt mondták, hogy az asztalnak van egy kis görbülete, ami nagyon jól működik a fa lepedőknél, de a Forstone anyagához egyszerűen túl nehéz alkalmazkodni. Kár.
Függelék: A Gotoh által kifejlesztett Forestone betétlen levelek új felületkezelésének köszönhetően a levelek most már tökéletesen illeszkednek a Gottsu szájrészekre is.
Sajnos az idő miatt nem tudtam kipróbálni a tenor, a bariton és a szoprán változatát, de az alto verziót igencsak ígéretesnek találom. Egyébként a tenoros szájrésznek inkább egy régi Otto Link Tone Edge-re kell épülnie.
A szócsövek egyébként Németországban az Expression cégtől kaphatók.
Értékelt szaxofonos és blogger kollégám, Markus Zaja is tesztelte a Gottsust (főleg a tenort), és nem volt annyira lelkes:
http://zajakonzerte.wordpress.com/2012/01/07/nicht-ganz-durchgebacken/
Egyébként elégedett vagyok az enyémmel, és ez lett a jelenlegi kedvencem, és valószínűleg elválok az Aizen-től, mert nincs szükségem 4 Meyermouthpieces-ra a fiókomban. Akit érdekel?