La Mangano La Rochelle Nemzetközi Filmfesztivál

A Mangano

Írta: Jean-Bernard Pouy

Mint én, Silvana is egy vasutas lánya. Az összehasonlítás itt ért véget (és sokkal jobb neki). Mivel soha nem táncoltam, és főleg soha nem voltam (1946-ban, születésem évében) Miss Rome.

Mindenesetre továbbra is robbanékony marad, sőt zavaró, hogy ugyanazon az estén újra láthassa Bitter Rice-t (1949) és például Oidipus King-et (1967). Első pillantásra úgy tűnik, hogy nem ugyanaz a színésznő tárul elénk, még akkor sem, ha ugyanaz a Mangano. Az egyik oldalon szoláris hús, a másikon hieratikus és pazar merevség. De mégis ez a klasszikus szépség, a szobrok szinte márványos jellege, egyfajta kegyelem, és ez az aggódó és lázas holló tekintet, amely soha nem hagyja el.

Akár mondina (rizsátültető) nagyon fehér és csupasz combokkal, provokatív, pimasz, egyfajta olasz Rita Hayworth, aki kesztyűt váltott volna harisnyára, vagy egy keményített ősi boszorkány álmokban vagy rémálmokban, hogy ő a nagy gonosz és az utolsó Visconti boldogtalan aristája, vagy az öregasszony (fiatal, emlékszik rá, hogy szegény volt) pénzének szemtelen és hisztérikus szomjúsága, egyszerre ugyanaz a ragadozó és lenyűgöző madár.

Ugyanolyan zavaró felfedezni, egyik filmről a másikra, mint a rossz élet nápolyi (L'Or de Naples), és mint egy hideg, idegbeteg feleség, aki beleragadt a Theoreme-be (polgári látszólag modell, de egy bizonyos pontig), mert nagyon érdekli az angyalok elmúlása ...).

Már az Ulysses-ben, Mario Camerini kevéssé ismert peplumjában (amelyet újra fel kell fedezni), mértéktelen íze mutatkozik meg a dualizmus iránt, értelmezve Circe-t és Penelope-ot, a mitikus nőiesség két szélsőségét. A szerelmes, perverz mágus és a nélkülözhetetlen feleség, aki kárpitot készít.

---