Tintin kalandjai, interjú Steven Spielberggel és Peter Jacksonnal - L Express
Amikor két hollywoodi óriás megtámad egy kis belgát, 3D animációs filmet kap. Valami elcsitítja (itt, rendező és producer), Jackson (producer) és Tintin rajongói kíváncsiságát. Interjú (Tintin nélkül).
Steven Spielberg (R) rendező Peter Jackson producerrel pózol egy fotohívás alkalmával, hogy Párizsban népszerűsítse „Tintin kalandjai, az Egyszarvú titka” című filmjét Párizsban, 2011. július 19.
Mennyire volt nehéz adaptálni Tintint? Hűségesnek kellett maradnia Hergének, miközben megadta a film saját stílusát, és olyan művet is kellett készítenie, amely nem túl gyerekes ahhoz, hogy a felnőttek kedvében járjon, miközben a legfiatalabbak számára is elérhető marad.
Steven Spielberg:Egyensúly volt megtalálni, de a szerencse azt akarta, hogy Hergé örökösei elfogadják, hogy szabadon kisajátítsuk Tintint. Nem kényszerítettek ránk szó szerinti alkalmazkodást. Egyetlen Tintin-kaland nem tart tovább harminc-negyvenöt percnél a képernyőn, ezért két és fél albumot, a The Crab with the Golden Claw -t használunk Tintin és a kapitány találkozójához. Haddock, The Egyszarvú és egy kis Red Rackham's Treasure. Egy kicsit több Rackham Le Rouge-ot láthatunk a következő Tintinben, Peter Jackson rendezésében. És igaz, hogy egy filmrendező mindig hozza a saját érzékenységét az általa rendezett történethez, de Tintin esetében Peter és én soha nem hagytuk abba a gondolatot, hogy mit tett volna Hergé. ”Ő maga hajtotta végre az átültetést.
Peter Jackson: Elengedhetetlen volt számunkra, hogy ne tegyünk túl sokat magunkból a filmbe. Igyekeztünk Hergé saját érzékenységén, kalandérzetén és komédiáján keresztül csatornázni magunkat. A Tintin szépsége az olvasás különböző szintjeiben rejlik. A legfiatalabbak követendő modellnek tekintik, és arról álmodoznak, hogy megélje kalandjait. De ahogy öregszik, többet lát a politikai üzenetből, a szatírából, a paródiából, Hergé történeteinek iróniájából, valamint hatásaiból. Imádta a 20-as, 30-as és 40-es évek hollywoodi filmjeit, Charlie Chaplin-t, Buster Keaton-t és a krémes pite néma vígjátékokat. Steven és én is szeretjük őket. Sok közös dolgot fedeztünk fel Hergével, és nem volt nehéz Tintint adaptálni ahhoz, hogy hűek legyünk ahhoz, ami Hergére hatott.
S. S.: A forgatókönyvírók választása döntő volt. Steven Moffat írt nekünk egy első verziót, de aztán el kellett hagynia minket, hogy megírjuk a Sherlock és a Doctor Who sorozat új epizódjait. Joe Cornish és Edgar Wright vette át az irányítást. Mindhárman tudták, hogyan kell átültetni és átvenni Hergé hangját.
P.J .: Úgy éreztük, hogy azoknak, akik kreatív módon fognak együttműködni Tintinben, rajongóknak kell lenniük, hogy az albumok szelleme természetesen utat találjon a filmben. Nem akartunk külföldieket a Tintin közösségbe (nevetésben tör ki). Mi hoztuk létre ezt a kis klubot.
S. S.: És úgy éreztem, hogy idegen vagyok tőle, mert későn, 1981-ben fedeztem fel Tintint az Elveszett Bárka kalandorainak francia áttekintésével, miközben mindannyian ezzel a karakterrel születtek és nevelkedtetek. Aztán megtudtam, hogy néhányan nem is születtek 1981-ben (nevet)! Azonnal jobban éreztem magam !
Mint mondta, Steven, 1981-ben egy francia hasonlította össze Indiana Jonest Tintinnel. Gondolod, hogy a filmed láttán az amerikaiak most összehasonlítják Tintint Indiana Jones-szal? ?
P.J .: Igen, ez fordítva lesz !
S. S.: Ha vannak emberek, akik szeretik összehasonlítani a filmeket, akkor az amerikai! Szeretnek olyan tárgyakat találni, amelyek emlékeztetik őket arra, amit szerettek.
Steven, Tintin az első filmed a teljesítmény rögzítésében. Hogyan közelítette meg ezt az új technológiát, tanácsokat kért az igazgatóktól, vagy magához ragadta magát és megtanulta? ?
S. S.: Ha beleugrottam a vízbe, megfulladtam volna, mivel a medence olyan mély volt (nevet)! Nem, a Zemeckisbe és a Cameron Egyetemre jártam (mosolyogva). Egy-két napot töltöttem Bob Zemeckis forgatásán, a legelső mozgásrögzítést használó filmben, az Express Pole-ban. Néhány hetet töltöttem az Avatar forgatásán is, James Cameron. És sokat tanultam. De a mocap gyorsan fejlődött, meglehetősen mesterséges végleges renderelésből rendkívül fotorealisztikus és természetes végleges rendereléssé vált, mint az Avatarban. A teljesítmény rögzítésében a legfontosabb elfelejteni, hogy öt percnyi forgatás után ott van. Ha a történet működik, elfelejtjük az alkalmazott technikát. Ha egy 3D-s film jó, elfelejtjük a 3D-t. Szintetikus képek, 3D, teljesítményrögzítés, animáció, ezek eszközök. Nem azért vannak, hogy javítsák a film történetét, szereplőit vagy hangvételét, hanem hogy javítsák a néző élményét.