Puiu "Malmkrog" úr halála
Belépés
Fiók létrehozása
Jelszó visszaállítás
A film 201 percének legnagyobb része egy meg nem nevezett térben, valószínűleg a XIX. Századi Oroszországban található kastélyban játszódik (erre következtethetünk a párbeszédekből, de azt is tudjuk, hogy a film Vlagyimir orosz filozófus szövegének vetítése. Szolovjov).
Amikor nem vagyunk a kevés pazar belső tér egyike, a szoba ugyanazt a téli tájat integrálja - a kúria udvarára. Ezen ritka alkalmak egyikén az udvart beteríti a juhnyáj, amely előre láthat egy erőszakos eseményt, amely valahol a film közepén zajlik, talán nem.
Amennyire beszélhetünk a középpont, hogy középpont talán ő egy Jövő emlékei, talán nem (és ha új irányt ad a filmnek, akkor ez az új irány csak a vétel szintjén érezhető). A film összes mesterét úgy hajtják végre, hogy a kastély egyik szobájában lövöldöznek, majd ezt követően újra látjuk őket, mint korábban, beszélgetni, vitatkozni, ellentmondani egymásnak. Ennek eredményeként arra számítunk, hogy valamikor megtudjuk, mi történt a kivégzés után, esetleg kommunikálni (de csak akkor, ha nem ismerjük Cristi Puiu korábbi alkotásait) a kivégzés okát. Ez egy elvárás, aminek nem lehet megfelelni. Ehelyett a szereplők továbbra is géppuskáznak, a kimondás ritmusával, amelyet úgy tűnik, metronom diktál, elképzelések arról a szerepről, amelyet a hadseregnek el kell töltenie a társadalomban, az Ördögöt és Istent, a cselekvést és a tétlenséget. Ha valamiről, a "Malmkrog" -ról van szó, amelyet a Szarajevó 2020 Filmfesztivál In Focus részében mutatunk be, akkor ezekről a (sok) szavakról szól, és semmi másról.
Puiu egy gyermek rosszindulatú izgalmával építi fel a filmet, aki rajzol egy labirintus-univerzumot, véletlenszerűen kitörli a vázlat háromnegyedét, majd örül, hacsak nem arra a következtetésre jut, hogy hiányzik a szükséges szellemi hatókör, amikor elveszettnek vagy bármiben találja esetben ne lopakodjon át a példabeszédek, érvek, szillogizmusok és szofizmusok rendetlenségén, ugyanolyan ügyességgel, mint ő. De ez a dzsungel olyan, amelyben ő maga figyelmeztet bennünket, hogy többször is át kell esnünk rajta, ha minden árnyalatát észre akarjuk venni, más szóval tudni kell, hova hullott az egyes levelek.
Tehát a legjobb az lenne, ha egy macsettel vágnánk át a nárcisztikus játékát, és oda néznénk, ahol Puiu nem akarja, hogy keressük. Filmjében, amelynek helye a művészeti múzeumban van, nem pedig a moziban, az evőeszközök csattogása, a susogás és a nyikorgás, a tárgyak textúrája, a szereplők arca vagy az általuk leírt lassú balett, amikor átlót vágnak a film néhány kamerája kétségtelenül igényes műsor, de legalább érzéki szempontból gyengédebb, mint Puiu képkockái, kevésbé inspirálva, mint korábban, vagy a filozófiai és/vagy vallási témájú párbeszédek folyama. Gyenge intellektuális ingerlést biztosítanak (a harc minden alkalommal kesztyűvel megy végbe, és az ütéseket szörnyű lassúsággal küldik) és rövid ideig tartanak - a "Malmkrog" csak addig működik, amíg nem tapasztaljuk, hogy ezek az álmos beszélgetések felhalmozódnak stb. nagyobb, de ugyanolyan ködös.
A büszkeség végül többet nyomott, mint a tehetség, Cristi Puiu esetében. Filmje légmentesen szeretne lenni, de inkább dambla, dióhéj súlyával ugyanolyan izgalmas, mint a fehérrépa.