Vitebszk, a formák iskolája - Felszabadulás
A Vitebszk iskola művészeti bizottságának tagjai 1919-ben: az első sorban ülve, Jurij Pen (balról a 3.), Marc Chagall (5., Vera Ermolaeva (7.) és Kasimir Malevich (8.)) (Fotóarchívum Marc et Ida Chagall, Párizs)
A figyelemre méltó kiállítás a Pompidou Központban bemutatja, hogy 1918-tól 1922-ig ez a művészeti iskola megemelkedett egy orosz avantgárdban, amelyet az októberi forradalom befolyásolt, és hogy Chagall, Malevich és Lissitzky esztétikai összecsapások színhelye volt.
Egy igazi forradalom fiatal, erőszakos, gyors és könyörtelen. Robespierre azt mondja, hogy vaknak kell lenned, hogy ne értsd meg, hogy ő hordozza az útjába helyezett összes csapot: azokat, amelyek versenyre törekszenek, valamint azokat, amelyek lelassítani vagy megállítani szeretnék. Ez egy olyan paradicsom, amely végül csak az átkozottakat hozza létre. De a mennyország, mint a pokol, ott van, ahol elsők azok, akik elkészítik: a cselekvésben. Például Vitebszkben 1918 és 1922 között.
Ez a művészi pillanat, a robbanó koncentrátum adja meg az intelligens kiállítás megtekintését, amelyet Angela Lampe rendezett a Pompidou központban. A függesztés a férfiak és a hátterek sokfélesége ellenére teljesíti a klasszikus darab kritériumait: az idő, a hely és a cselekvés egysége. A bemutatott 33 művész nagy része, gyakran fiatal, Oroszország egész területéről új és összesítő formákat akar adni az elkövetkező felkelésnek. Rajzok, festmények, dekorációk, panelek, zászlók, szobrok, építészet: műveiket a hasznosság iránti vágy és a társadalmi változások, mindenki számára újdonság misztikája jellemzi. A művészet az élet a harcban. Mondhatnák, mint Rimbaud: „Nincs igazi élet.” Meg kell teremteni.
Mielőtt megemlítenénk a mestereket, idézzünk néhány elfeledett nevet: Ivan Puni, David Yakerson, Robert Falk, akiknek csehann Vitebskről alkotott képe Sviatoslav Richter zongoraművészé volt. Dolgoznak a felvonuláson, forradalmi pártokat szerveznek, szobrokat készítenek, épületeket terveznek. Néhány nem 20 éves. Tizenéves művész, Iakerson áll, aki az általa tervezett Liebknecht szobor közelében pózol (és amelyet megsemmisítenek). A szobákat járva, ahol egyetlen mozdulattal és vágtában összefoglalják és elpusztítják a művészettörténetet, úgy érezzük, hogy ebben a pillanatban minden lehetséges: az a pillanat, amikor a kollektív jövő vonzza a reményeket, tehetségeket.
13 Malevich Szellem szuprematizmusa 1919 Stedelijk Museum Amsterdam.jpg Kasimir Malévich Szellem suprematizmusa, 1919 Olaj a táblán, 55,6 × 38,7 cm Stedelijk Múzeum gyűjtemény, Amszterdam