Les Balletonautes Texts sur l; táncművészet 10. oldal
Robbins Párizsban: tisztelgési passzok és hiányzók ...
Nem tudom, mi az Ön számára, de én mostantól kezdve, amikor a párizsi Opera balettjának látványa a "Hommage" szóval kezdődik, a hatodik érzékem pánikba esik. Az elmúlt években túl sok hiányos vagy olcsó tisztelgést láttunk ahhoz, hogy teljesen megnyugodhassunk. Szeretném, ha Jerome Robbins tisztelgése, aki idén lett volna 100 éves, megúszta a végzetes szabályt. De nem. Ezúttal is „szinte, de nem” estével állunk szemben. A hiba abban az abszurd ötletben rejlik, amely a döntéshozókat arra késztette, hogy a Fancy Free-t, Robbins első amerikai sikerét felvegyék a párizsi Opera repertoárjába. Mivel a javíthatatlanul univerzalista francia szellem megdöbbentésének kockázatával el kell ismernünk, hogy vannak olyan értékű művek, amelyeket nem lehet átültetni. Kulturális szférából származnak, néha akár egy korszakból is, anekdoták és keltezés nélkül. Ez a helyzet a Fancy Free esetében, 1944 tengerészek életének abban a pillanatában, amelyet egy 26 éves Robbins hozott létre.
Az első európai előadások egyikén, 1946 nyarán Londonban - jegyezte meg Arnold Haskell kritikus
„Az amerikai [balettek], a Fancy Free, az Interplay és a Stage színterek a filmrajongók számára ismert idiómában voltak, de klasszikusan képzett táncosok olyan kiválóan adták elő, hogy valami újként jelentek meg. Ezeknek a fiatal amerikaiaknak a vitalitása, a fizikai szépségük győzött. Néhányan megkérdezték: "de ez a balett?" "[…] Természetesen balett; Amerikai balett ”
Mivel a Broadway musicalnél (amire Robbins, Leonard Bernsteinnel együtt csak alkotóként találkozhat majd az On The Town-ban), a Fancy Free a mozira és Fred Astaire-re hivatkozik. A harmadik matrózvariáció, ez a rumba, amelyet Jerry Robbins készített magának, alig leplezett utalás a "Te soha nem voltál kedvesebb" című jelenetre, egy 1942-es filmre, ahol a nagy Fred Rita Hayworth-szel játszik együtt.