Volver, térj vissza a gyökerekhez
Mint minden Pedro Almodovar film, ez is belép a lelkedbe, felzaklat, feltalál. A "Volver" talán a legszebb alkotása. Minden bizonnyal a legkönnyebben behatolható film, bár a fantasztikus és az igazi természetesen összefonódik, akárcsak korábbi filmjeiben. A visszatérés filmje ("volver"). Almodovar gyökereinél, a komédiánál, a nők világánál, az anyaságnál. Gyengéd és meleg tisztelgés az emberek előtt. Az emberekről. Embereknek.
A rendező azt mondja: "A legnehezebb dolog a" Volver "-ben az összefoglaló megírása volt. A filmjeimet egyre nehezebb megmondani néhány sorban." És valóban, Almodovarban a történetek soha nem egyszerűek. Az elbeszélő szálak keverednek, a valóság fantasztikus elemekkel fonódik össze, és az az érzésed, hogy egy mese része vagy annak minden csodájával. Pedro Almodovar filmjei pedig igazi csodák. Emberek és életek, amelyek élnek és lüktetnek az általuk létrehozott filmekben.
A nők három generációja túléli a keleti szelet, a tüzet, az őrületet, a babonákat és még a halált is, kedvességgel, hazugsággal és határtalan vitalitással.
Raimundának (Penelope Cruz), akit munkanélküli munkás vesz feleségül, van egy tizenéves lánya, Paula (Yohana Cobo), aki apja kéjes szeme alatt nő fel. Sole (Lola Duenas), nővére, kisvállalkozása van, otthon egy rögtönzött fodrászat. A két nővér meglátogatja idős nagynénjét, és meglepődve hallja, amikor édesanyjukról, Irene-ről (Carmen Maura) beszélt, aki apjukkal együtt egy tűzvészben halt meg, mintha még mindig élne. . Valójában a faluban gyakori meggyőződés, ahol azt mondják, hogy az eltűnt szelleme megjelenik a szeretteiben, különösen, ha megoldatlan problémákat hagytak maguk után.
Végül is ez történik. Mivel Irene előbb a nővérének (Chus Lampreave), majd Sole-nak tűnik fel, bár akikkel még mindig vannak megoldandó problémák, azok Raimunda és a faluban élő szomszéd, Agustina (Blanca Portillo).
Visszatérve azonban Raimundának még egy dilemmával kell szembenéznie - a konyhában a férje holttestét egy vérfürdőben találja meg. Megpróbálta megvédeni magát apja vágyaitól, Paula leszúrta és kétségbeesetten várta az anyját. Raimundának most megoldásokat kell keresnie, hogy megszabaduljon a holttesttől és megvédje lányát.
Nem is mondhatja, hogy ez a film egy bizonyos műfajba esik. Mivel mindegyikből van egy kis - dráma, szomorúsággal és heves szenvedésekkel, ez egy thriller, amely a kis "rendőri" cselekedeteivel csukva tartja a száját, ez egy fekete komédia, amilyet csak Almodovar tud csinálni.
Egy film, amelyben a holtak és az élők egymás mellett "élnek", ugyanazon világ szereplői, amelyben a halálnak nincs semmi komor, semmi ijesztő, semmi baljós. Épp ellenkezőleg - a halált természetes állapotnak tekintik, beépül az életbe, és vicces helyzeteket, fekete humort generál, a rendező összetéveszthetetlen stílusában.
A film elején látható sorrend, amelyben a La Mancha-i nők gondozzák szeretteik sírját, takarítják és befogadják őket, mindent elmond arról, ahogyan az emberek élnek ebben az élő és meleg Spanyolországban. A halottak soha nem hagynak el minket teljesen, és La Mancha népe emberi kultúrát és rituálékat imádott. A halottak gazdagítják életüket, még mindig jelen vannak, hihetetlen természetességgel.
Almodovar azt mondta a filmjéről: "Visszatértem La Mancha földjére (annak hagyományaival, szavaival, teraszaival). Visszatértem Carmen Maurához (17 év után), újra együtt dolgozom Penelope Cruzzal, Lola Duenas és Chus Lampreave Visszatértem az anyasághoz, az élet eredetéhez és fikcióhoz.
És természetesen visszamentem anyámhoz. La Mancha nekem a mell. Anyám mindig jelen volt a forgatókönyv írásakor. Nem tudom, hogy jó-e a film, de nagyon jót tett nekem a készítés.
Eddig túl sokat dramatizáltam a halált. Nem fogadtam el és nem is értettem. És ez mindig iszonyatosan elszomorított.
Az anya szelleme, amely megjelenik a lányok előtt, a legfontosabb a Volverben. Az én falumban ezek a dolgok történnek. Hallottam ilyen jelenésekről, bár nem hiszek bennük. Hacsak másokkal nem történik meg. Vagy a filmem fikciójában. Ami nagy derűt hozott nekem. Soha életemben nem voltam derűs. Belső nyugtalanságom a vágtató elégedetlenséggel együtt általában ingerként működött. Az elmúlt években azonban szorongást keltettek az életemben és a munkámban.
A film rendezéséhez több türelemre van szükség, mint tehetségre. Rég elveszítettem. A „Volver” -nel azt hiszem, sok türelmemet visszanyertem.
Ezzel a filmmel űrt töltöttem be, halálért kiáltottam. Elbúcsúztam valamitől (fiatalságomtól?), Amitől még nem váltam el. Nincs itt semmi paranormális. De anyám nem tűnt fel nekem, bár mindig éreztem a jelenlétét.
A „Volver” tisztelettel adózom honfitársaim halál szertartásai előtt. A halottak soha nem halnak meg teljesen. Mindig is irigyeltem honfitársaimat azért, mert könnyedén szólnak halottaikhoz, amellyel ápolják emlékezetüket. Akárcsak a filmben szereplő Augustina, sokan még életük óta gondozták a saját sírjukat.
Most először fogadom el, hogy létezik halál. Ez már nem ijeszt meg. Bár nem vagyok vallásos, Carmen Maura karakterét a Pokolról, a Paradicsomról és a Purgatóriumról beszéltem. Az eredmény pedig az, hogy a másik világ pontosan a mi világunk. Itt vagyunk a Pokolban, a Paradicsomban vagy a Purgatóriumban. "
Pedro Almodovar feleségei.
Nem hiába nyerte el ez a film Cannes-ban a női színésznő díját, valamint az Almodovarnak a legjobb forgatókönyv díját is. A rendező által kiválasztott női szereplő rendkívüli - Penelope Cruz minden eddiginél szebb, tele vitalitással, és valószínűleg eddigi legjobb szerepét játssza. Sokkal jobb színésznő, mint akinek elismerést adtak - az a képesség, hogy egyik érzelemről a másikra mozoghat, a szenvedélytől és a gyengédségtől a gyűlöletig vagy a könnyekig, ereje és törékenysége, mind segített neki életre kelteni a karakter Raimundát.
Lola Duenas nem tűnik ki annyira, mint Penelope Cruz - karakterét, Sole-t mindig árnyékolja az, akit Cruz játszik. Duenas azonban fantasztikus egyensúlyt tud teremteni Raimunda szinte féktelen szenvedélye és Sole félénk "jósága" között. Sole melegsége, őszinte gyermeki öröme és hálája, amelyet akkor érez, amikor édesanyját megtalálja magánál, akár "szellemként" is, érzelmi és olyan mélyen emberi, ismét hangsúlyozva, hogy mit jelent számára a család. Almodovar.
A rendező ezzel kapcsolatban kijelentette: "A" Volver "egy film a családról, és a családban készült. A nővéreim voltak tanácsadóim mindenben, ami La Manchához és a madridi házhoz kapcsolódott (fodrászszalonnal), étkezés, mosószerek.).
És a családom a faluból a városba költözött. Nagyon korán hagytam el otthonomat, és megrögzött állampolgár lettem. Agustinának, a női film legkifejezőbb szereplőjének, létfontosságú jelenete van. Egyedül az utcán figyeli, hogyan mozdul el Sole autója, és ez a vidéki magány képe a város közepén. ".
Ahogy Almodovar mondja, Agustina (Blanca Portillo) kulcsszereplő a filmben - megtestesíti a közösség és a szolidaritás gondolatát. Ő az, aki gondoskodik a falu idős szomszédairól, ápolja és örökíti a közösség hagyományait, és éppúgy, mint a közösség titkait.
Agustina halálosan rákbeteg, és halála előtt kétségbeesetten akarja megoldani anyja eltűnésének rejtélyét. Portillo pedig méltósággal és természetességgel, a többet és jobban ismerő nő kegyelmével, az emberek között és az emberek között élő józan eszével játszik.
Yohana Cobo (Paula) szintén szerves része Almodovar nőinek ezen univerzumában. Szerepe, bár kisebb a többi színésznő szerepéhez képest, ugyanolyan intenzív, mint az övék. A karakter reakciói, a feszültségek és drámák, amelyeket a stáb többi erős nőjével tapasztal.
Carmen Maura (Irene) nyilvánvaló örömmel, odaadással, odaadással és részvétellel tér vissza Almodovarhoz, 17 év távollét után, a rendező új visszatérését jelentve. Az érzelmekkel teli szekvenciák, amelyeket Maura látszólag könnyedén játszik, tökéletes tehetségnek ajánlják. Erős személyisége eljut mindannyiunk szívébe, és gazdagítja a nagy képernyő világát. Az anya megtestesülése, olyan áldozatokkal, amelyeket csak egy anya tudott hozni családja és gyermekei számára, olyan hibákkal vagy csúnya emlékekkel, amelyek mindannyiunkat az anya létéhez vagy emlékéhez kötnek, az abszolút boldogság minden pillanatával, amelyet a képhez társítunk. Ők.
Nincs sok olyan rendező, aki tudna beszélni a halálról és a nőkről, ahogy Pedro Almodovar. A halál természetes állapotgá válik, sőt egy másik életmóddá. Vicces, mély és tele van jelentéssel. És Almodovar világának női. bonyolult kapcsolataik vannak, szorosan kapcsolódnak egymáshoz, mélyek, sok következménnyel és motivációval rendelkeznek.
Film az anyai szeretetről, a családról, a közösségről, a szomszédokról, a barátokról, attitűdökről és rituálékról, életről és halálról, rejtélyekről és rejtélyekről, amelyeket jobb eltemetve tartani, de amelyek néha arcon ütnek. Almodovar filmjei mindig rejtegetnek kincseket és kérdéseket.
Film a múltról, amellyel szembe kell nézned, megoldatlan dolgokról, amelyek megmutatják agyaraikat, a kapcsolatokról és feszültségekről, az anya-lánya kapcsolatról, amely mindig problémás, mindig tele van akadályokkal, de magában rejti a gyanútlan örömöket és boldogságot.
Film a megbocsátásról és az áldozatkészségről, a hibákról és a továbblépésről, hátrahagyva azt, amit nem szabad hangosan kimondani, vagy helyrehozva az érzelmi hidakat, amelyeket a félreértések egyszer elpusztítottak. Egy film drágakő, amelyet nem szabad kihagynia. Azon kevés filmprojektek egyike, amely a saját lelkéhez vezet. Sok melegséggel és együttérzéssel.