L; hajnal »Philippe Djian a Le Devoir című dráma alkonyán
Fabien Deglise
A Philippe Djian által kijelölt elbeszélési területre való belépésnek szükségszerűen egy vad földet kell megtaposnia, hanem egy egyedülálló ökoszisztéma szívébe kell belépnie, ahol a jelentős részleteket az árnyék és a fény finom játékában rejlik, ahol az intrika apró érintésekben tárul fel, a cselekvés és a helyek leírásába ágyazott párbeszédekkel rendelkező jelenetek ritmusára.
Minden fázisban van. Semmi sem túl sok ahhoz, hogy művelje azokat a rejtélyeket és titkokat, amelyek ezt a műtrágyát adják a bajba jutott emberiségnek, azoknak a lényeknek, akiket az állapotuk, a környezetük károsít, és akik összekuszálódnak hiábavaló próbálkozásaikban, hogy kijussanak belőle.
Joan, egy erős és határozott nő, ennek az új fikciónak a középpontjában tartja azt a vágást, amely egy visszatérő fajt reprodukál Philippe Djian munkájában. Harmincas éveinek dinamizmusa van, takarékboltot vezet Cambridge belvárosában, Boston külvárosában, barátjával, Dórával, ez egy nagyon törvényes vállalkozás, amely mindenekelőtt a nagy kísérőhálózat képernyőjeként szolgál, beleértve a két nőt is. áldozatok mint fő részvényesek.
Joan szüleinek erőszakos halála megzavarja a szürke, bizonytalanul kiegyensúlyozott létet. A dráma arra fogja kényszeríteni, hogy térjen vissza a családi házba, hogy vigyázzon Marlonra, egy befejezetlen szellemi fejlõdésû testvérre, de vállat is dörzsöljen Howarddal, szülei barátjával, aki az életébe nemcsak együttérzésre törekszik, hanem felette is. mindezt azért, hogy átadjon egy olyan összeget, amelyet a pár állítólag az alagsorban rejtett el. A bankjegyek eredete természetesen gyanús. A cselekmény része.