GuyCherqui_P; 21. oldal; A Vándor blogja
AIX-EN-PROVENCE FESZTIVÁL 2012: DAVID ET JONATHAS, Marc-Antoine CHARPENTIER, 2012. július 19-én (zeneigazgató: William CHRISTIE, asszony a színpadon: Andreas HOMOKI)
AIX-EN-PROVENCE FESZTIVÁL 2012: Wolfgang Amadé MOZART LE NOZZE DI FIGARO 2012. július 17-én (zeneigazgató: Jérémie RHORER, asszony a színpadon: Richard BRUNEL)
Malin Byström Contessájának nem teljesen ugyanaz a problémája. Terhessége a színpadra állítást és a Brunel projektet szolgálja. Zenei jelenlétét egy viszonylag jó pózú, szép minőségű, markáns hangerő biztosítja, de az olaszt nehéz megérteni, és mindenekelőtt ez az előadó képtelen színezni a hangját, változtatni a hangnemet. röviden értelmezni a szöveget. A platitás nem a hang hibáiból fakad, hanem az értelmezés észrevehető hibájából. Például a "Dove sono" -ban minden lineáris, képtelenek vagyunk elolvasni a keserűséget, nosztalgiát, csalódást, mert mindent monoton módon mondanak el, a borítók ugyanabban a módban készülnek, mint egy másik zenei kifejezés másolata, elfelejtjük ezt a Contessát.
A másik Figaro/Susanna házaspár sokkal látványosabban és hangosabban jelen van, mint a főnököké: Kyle Ketelsen Figarója élénk, éber, hangos hanggal (amely valóban ellentétben áll a Mesével) megkönnyebbüléssel teli, és megpróbálja modulálni. Szép értelmezés, gyönyörű karakter, gyönyörű dikcióval ajándékozva (legalább megértjük a recitatívokat!).
2012. évi AIX-EN-PROVENCE FESZTIVÁL: BŐRRE ÍRTAK George BENJAMIN által 2012. július 11-én (rendező: George BENJAMIN, asszony a színpadon Katie MITCHELL)
LÁTOTT A TV-N: GIAcomo PUCCINI NÉHÁNY SZÓ LA LA BOHÈME-RÓL NARANCSKORÉGIÁVAL (Ms a színpadon: Nadine DUFFAUT, zene rend .: MYUNG WHUN CHUNG)
Jean-Marie Fremeau (Alcindoro) és Nicola Beller-Carbone (Musetta)
OPÉRA DE PARIS 2011-2012: Richard STRAUSS ARABELLA, 2012. július 7-én (zeneigazgató: Philippe JORDAN, asszony a színpadon: Marco Arturo MARELLI), Renée FLEMING és Michael VOLLE
Doris Soffel Adelaide-ja: aki Frickáját a világ minden szakaszába elvitte, és aki az idősebb generáció egyik nagyja marad, talán túlzott vibrációval borítja, de a hang és a hangnem még mindig ott van, és a karakter vitathatatlan jelenléttel felruházva.
A kanadai Joseph Kaiser Matteo kissé elveszettnek tűnik a nagy Bastille-fennsíkon, és elegáns hangját néha tompítja az űr, a zenekar részéről, kissé nehéz magasságokkal. Igaz, hogy Kaisert július 4-én cserélték le, és lehet, hogy a hang nem tért magához. Az előadás korántsem becsületsértő, ha nem is kivételes.
Balról jobbra: Kaiser, Kühmeier, Volle, Fleming, Rydl, Soffel
A fiatal Iride Martinez fiakermillije, aki csatlakozik a bécsi Staatsoperhez, sziporkázó, határozott színpadi jelenléttel rendelkezik. A magas és a magas hangok meg vannak, a szín is. A kötet egy kicsit kevesebb. Eric Huchet Joli Elemer, a hang elegáns és hangzatos, a hangzás kellemes.
Jöjjünk a három nagyszerű főszereplőhöz, kezdve Genia Kühmeier-től, akit briliáns Kühmeier-nek lehetne becézni, mivel megjelenései kivételes vokális tulajdonságokat mutatnak minden szerepben: a hang biztos, a magas hangzás ragyogó és a művész olyan érzékenységgel rendelkezik, amely azonnal megragadta a nyilvánosságot. Ideális Zdenka, a frissesség, a természetesség, az érzelem által, amelyet a színpadon áraszt. Megérdemelt diadalt szerez, számomra ő a fennsík királynője.
Igazságtalan lenne azt mondani, hogy ez az Arabella nem nagyszerű műsor, sőt szereplőinek köszönhetően is remek show. Élesebb színpadra állítással és kevésbé „bölcs” zenei irányítással talán egy antológiai műsorral kedveskedtünk volna. Természetesen mindig többet akarunk, de "ha nincs meg az, ami tetszik, akkor azt kell szeretned, ami van".
És tetszett.