Bujar Alimani utolsó foglya
Itt van egy politikai thriller, amely közvetlenül Albániából származik, egy pillantást vetve az 1990-es kommunista rendszerre. Bujar Alimani azonban nem hoz ítéletet, és nem foglal állást a szereplők között. Annak ellenére, hogy az alany objektivitásának ez a formája zavaró lehet, az egész szándék máshol van. AZ UTOLSÓ Börtön Vogue számos más filmművészeti szempontból, és különösen egy adott légkör megteremtésére törekszik más filmműfajokból táplálkozva. A thriller csak azt az elképzelést tartja fenn, hogy rejtélyt tartalmazzon (a filmben sem) a történetben. Amikor Leo politikai fogolyként tölti a mindennapjait a rácsok mögött, hirtelen kényszerítik őt (a kommunista rezsim emberei) máshová. A film azonban egy ideig nem mondja meg, hogy hol és miért.
De nyilvánvaló, hogy ez a feltétel nem elegendő a helyzet kialakításához, a légkör kialakításához. Ehhez egyfajta fekete komédia jelenik meg a zavaró elem telepítésével (a film narratív felépítésében nagyon tudós marad): az autó, amelynek hajtania kell a fogoly Leót és őreit, elromlik a hegyek közepén. Vicces helyzet, amikor Leónak és őreinek még több időt kell együtt tölteniük, tudván, hogy teljesen ellenzik őket. És bár a játékfilm túlságosan beszédes és magyarázó, a filmkészítő néhány pillanatnyi abszurditást és iróniát telepít, ahol a bomlasztó elem valójában senkinek sem kedvez. Ebben a helyzetben, amikor a szereplők elakadnak, nagyon korlátozottnak találják magukat. Bujar Alimani folyamatosan megmutatja nekik, hogy köröznek, járkálnak, jönnek és mennek ezen az úton, ahol más autó nem közlekedik. A külső táj által létrehozott nyilvánvaló nyitottság ellenére a szereplők meggyőződésük miatt mind korlátozottak.