EURÓPAI SZOCIÁLIS ALAP Kulturális modellek AZ EMBEREK a szocialista realizmushoz a közelítés révén
Dokumentumok
1945-1953: intézményi utak és politikai sorsok
a háború utáni román művészetben
A "Román kultúra és az európai kulturális modellek
"kutatás, szinkronizálás, fenntarthatóság, az EURÓPAI SZOCIÁLIS ALAP társfinanszírozásával
Ágazati Operatív Program az Emberi Erőforrások Fejlesztéséhez 2007 2013 szerződés,
Az elért eredmények címei, szellemi és ipari tulajdonjogai n
a Román Akadémiához tartozó posztdoktori kutatási gyakorlaton belül.
Az írásban megfogalmazott nézőpontok a szerzőt illetik, és nem kapcsolódnak be
Az Európai Bizottság és a Román Akadémia, a projekt kedvezményezettje.
A DTP, a szerkesztőségi szerkesztőségi komplexum, a fordítás és a lektorálás a szerzőé.
Ingyenes letöltés személyes használatra, oktatási vagy tudományos célokra.
Nyilvános sokszorosítás, akár részben, akármilyen adathordozón,
csak a Román Akadémia előzetes hozzájárulásával lehetséges.
Gyűjtés és intézményesítés 18
Kollektivizálás és művészi kollektíva 22
A Képzőművészeti Unió: a kollektivizálás kanyargós útján 25
Az Uniótól az Unióig 34
A PEDAGÓGIA FELÜGYELETE
A felügyelet szintjei és a szocialista realizmus pedagógiája 46
a szocialista realizmus óvodájában 52
Folytassa és abbahagyja a kiállítási rendszert. Néhány történelmi nevezetesség 96
A tűz triádja: A láng, a hivatalos szalon és az állami kiállítás 1948-ban 103
AVANGARDISZTIKUS SZOCIALISTA REALIZMUS? 117.
ESETTANULMÁNY: M. H. MAXY, PERAHIM JÚLIUS, HANS MATTIS TEUTSCH N POSTA BELI IDŐSZAK
Politikai álláspontok az avantgárd kiadványokban 121
Orizont Magazine: az avantgárd a dicsőítés és a kritika között
Hozzáállás, lehetőségek, háborúk közötti tapogatózás
M. H. Maxy: a művészeti rendszer látható része 135
Jules Perahim: a funkción túli hatalom 143
Majakovszkij és Majakovszkij között
Grafika - a propaganda művészete
Könyvillusztráció a szocialista realizmus égisze alatt
Hans Mattis Teutsch: a szocialista realizmus reformere 156
A művész a rendszer peremein alkalmazott
Betörés Braov művészeti életébe az 1950-es évek elején
INTÉZMÉNYI UTAK ÉS POLITIKAI CÉLOK
N ROMÁN MŰVÉSZETI POSTBELIKUS 1944-1953
A román művészettörténet a huszadik században általában óriási időrendi szegmensekkel dolgozik,
a politikai események határolják. A második világháború olyan mérföldkő,
a kulturális metanarratívák Romániában szinte mindenhol megosztják, amelyen átfedés van,
valamint a volt keleti blokk többi országában a kommunista rendszer kialakítása. Ez a két esemény
Az előző évszázad két felét másképp fogták fel és problematizálták, mint
gyökeresen ellentétes történelmi entitásokkal. Intézményi változások, hierarchiák elmozdulása, kritériumok bevezetése
merev művészi, mind a politikai szférához kapcsolódva, teljes mértékben igazolja ezt a hozzáállást. Ezen felül a szocialista realizmus,
a Szovjetunióból behozott és Romániában a fenti stratégiák révén akklimatizálódott, ezt követően radikálisnak tekintették
antimodern és idegen a helyi művészeti mező természetes fejlődésétől. Másrészt a művészet közötti nettó elválasztás
a háború előtt és után néhány művész karrierjének szétaprózódásához, a háború utáni szakaszok marginalizálódásához, ill.
az 1945 utáni első évtizedben érvényesülő nevek feledésébe. Sok művész
a háborúk közötti kánon által felszentelt modernisták vagy avantgárd folytatta tevékenységét és különféle épületeket épített
alkalmazkodási formák az új művészeti intézményekben. Hogyan nincsenek a művészeti területen belüli változások
azonnali vagy hirtelen, nem egységes vagy egyidejű reakciókról lehet beszélni, hanem a
a rezsim kultúrpolitikájára adott válaszok, amelyek megfogalmazásában többek között tekintélynek, ambíciónak számítottak,
politikai irányultság és túlélési vágy. Beszélhetünk erről a szakaszról, amelyet időrendben behatárolunk
1944 és 1953, mint fokozatos áttérés a háborúk közötti időszakban meghatározott művészi elképzelésekre és gyakorlatokra
a szocialista realizmushoz a társadalmasság, az intézmények és a művészeti piac állam általi közelítése révén. Előfordul, n
valójában egyensúly a megtisztulás és a múltból, valamint azoknak az embereknek az erőszakos elmozdulása között, akiknek tartod
ideológiailag és konzervatív módon olyan emberek és gyakorlatok, amelyek a korszakban felépített státusszal rendelkeztek
amelyek beépülnek az új rendszerbe. Hasonlóképpen, túl paradox módon, n
mindenesetre a feszültség, a propaganda alkotója, amely a múlt teljes szakadását és egy kultúra felemelkedését jelenti be
együtt éltünk emberekkel és változatlan gyakorlatokkal, Ön többé-kevésbé állami szinten volt,
a folytonosság, sőt a biztonság ellentétes benyomása. Konkrétan szükség van szakemberekre, de
személyiségek szolgálják az új rendszer legitimálásának folyamatát, példáivá válva
Visszapillantó pillantás és különösen a történelmi trauma lelke, közvetlenül a háború utáni időszakból,
csak a szocialista realizmus és következményei, de a korszak lehet, ha alaposabban megvizsgáljuk,
sokkal változatosabb. Különleges jelentősége nem kizárólag a nagyobb változásokból ered, hanem az időbeliségből
a lény belsejében sűrű, látszólag ellentmondásos elemek sokasága létezik. Hogy felfedje az utat
amelyben az i háború után modellek, gyakorlatok, háborúk közötti művészi kánonok túlélnek vagy átalakulnak
Különösen a hivatalos kommunista politikával kapcsolatban a vizsgált időszak alsó határának választottam
1944-es év, amikor megkezdődnek a művészi rendszer első átalakításai. Az 1953-ban meghatározott felső határ nem utal erre,
Mindenekelőtt Sztálin halálakor és az ideológiai relaxáció kezdetén, amely az olvadás nevét viseli. Dei
az ezt követő apró változásokat nem szabad figyelmen kívül hagyni, a román kulturális téren, a szocialista realizmusban
én triete apogeul. Így 1953 jelenti a szocialista realizmus stabilizálódásának pillanatát, amelyben a rendszer
intézményileg elérte az egyensúlyt, és sikerült a legtöbb művészet felölelnie és kánont javasolnia
a helyi szocialista realizmus.
A mű négy fejezetet tartalmaz, amelyek az 1944 után átalakított művészeti intézményeknek szólnak, és egy fejezet
következetes esettanulmány, amely három avantgárd művész művészét követi M.H. Maxy, Jules Perahim i
Hans Mattis Teutsch a háború utáni időszakban. Így egyensúly van egy általános keret között, amely képes
szolgálják a háború utáni román művészet történetírásának újragondolását és figyeljenek az egyéni sorsra, ill
hogy a művek korpuszában mely folytonosságok mutathatók ki a távolabbi vagy az újabb múlttal.
A bevezetés bemutatja a módszertani mérföldköveket, egyrészt a tanulmány különféle újraértékelését
a totalitarizmus és a totalitárius művészet, különösen a szocialista realizmus, amely a kutatásokat irányította
részben a vizsgált elsődleges forrásokból adódó problémák és kérdések. Így kihallgatják őket
a művészettörténet régebbi periodizációi a háború utáni időszakról és azok diskurzussal való tagoltsága
Hidegháború. Ezzel összefüggésben megvitatják a vizsgált időszak választásának motivációit, amelyek
figyelembe véve a helyi művészet időrendjét és konceptualizációját, valamint a szovjet szocialista realizmus periodizációit
mert amint az egész mű bizonyítani igyekszik, ez utóbbit nem vették fel ilyennek.
a román térben. A szocialista realizmus átadása a Szovjetunióból a keleti blokk országaiba nem ment kiigazítások nélkül,
amelyek földrajzi kontextusonként és olykor intézményenként eltérőek voltak. A helyzetekhez való alkalmazkodás
a különböző kultúrák meglehetősen folyékony entitásként mutatják be, amelyre nem vonatkoznak rögzített meghatározások vagy időrendek. n
ráadásul későbbi befogadása ellenére a szocialista realizmus a modernitás néhány olyan szereplőjét viseli
befolyásolta néhány művészet alkalmazkodóképességét, stabil oktatással és karrierrel a második előtt
Világháborús szabályok.
A kutatás kevés vagy egyáltalán nem kutatott archívum tanulmányozásán alapul, anyagokat hozva
egyedülálló mind olyan intézmények története szempontjából, mint a Képzőművészeti Unió, a Művészek Uniója
Műanyagok, RPR Művészeti Múzeum, Nicolae Grigorescu Képzőművészeti Intézet Bukarestben (alapok