Patrick de Bana, kórus; királynő grafikon

Patrick de Bana, a királynők koreográfusa

királynő

2016. január 23 .: Patrick de Bana, Agnès Letestustól Svetlana Zakharováig

Már ismerünk egy kicsit Franciaországban a Marie-Antoinette koreográfiájának köszönhetően, akit Versailles-ban, a Királyi Operában adtak elő a bécsi balett mellett. Emlékeztetne bennünket az eredetre?

Töredékeit korábban már Agnès Letestu-val együtt adták [a Poissy színházban, jegyzet]. Ágnes az, aki ennek az eredete Marie Antoinette . Találkoztunk Kubában, a Havanna Fesztiválon. Amikor elhagyta a színpadot, egy show után azt mondta nekem: "Szeretném, ha együtt dolgoznánk". Mondtam neki, hogy "rendben". Egy hét múlva újra felvette a kapcsolatot velem.

Már volt tapasztalata koreográfusként?

Igen. Valójában korán kezdtem el a koreográfiát, amikor még főnök voltam a madridi Compañía Nacional de Danzában, a Nacho Duatonál. Ő késztetett arra, hogy koreográfus legyek. Én, ez nem csábított különösebben. Szerettem volna, ha abbahagyom a táncot, kutyatenyésztésbe kezdek Én szeretem a kutyákat. Szeretem a vidéki életet. Az volt az álmom, hogy: legyen kutyafarmom! Nacho Duato néhány „műhelymunka” során észrevett, és szerinte tehetségem volt. Ő rendelte nekem az első igazi balettemet a CND-be.

Igen, mert nagyon szeretek világegyetemeket létrehozni, történeteket mesélni. Kínában most készítettem két „teljes hosszúságú” balettet (Jane Eyre és az Örökkévalóság visszhangjai), a Le Sacre du Printemps és a II. Louis, a Le Roi-cygne ( Ludwig II - A hattyúkirály), és még mindig van egy másik projektem. Sokat dolgozom Kínával. A kínaiak nagyra értékelik a munkámat, és nagyon jól bánnak velem. Nagyon sok lehetőség kínálkozik ebben az országban, amely egyre inkább megnyílik. Szeretem őket, és én is. Egy nagyszerű balettben, még a történetben is, számomra az érzelem számít. Fordítsa le a főszereplők érzelmeit, lelki és pszichológiai dimenzióját.

Beszéljünk pontosan a jövőről, de a közeljövőről. Ön jelenleg egy új balettet készít Svetlana Zakharova számára, sz?

Igen. A kiindulópont egy pas de deux, amelyet már létrehoztam neki, Digitális szerelem . Ez egy szép történet. Sőt, soha nem gondoltam volna, hogy egyszer majd együtt dolgozhatok Svetlana Zakharovával. Véletlenül találkoztam vele a tokiói balett-világfesztiválon [2012-ben, jegyzet], ahol Nacho Duato pas de deux-ját táncolta., Elveszett Horn, hogy én magam évek óta felléptem. Senki sem állt rendelkezésre az edzésre, a munka elvégzésére, én pedig önként jelentkeztem. Örült, és azonnal elfogadta az ajánlatomat. Öt napig dolgoztunk, és még azt is szerette volna, ha részt veszek a kiállításon, hogy utána kijavíthassam. Barátságot kötöttünk, és a Balett Világfesztivál után azt mondta nekem, hogy szeretné, ha alkotnék valamit neki. Megkérdeztem, kivel [szeretne táncolni], ő azt válaszolta: "veled". Nagy sokkot adott!

Szóval elkezdtünk dolgozni Digitális szerelem, amely két évvel ezelőtt jött létre az egyik sanghaji gálán. A premier után azt mondta nekem: "Patrick, még többet akarok"! "Hogy érted"? "Azt akarom, hogy hosszabb legyen"! És így folytattam és meghosszabbodtam Digitális szerelem, aki lett Az eső, mielőtt esik - Az eső, mielőtt esik - és ami most harminc percig tart.

És mit jelent ez a cím [amely Jonathan Coe angol író regényére utal, jegyzet]?

Mindig nehéz olyan alkotásról beszélni, amelyet készítünk. Láthatatlan, kimondhatatlan, lehetetlen szerelemről beszél, mindenről és semmiről beszél, mint az eső előtt: úgy érezzük, hogy van valami a levegőben, hogy valami történni fog, de nem tudjuk, hogy valójában mi. Egy író története, akit démonai gyötörnek. Jean-François Vazelle, akivel már együtt dolgoztam a Le Sacre du Printemps, az Apollon, az Örökkévalóság visszhangjai és a Cléopâtre oldalán, aki gondoskodott a dramaturgiáról.


Ott Svetlana Zakharovával dolgoztál, korábban Agnès Letestu-val. Úgy érzi, vonzza az ilyen típusú táncos, kissé "arisztokratikus"? Ellentétben áll a saját személyiségével, nem?

Tarzan és Jane. Nos, pontosan ez az! Az ellentétek vonzzák egymást. Kicsit „egzotikus” testalkatú vagyok, vannak tetoválásaim és fülbevalóim, ezek a dolgok nyilván nem tartoznak a világukhoz, Svetlana Zakharovának vagy Agnès Letestu-nak! Fordítva, ők sem szoktak a világom részei lenni! De nem törekedtem aktívan velük dolgozni, a sors hozta össze.

Klasszikus táncos háttérrel rendelkezem, a hamburgi John Neumeier iskolában tanultam, így ismerem a klasszikus technikát, még akkor is, ha már nem klasszikus táncot folytatok. De kissé atipikus univerzumban fejlődtem, dolgoztam cigányokkal, flamenco táncosokkal, Sufisszal, Törökországban, arab zenét használtam. Ugyanakkor dolgoztam Svetlana Zakharovával és Bach zenéjével. Ez egy kicsit a születésemtől is származik, azt hiszem. Anyám német, lengyel és magyar származású, apám nigériai. Valójában minden bennem van, európai oldal, és afrikai oldal is, ősi, mély.

Ban ben Az eső, mielőtt esik , amit éppen szerkeszt, ezt a kontrasztot játssza le személyisége és Svetlana Zakharova között?

Nem, legalábbis vizuálisan nem. Valóban könnyű lenne: én a vadember, ő a szőke orosz arisztokrata! De öntudatlanul, kapcsolatainkban igen. Félig afrikai vagyok, és bár nem akarom eljátszani, nem tagadhatom, elrejthetem. Afrika biztosan valahol körülöttem lesz.

Amikor alkotok, akkor "a víz felett" alkotok, ahogy megyek. Ugyanez volt, amikor együtt dolgoztam Ivan Vasziljevvel. Szólót írtam neki, A magány labirintusa, és a teremtés egész folyamata alatt Nijinsky-ra gondoltam. Sem Afrika, sem Európa, Nijinsky volt. Amikor táncos előtt állok, nem érdekel a külső megjelenés, akár szép, szőke, kék szemű vagy fekete szemű, nem számít. Ami engem érdekel, az a belső tér. Próbálok egyfajta röntgenfelvételt készíteni róla. Ez az, ami az emberek belsejében van, arra késztet, hogy együtt dolgozzak velük. Svetlana, mint Agnès, mint Aurélie Dupont [az interjút a táncos Párizsi Operabalett igazgatói kinevezésének bejelentése előtt készítették, szerkesztő megjegyzése], valamint Ivan Vassiliev, Hervé Moreau, Mathieu Ganio: mindannyian a sajátjaik bennük, és ez az univerzum vonz engem, ami megteremti a vágyat.