Cinémavis # 55 Kursk (Thomas Vinterberg, 2018) - Művészeti naptár
A 2000-es év Oroszországban a megújulás tíz évét vetítette előre. Abban az évben, a kurszki tragédia során, amelyben 118 orosz tengeralattjáró halt meg, Putyin három hónapig volt hatalmon, és ha megértjük, hogy Oroszország új korszakba való belépését akarta volna megtestesíteni akár egy új évezredben is, akkor úgy vélik, hogy két évtized enyhítette ezt a katasztrófát, amely meggyengítette fiatal mandátumát. Ha azonban Bessonnak le kellett terítenie a költségvetést és a Toulon-i kikötőt, az azért van, mert az orosz adminisztráció, 2017-ben is, megtette a magaét: óvatosak voltunk a 133 kötetben folytatott, titokban folytatott régi vizsgálat újbóli megnyitásával, amely feltárta a hibás felszerelést és az emberi hibákat, amelyeket akkor nemzetközileg nem ismertek el.
Oroszország mindig is büszke ország volt; az sem túl meglepő, hogy büszkeségfilmet kellett készítenünk belőle. Egyébként nem ez az egyetlen tünete a Szovjetunió utáni széthúzásnak Kurszkban: Putyinnak eredetileg állítólag a forgatókönyvnek kellett lennie, éppúgy, mint az igaz történetnek, de karakterét politikai okokból (vagy inkább Bessonét nem szívesen idézi fel pontosan ezt a politikai szempontot). Röviden: a filmnek nincs más oroszja, mint a projekt eredetileg csatolt rendezője, Martin Zandvliet neve, aki, ahogy a neve sem jelzi, valójában dán is.
Vinterberg a folyamatok dekonstruktora, a Dogme95 egykori követője (Kurszkban teljesen elutasította, de ennek következményeit a kezében lévő kamera mozgékonyságával érezhetjük), valamint a légkör építője is: mivel szükséges egy légkör orosz tengerészek külföldi színészekkel, semmi gond, működni fog. Azonnal az vezérli, hogy a szereplőknek hogyan kell érezniük magukat, nem pedig a szereplők értelmezésével: egy nagyon előnyös közvetítő, aki három Bessonnál jobb QQOQCCP-t bütyköl. A szárazföldi élet és a tengeren töltött élet között a kordon rövid és finom, de Anthony Dod Mantle, a három rangos címkével (DFF BSC AFC, ezek nem a svájci vasút) fényképészeti igazgató áll az átmenetek (és sok (például "wow ez gyönyörű").
Úszó pillanat Matthias Schoenaerts tengeralattjáró számára.
A szláv hagyományt ebben örökölve Kurszk is nagyon közvetlen. Kicsit túl sok, mert számos buktató van a családban, "ha ez a szakasz gyorsan megy, azért van, mert nem számít", amelyek hosszú távon megeszik az elbeszélési súlyt. Ennek eredményeként úgy tűnik, hogy a film azoknak szól, akik már ismerik az igaz történetet, és akik számára a forgatókönyv mesterséges feszültségei csak halogatást jelentenek.
Ez a hiba felmenthető abból a tényből, hogy a mű már most is szépen ritmusos, de az általános elsajátítás nem ösztönzi a kritikust a részletek elköteleződésére - a mesteriséget bizonyítja például az a filmvirágzás, amely instabilitásuk ellenére krémes. kockáztatják, hogy kiveszik a szereplőket történelmi komolyságukból. Ehhez "technikai hangulat" marad fenn tipikus keretezéssel, ugyanolyan különc, mint Szentpétervár az orosz politikai iránytűn, és egy katonai-technikai szakzsargonnal, amelyet Vinterberg az Atlanti-óceánon túl megtanult a lenyűgöző tartalom mérésére. Magával ragadó ( Meg kellett csinálnom, sajnálom). Valójában Abyss (ott az oroszokat nem kevésbé karikatúrázzák!), De aki komolyan veszi magát, és Michael Bay-szindrómával a felére csökkent.