Tully "Charlize Theronnal" Nem leszel kevésbé sebezhető csak azért, mert idősebb leszel "
A "Tully" című film meghívást nyújt arra, hogy nagyon alaposan nézzen rá. Mert csak felszínesen mondja el egy hétköznapi anya történetét.
"Az anyák meg tudják csinálni" - "Nem, nem"
A „Tully” - a bejelentettekkel ellentétben - nem melegszívű vígjáték az anyaságról. A "Tully" nem is film anyáknak. Mert ha egyszer te magad szültél gyereket, vagy akár, mint a főhős „Marlo”, a harmadik, akkor minden percével egyre mélyebbre süllyedsz a végtelennek tűnő kimerültségben, a kétségbeesett ébrenlétben, az ellened tartó haragban. a horkoló partner, akit nem ébreszt fel a baba ordítása, vagy akár egy kis út a szülés utáni depresszióba.
A filmben Diablo Cody forgatókönyvíró felhozta, hogy érezte magát harmadik gyermeke születése után: „Azt hittem, megfulladok. Mint az óceán fenekére süllyedni És arra gondoltam, ha valaki leúszik hozzám és felhúz. "
„Csak azt éreztem, hogy megfulladok. Mintha az óceán fenekére süllyedtem volna. És azt gondoltam magamban: "bárcsak valaki úszna le és húzna vissza." "
A "Tully" felfedi a gyermekágy sebeit, Diablo Cody kihagyta a csodálatos pillanatokat, filmje nem pasztell színű, sárga árnyalatú - mindig az éjszaka szürkületében. Ha az anyák újra átélnék ezt a moziban?
Sok anya kezdetben úgy fogja érezni, hogy elkapja a "Tully", és csodálkozva gondolja: "Mellettem álltak?" Mivel harmadik együttműködésük során Diablo Cody és Jason Reitman hiper-real módon állítják színre az első heteket egy kisbabával, érezni lehet a filmet az egész testében . Mindazonáltal a nevetés a többi látogatóval együtt - főleg a sajtóvetítés fiatalabb anyáival - meglehetősen mechanikusan és az időbeli távolságból fakad azokról az állítólag komikus helyzetekről, amelyeket Charlize Theron "Marlo" anyaként él meg a filmben: hatalmas tejfoltok, amelyek A saját ingét áztatva az idősebb gyerekek viccelődnek a billegő hasról, az okostelefonról, amely kiesik a kezéből és durván eltalálja az újszülöttet.
És bevallom, megkönnyebbülten nevettem az utolsó jeleneten, mert azokban az időkben, amikor a mobilom majdnem megölte a babámat, nem osztottam meg a kis beszélgetést a szüleimmel, csak reméltem, hogy ez másokkal is megtörténik. Az a tény, hogy ez az élmény a nagy képernyőre kerül, nagyon jól jelzi, hogy a legtöbb újszülött megtapasztalja és túléli az ilyen típusú testellenőrzést. (A mobiltelefonok előtt a csecsemőknek valószínűleg leesett a hasukon a 800 oldalas könyv, vagy egy kötőtű csak megvakarta a szemgolyót, ezért jó, hogy végre itt vannak a mobiltelefonok.)
De a nevetés a moziban több, mint egy közösség létrehozó dolog. Olyan pillanatokat jelöl, amelyek kínosak, amelyeket el akart kerülni, amelyeket el akar kerülni a jövőben, és örül annak is, hogy titokban történtek. Fiktívvé válnak a nagy képernyőn, most Marlo tapasztalta meg őket, és megszabadítja tőlük a nézőt - és (még nem) a szülők azt sugallják, hogy itt groteszk túlzás zajlik annak érdekében, hogy az első anyaságot a hosszúságban megörökítsék. De ugyanúgy, mint a filmben: az anyatejet kifejező nő sokkal boldogtalanabb és silányabbnak tűnik, mint a tehén a fejőgépnél. Míg az álmatlan hónapokban, amikor úgy néztél ki, mint egy zombi, még mindig van valami hősies, alig egy anya mondja, hogy szívesen emlékszik a tejpumpa idejére. Mivel mostanában tényleg van elég mérnök és terméktervező, de a morgós, csúnya anyatejgépek továbbra is dominálják a piacot, csak arra lehet következtetni, hogy mindenki, aki használta, egyszerűen a lehető leggyorsabban el akarta felejteni ezt a fázist, hogy még a kívánság sem maradjon meg hogy javítson valamit mások számára.
Éjszakai dada mágikus fegyver
Ez nagyjából leírja a szülők dilemmáját: túl kimerült és túl feszült ahhoz, hogy saját tapasztalataik alapján javítson valamit más családok számára. Legalábbis strukturálisan és politikai elkötelezettség révén. Mert bár a családi feladatok egyenlő felosztása alig jut el sehová, és az apákat továbbra is nyolc hét szülői szabadságon ünneplik, mint a futball világbajnokokat a frankfurti Römeren, a kimerült anyák segítsége mindenekelőtt: drága. És ez tehát abszolút függ a család egyéni anyagi helyzetétől vagy annak tudásától, hol kaphat segítséget. A "Tully" nagyon finom módon ragadja meg ezt a társadalomkritikát, mert egyéni szinten szembeállítja a csecsemős családok eltérő körülményeit és testvér-versengésként burkolja őket: Marlo családja végül is olyan középosztálybeli, hogy az anya nem tér vissza azonnal a születés után vissza kell térnie a munkájához, mint annyi más szülő az Egyesült Államokban, és a testvére családjához, aki olyan gazdag, hogy ő az "éjszakai dada", aki gondozta a babát feleségének és neki is A nővér költeni akar.
Még akkor is, ha az éjszakai védőnő először üdvözítő angyalként lép Marlo életébe, az a kiváltság, hogy fizetett segítséget nyújtanak a családi munkához, nemcsak a szülők számára kellemes tapasztalatokhoz kapcsolódik, hanem a lemondáshoz és az elmulasztott élményekhez is. Több idő a munkára, több idő a gyermekekre, a partnerekre vagy a sportra - nincs univerzális válasz a boldog élet kérdésére. Különösen családokkal. A megnyugtató üzenet az, hogy hiába választanak a szülők, mindig sok hibát elkövetnek - beleértve azokat is, amelyek a gyermekeiket érintik. E hibák kötelező kikerülése kimerítőbb, mint élni azzal a ténnyel, hogy minden döntés jó és rossz dolgokhoz vezet. Ennek kitartása az önoptimalizálás korában a születés előkészítésének fontos része.
A színésznő, Charlize Theron, itt a "Tully" Marlo-ként szerepel, maga két gyereket örökbe fogadott. (Kép: DCM)
És újra és újra felnőni
Míg az alváshiány és a kimerültség, a túlzott igények és a párkapcsolat változásának jól ismert szülői problémáival a "Tully" első szintjén foglalkoznak, a ragyogóan alakított színésznők, Charlize Theron és Mackenzie Davis intenzív interakciójuk során megmutatják, mennyire mélyek a kérdések és a folyamatok az élet állítólag megszilárdul. Az otthont, a biztonságos munkahelyet és a családot stabil helynek tekintik, de az új függőség és a segítség iránti igény nyugtalanabbá teheti, mint a helyhez, az érdeklődéshez és az emberekhez lazán kötődő szabadság. Csak azért nem leszel kevésbé sérülékeny, mert idősebb leszel.
Az egyik jelenetben Tully megpróbálja Marlo-t boldoggá tenni jelenlegi életével kapcsolatban: "Megkapta, amit akart." De Marlo-hoz hasonlóan az emberek is újra és újra megtalálják azt a pontot, ahol a legnagyobb kívánságok és Teljesítették az életcéljaikat, sok kérdés megválaszolatlan marad, és nem merül fel egységes elégedettségi érzés.
Figyelmetlen apák?
Azon embereken kívül, akik életük egy szakaszától búcsúzni készülnek, a „Tully” egy olyan film is, amely mindenki számára elérhető, aki nagyon közel áll az új szülőkhöz, és úgy véli, hogy kitalálják, milyen érzés éjjel-nappal gondozni egy babát. Nem tudod. És az is tény, hogy az első hetek kivételes helyzete aligha teszi lehetővé, hogy az anyák úgy írják le tapasztalataikat, hogy mások is megértsék. A szülésznők, nőgyógyászok és partnerek gyakran nem ismerik fel, vagy csak nagyon későn ismerik fel, amikor egy anyának szülés utáni depressziója alakul ki. Még önmagát sem. És így történik Marlóval és férjével a filmben.