La Bohème - Genova - Review Forum Opéra

bohème

A mozi és az opera mindig is kétértelmű kapcsolatban állt egymással, amelyet egyesek a következő képlettel szemléltetnének: "Szeretlek, engem sem". Az első megjelenése a 20. század elején a második hanyatlását idézte elő. Az utóbbi években az operaelőadások terjesztése a színházakban lendületet adott a lírai műfajnak, hacsak nem hangzott el a halál. A vélemények eltérnek. Míg a két művészeti forma közötti határ nyitva marad, az egyik világból a másikba való szabad mozgás korlátozott. A forgatott opera továbbra is kivétel, amelynek kevés sikere van. Kevés filmkészítő adja fel a kamerát, hogy kipróbálja magát a lírai művek rendezésében. Ahol a színház a tehetség táptalaja volt, a mozi önmagát tartja fenn. Megfélemlített? Talán. Közömbös? Biztosan.

Ettore Scola 72 évet várt a mérkõzésre: a Cosi fan tutte 2003-ban, majd tizenegy évvel a La Bohème után folytatta az idényt Genovában. A fényűző műsort év végére szánják egy olyan országban, ahol a francia és a bécsi operett nem szerepel az ünnepi repertoárban. A Latin negyed animációja, a hó, a Parpignol játékai serkentik a karácsonyi képzeletet. A színpad nagy kézzel merít a közhelyek ebből a medencéjéből. Ettore Scola, akinek stílusát a moziban elismerték merészségéért, eredetiségét a ruhatárban hagyta, mielőtt Puccini remekművét átvette. Tényleg megragadja? Úgy rendezi meg a jelenetet egy fonógépen, mint annyi Epinal-kép egy családi albumban: a kétszintes tetőtér - micsoda luxus! -; a Momus kávézó, vidám tömege, az óhatatlan bólintás Manet felé; a Barrière d'Enfer, amelyet Poulbot tervez. Mindez nagyon szép, és felidézi a fél évszázaddal ezelőtti produkciókat, amelyekben Luciano Pavarotti és Mirella Freni énekelt (amelyet a hetvenes évek környékén többször is vendégül látott Genova).