Bensőséges drámák a régió apátsági kultúrájában
Frissítve: 2017.01.01 - 20:39
A „Szigetkoncert” ezúttal a Quatuor Arad együttessel lépett fel a bencés apátságban, a Frauenchiemsee-n. fre
Frauenchiemsee - A száműzetés a bencés apácákkal önkéntelen volt.
A „szigeti koncertekre” általában az Augustinus-kanonok Herrenchiemsee-i kolostorában kerül sor. Ezúttal Claudia Trübsbach-nak kellett átköltöznie a Fraueninselbe rendezett kamarai sorával: a Frauenwörth-apátság plenáris termével. Most itt játszott a "Quatuor Arod" együttes.
Trübsbach szerint ennek oka a „Herrenchiemsee Fesztivál” volt. Enoch zu Guttenberg rendező nem akarta tolerálni a fesztiváljával való átfedést. Végül is ez a konfliktus azt is mutatja, hogy a „Sziget-koncertek” olyan magas hírnévnek örvendenek, hogy még a nagy fesztiválok is versenynek tekintik őket.
Ezt Quatuor Arod megjelenése is megerősíti. A vendégelőadásra az együttes ügynökségétől érkezett kérés. Teljesen azt akarta, hogy a négy francia megálljon a „szigeti koncerteken” egy németországi turné keretében. A kérés egy évvel ezelőtt érkezett: miután Jordan Victoria és Alexandre Vu (hegedűk), valamint Corentin Apparailly (brácsa) és Samy Rachid (cselló) megnyerte a müncheni ARD zenei versenyt.
Akkor is ragyogtak Bartók Bélával és Beethovennel. A mostani koncertre Bartók 1. vonósnégyesét Beethoven Op. 59. számú 2. számával csatolták. Az utolsó Beethoven vonósnégyesek közepe természetesen a bölcsebb választás lett volna, mert: Bartók első kvartettje annak a négytónusú motívumnak a módosításával kezdődik, amellyel Beethoven magként tartja össze ezeket a műveket.
Cserébe azonban a négy zenész intenzíven hallhatóvá tette, hogy Bartók mennyire készített meghitt drámát az első kvartettjében 1908/09-től. Kodály Zoltán, a Bartók magyarországi kísérője számára ez a mű „egyfajta visszatérést jelentett az életbe a semmiből.” A négy zenész szó szerint egy szék szélén játszott, a forma és a tartalom legszorosabb behatolásával.
Beethoven második „Rasumowsky Quartet” -jében, amelyet a bécsi orosz nagykövetről és megrendelőről neveztek el, Arodék mindenekelőtt lenyűgözött finom fülű karcsúságukkal és világos hallhatóságukkal. Ahogyan a mai francia kvartettektől megszokhattuk, a zene megszabadult a teljes folyamatos vibrátótól és a széles, folyamatos legatótól. Az orosz színű Scherzo színezése még intenzívebb volt: Modest Mussorgsky idézi a témát a "Borisz Godunow" című operájának koronázási jelenetében.
Előtte Joseph Haydn Vonósnégyese, 33. sz., 2. szám mutatta be, hogy a négy zenész mennyire keresi az egyensúlyt a radikális méregtelenítés és a megragadó ellentétek között. Ez a mű a „The Scherz” alcímet viseli, mert a Scherzo trió részében a földesurat zokogó portamenti díszíti. Az utolsó rondó végül tévedésekkel és adagio-beillesztésekkel lep meg: viharos taps egy emlékezetes koncertért.