Carlo Albertinelli üzletember, a Mohrenkopf Kupa; szerző: Christoph Jamnitzer;
Az 1600 körül létrehozott „Mohrenkopf Kupa” egy címer háromdimenziós megvalósítása. Ez a cikk új betekintést nyújt a fejlesztési kontextusba és a potenciális ügyfelekbe.
A nürnbergi ötvös úgynevezett „Mohrenkopfpokal” Christoph Jamnitzer (1563-1618) ma is rejtvényeket vet fel a művészettörténészek előtt. A csodálatos serleg a "Wettin kincs"található itt: Bajor Nemzeti Múzeum Münchenben. Ez az egyetlen ismert példa a sötét formájú férfi feje alakú nagy formátumú ivóedényre. Feltehetően a csésze "üdvözlésként" szolgált, vagyis (magasan bizonyított) üdvözlőitalként kapta a vendégeket - ilyen ivási rituálék az Alpoktól északra, a XV. És a 18. század között széles körben elterjedtek.
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, magasság 52,2 cm/szélesség 17,0 cm/mélység 18,9 cm/súly 2280 g, München, Bajor Nemzeti Múzeum, inv. 2000/81.1-2 (felvétel készítője)
Az ezüstből készült és színes keretű, az ősi szépségeszménynek megfelelően szigorúan szimmetrikus fejet egy igényesen díszített láb támasztja alá. A fej tetejére színes kristályokkal díszített tollcsomó van felszerelve, amellyel fedélként levehető a koponyasapka. A "T" betű nyolcszor jelenik meg a fejpánton. A nyak alsó oldalán ragadozó madarat és vízszintes sávot ábrázolnak három fogyó félholddal.
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, fejpánt "T" betűvel (a szerző felvétele)
Christoph Jamnitzer: "Mohrenkopfpokal", 1595-1602, alul a Strozzi címerével (a szerző felvétele)
Ezen jelvények miatt a "Mohrenkopf Kupa„Már a 19. században az olasz patrícius családokkal Strozzi és a Pucci társult. 1 A Pucci-címer egy sötét bőrű ember fejét mutatja, aki fejkötést visel három fekvő kalapáccsal vagy "T" -vel. A Strozzi vízszintes sávot használt, három csökkenő félhold és egy sólyommal. 2 Arthur Pabst ezért arra a következtetésre jutott, hogy a csészét 1615-ben rendezték Filippo Strozzi Maria Puccissal tartott esküvője alkalmából. A csészén található ellenőrzési jelek azonban egy korábbi dátumot mutatnak 1593/94 és 1602 között. 3 Ez azt jelenti, hogy az 1615-ös Strozzi-Pucci esküvő már nem a csésze gyártásának oka.
Firenze, Palazzo Pucci, heraldikai rajz a Pucci címerével (fotó: Giovanni Dall'Orto (Saját munka), a Wikimedia Commonson keresztül, https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3A5045_-_Firenze-_Palazzo_Pucci___emem „Orto% 2C_27-2008.jan.jpg)
És hogy kellett volna a csésze Wettinék birtokába kerülnie? Már 1642-ben igazolhatóan az elhunyt választó özvegy hagyatékában volt Dán Hedwig. Jørgen Hein szerint a „Mohrenkopfpokal” -t ezért Hedwig dániai esküvője alkalmával 1602-ben fel kell venni. Christian szászországi választófejedelem készültek. 4 A kupa címeres részletei azonban nem köthetők sem a drezdai bírósághoz, sem a dán Hedwighez.
A döntő, eddig észrevétlen utalás a „Mohrenkopf Kupa” eredetére az osztrák állami levéltárban található. 1586 január 12-én kelt dokumentumot tartanak ott, amely megerősíti, hogy a Firenzéből érkező Carl (Carlo) és Marius Albertinelli testvérek a nemességhez tartoznak. Ugyanakkor a dokumentum javítja az Albertinelli testvérek címerét azáltal, hogy összekapcsolódik anyjuk címerével, aki Strozzi volt. 5 Ettől kezdve az Albertinelli-címer a Pucci Mohrenkopf-jából (itt 4 "T" betűvel), a sólyomból és a Strozzi három félholdjából állt. Ezt mutatják a 17. és a 18. század anyakönyvei is.
Az nemesség megerősítése és az Albertinelli testvérek címerének javítása, AT-OeStA_AVA_Adel_RAA_4.1 (http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994)
Az új Teutsche Wappenbuchs Vierdter rész […]. Nürnberg 1657., 22. o., Albertinelli bal felső címere
A dokumentumban megnevezett, Nürnbergben élő bankár és kereskedő, Carlo Albertinelli (meghalt 1620) bizonyos bizonyossággal a „Mohrenkopf Kupa” megrendelője is volt. Megvan az anyagi lehetősége és a társadalmi háttere ahhoz, hogy megrendelhesse címere ilyen szoborszerű megvalósítását. A virágzó kereskedelmi hálózat középpontjában álló olasz valószínűleg ismerte a megbecsült nürnbergi állampolgárt, Jamnitzer-t. Carlo Albertinelli volt többek között a nürnbergi Torisani and Co. kereskedőház ügynöke és partnere, valamint a nürnbergi "Kränzleinsgesellschaft", egy 1588-ban alapított humanista zeneiskola tagja. 6 Ő is az volt Ferdinánd főherceg aktív és kölcsönzött neki jelentős összeget, aminek következtében maga is bajba került a törlesztés hiánya miatt. 7.
Lorenz Strauch: Christoph Jamnitzer (1563-1618) ötvös portréja 1597-ben 34 éves korában, nürnbergi városi múzeumok, műgyűjtemények
(http://museenblog-nuernberg.de/wp-content/uploads/2016/04/strauch-portraet-christoph-jamnitzer.jpg)
1609-ben Albertinelli nürnbergi cége végül csődbe ment, majd hitelezői előtt bezárt Rudolf II. a prágai császári udvarba menekült. 8 Ugyanebben az évben Christoph Jamnitzer, aki közben Nürnberg városi tanácsának tagja volt, Prágában is tartózkodott. Valószínűleg a császári udvarban jött létre a kapcsolat II. Szász kereszténnyel, akinek 1610-ben Prágában vásárolt műtárgyai voltak. 9 A „Mohrenkopf Kupa” ilyen módon került a drezdai bíróságra és a dán Hedwig birtokába? Albertinelli lehet, hogy ő maga adta el újra, vagy pedig mint település adta vissza Jamnitzernek. Vagy Nürnbergben hagyta a csészét, ahol lefoglalták? Ennek az átadásnak a pontos körülményei egyelőre sötétben maradnak.
Kiegészítés, 2018. április 3
A dán Hedwig kutatásomtól függetlenül dr. Uwe Gast Carlo Albertinelli a „Mohrenkopf Kupa” potenciális ügyfeleként azonosult. Albertinellinek egy másik művészeti feladatot is rendelhet, és erről a témáról esszét készít, amely jövőre megjelenik a Német Művészetkutató Szövetség folyóiratában. Ezúton szeretnénk köszönetet mondani Gast úrnak.
1 Arthur Pabst: Christoph Jamnitzer további művei, in: Kunstgewerbeblatt I (1885), 129-130.
2 Részletesen levezetéssel és példákkal Lorenz Seelig: "Üdvözlet egy ezüst űzött műből készült mórfej formájában". Christoph Jamnitzer a 16. század végéről újrafelfedezte Mohrenkopfpokalt, in: Der Mohrenkopfpokal, Christoph Jamnitzer, szerk. v. Renate Eikelmann, München 2002, 19–123., 55–65.
3Ralf Schürer: Védjegy. A nürnbergi ellenőrzések Christoph Jamnitzer idején: „Üdvözlet egy mór fej formájában, ezüst által vezérelt munkából”. Christoph Jamnitzer a 16. század végéről újrafelfedezte Mohrenkopfpokalt, in: Der Mohrenkopfpokal, Christoph Jamnitzer, szerk. v. Renate Eikelmann, München 2002, 125–131.
4J ø rgen Hein: Christoph Jamnitzer Mohrenkopf-kupája. Eredet, értelmezés és kontextus, in: Münchner Jahrbuch der Bildenden Kunst, 3. kötet 53 (2002), 163-174.
5AT-OeStA/AVA Adel RAA 4.1, http://archivinformationssystem.gv.at/detail.aspx?ID=1081994.
6Susanne Rode-Breymann: "Florilegium Portense", in: Enzyklopädie der Neuzeit, 3. évf., Szerk. v. Friedrich Jaeger, Stuttgart/Weimar 2006, 1021.
7 II. Ferdinánd császár és szülei története, 5. évf., Schaffhausen 1852, 8. o.
8Mark Häberlein: A kereskedők csődjei, gazdasági fejlődése és társadalmi kapcsolatai a német városokban a hosszú 16. század folyamán, in: Thomas Max Safley (Szerk.): A csőd története. Gazdasági, társadalmi és kulturális vonatkozások a kora újkor Európában, New York 2013, 19–33., 21. o. Továbbá: Lambert F. Peters: Három kereskedelmi folyamat a „hosszú török háború” végén (1593–1606), in: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 96 (2009), 35–105.
Christa Syrer művészettörténetet, klasszikus régészetet és történelmet tanult Heidelbergben és Münchenben. 2014 óta kutatóasszisztens az LMU München Művészettörténeti Intézetében - de jelenleg a Gerda Henkel Alapítvány doktori ösztöndíja miatt szabadságon van. Disszertációjában az "Özvegyülések felépítése és működése a kora újkorban" témaköröket kutatja.