A Reclam Egyetemes Könyvtár 150 éve - kultúra
Aktuális hírek a Süddeutsche Zeitung-ban
Irányítópult
gazdaság
München
Kultúra
társadalom
Tudás
Reclam Universal Library: A Reclam füzet a század ötlete volt
Kép megnyitása új oldalon
1867. november 9-én a szerzők művei, akik legalább 30 évvel korábban haltak meg, mentesek voltak a jogoktól. Pontosan november 10-én indult a Reclam új "Universal Library" -je, Goethe "Faust. Első része" pedig az első számú lett.
Az "Egyetemes Könyvtár" 150 éves. A születésnapra egy kiállítás mutatja be, hogyan változtatták meg a sárga füzetek a klasszikusok olvasmányát.
Lothar Müllertől
Az örökkévalóság érintése veszi körül a klasszikusokat. Mert amit klasszikusnak tartanak, az hosszú időn keresztül megőrzi értékét. Johann Wolfgang Goethe költő arra törekedett, hogy klasszikussá váljon, amikor utolsó éveiben sok időt töltött a "Végleges kiadás" elkészítésével. Figurái és Mephisto figurái azonban idővel nem sokat nyerhettek időtartam alatt, a pillanat örömére tették meg fogadásaikat. Lehet, hogy a múltból származnak, de az alkímia és az ősi ördögök mellett a modern idők nyugtalanságát is visszatartották. Kikelték a papírpénzt, és az egyik szerep, amin Faust átcsúszott, a gátlástalan vállalkozóé volt.
Körülbelül öt és fél évvel Goethe halála után, 1837. november 9-én, az "örök közzétételi jog" prózai, merkantilis szinten megszűnt. Azon a napon a német szövetségi közgyűlés a porosz jogszabályoknak megfelelően úgy határozott, hogy a szerzők műveire a haláluktól számítva a jövőben csak harmincéves védelmi időszak vonatkozik. Ennek az új szerzői jogi törvénynek a hatálybalépéséig még harmincéves határidő volt. Ezt követően azonban minden olyan szerző műve, akik 1837. november 9. előtt haltak meg, mentesek voltak a jogoktól, és mivel ez előrelátható volt, a Reclam új „Egyetemes Könyvtára”, Goethe „Faust. Első része” és „Faust” 1867. november 10-én került piacra. A második rész az 1. és 2. szám volt.
Katrin Bauerfeind a 3sat új olvasó show-jával ismét egyesíti a humort és a komolyságot - a fülkében. De mer nagyobb dolgokat is tenni.
Írta: Hannah Beitzer
Anton Philipp Reclam nem volt az egyetlen olyan kiadó, akinek az volt az ötlete ebben a "klasszikus év" -ben, hogy Goethe, Lessing, Schiller vagy Kleist műveit olcsó kiadásokban és nagy kiadásokban hozza a piacra, de egyetemes könyvtára gyorsan megfogott. Miközben Goethe még életben volt, 1828-ban ő, aki korábban kölcsönkönyvtárat és olvasótermet vezetett, lipcseiben alapította kiadóját, 1839-ben vásárolt nyomdát, és ha az egyetemes könyvtárral elért sikereinek okait egy mondatban összegezték, akkor olvasható: Anton Philipp Reclam az irodalom iparosodásának mozgatórugója volt.
Új nyomtatási technológiák tették lehetővé az alacsony árat
Goethe aláírta szerződéseit Johann Friedrich Cottával, aki méltán híres mind a mai napig, mint "a német klasszikus zene kiadója". Cotta emellett lelkesen érzékelte a technikai újításokat; egyik széles körű vállalkozása egy ideig gőzhajózási projekt volt, és ő is Goethe, Schiller és Lessing műveinek kis formátumú zsebkiadásait hozta ki, 10 000 és 20 000 példány között. A Reclam Verlag-ban azonban, amelynek engedélyezték a korábban kizárólag Cottához kötött klasszikusok nyomtatását, a "pfennig magazin" szelleme érvényesült, amelyet 1838-ban az angol minta alapján indítottak Németországban. A "nonprofit ismeretek terjesztésének" szentelték; A technikai újdonságok között, amelyeket a közönség elé tárt a szöveg- és fagravír-illusztrációk között, a nyomdák és a papírgépek új nagysebességű prései voltak.
Csak az új technológiákkal való szövetség tette lehetővé az egyetemes könyvtár tömeges forgalmát és alacsony, 20 pfennig árát. Goethe "Faust I" első kiadásának 5000-ből 1867 decemberében további 5000 példányt nyomtattak újra, 1868 tavaszán pedig 20 000 példányt adtak el. A lipcsei Német Nemzeti Könyvtár Könyv- és Írómúzeumának "Universal. Reclam's Century Idea 1867-1990" szekrénykiállítása bemutatja, hogy az Egyetemes Könyvtár miként tette a Reclamot új típusú klasszikus kiadókká, a modern értelemben vett "márkává", olyan módszerekkel, amelyek a modern marketinget folytatták mielőtt a kifejezés létezett volna.
Először vessen egy pillantást Anton Philipp Reclam ifjúkori portréjára. Kihívó pillantásával korának sok fiatalemberéhez hasonlít. Nem volt kényelmes téma. Amikor az 1840-es években Habsburg-ellenes kampányba kezdett más német kiadókkal, Metternich az osztrák nagykövet útján beavatkozott a drezdai szász bírósághoz, és Anton Philipp Reclamként Thomas Paynes "Az ész kora" (1846) nyomdája után. A "forradalom degradálódását" négy hónap börtönre ítélték, csak az 1848-as forradalom mentette meg a fellebbezések miatt a börtönbüntetés késedelmes kezdésétől. Amikor elkezdődött az egyetemes könyvtár, a kiadó alapítója már hatvanéves volt, szabadkőműves és a 18. századi felvilágosodás örököse, aki az irodalom iparosítását az ismeretek és az oktatási lehetőségek csökkentésének hozzájárulásaként folytatta.
Ennek során figyelmet fordítottak a gazdasági hatékonyságra, a tipográfia alávetésére, például a drámai szövegek beállításakor, és a fehér tér használatára a törvénynek, helytakarékosságnak és ezáltal a gyártási költségek megtakarításának. Az egyetemes könyvtár belül helytakarékos volt, kifelé nyúlt. Kiterjedt, ez azt jelenti, hogy a hatékony értékesítésre és a magas értékesítésre irányul. Ezt láthatja Goethe „Faustjának” két részében. A rózsa indán, a címoldalon a figyelemfelkeltő grafikai elemen reklámcsíkként szerepel a felirat: "Minden szám bárhol megvásárolható 20 pfennigért".
A sárga csak az 1970-es években jelent meg a könyvborítókon
Ez azt jelenti: Nincs előfizetés, nincs előfizetés, amelyben az olvasónak különálló címeket is kell vásárolnia, amelyek kevésbé érdeklik. A sorozatelv és a kiskereskedelem itt kapcsolódik egymáshoz; mindenki összeállíthatja saját klasszikus könyvtárát az egyes címek összeadásával.
Örömteli nyomon követni a borítóterv változását a szekrénykiállításon, a rózsás indákról az oszlopdíszítésre való áttérést 1917-ben, az "Universal Library" sorozat címének megszüntetését a gót betűtípus 1936-os bevezetésével. A változás jelezte, hogy a márka már olyan szilárdan megalapozott volt, hogy már nem kellett külön megnevezni. Láthatja azt is, hogy a borítószínek, amelyek a klasszikus könyvszínekre emlékeztetnek, megmaradtak 1947 után, amikor a kiadó a megsemmisült lipcsei könyvkerületből Stuttgartba költözött, és csak 1970-ben váltott át a sárga jelzőszínre, amikor a „sokkos színek” megjelentek a divatban . Egy évvel korábban ofszet-internetes sajtót vezettek be a nyomda géptermében. Először a betűtípust igazították jobbra a címekhez.
Interjú Daniel Kehlmann-nal
A "Tyll" regényért Daniel Kehlmann átültette Till Eulenspiegel karakterét a harmincéves háborúba. Beszélgetés a brutalitásról, a vallások konfliktusáról és a veszélyeztetett Európáról.
Interjú Martin Ebel
Nem utolsósorban azért, mert az iskolai olvasás szokásos formátumává vált, a "Reclam füzet" ugyanolyan fontos szerepet játszott a németek belső világában, mint a kiadó mérlegében. Ezt láthatja a kiállításon látható terepi könyvtárakban. A huszadik században az egyetemes könyvtár azonban korántsem volt csak a német klasszikus zene népszerűsítésének közege. Az egyetemesnek a nemzetközi értelemben vett ígérete meghaladta az első év Shakespeare-köteteit. Egy évvel Johannes Schlaf Walt Whitman "Fű levelei" új fordítása után 1908-ban az Egyetemes Könyvtárban megjelent egy kortárs szerző első kiadványa, Otto Ernst "Vom Strande des Lebens" címmel, jubileumi címszámként 5000.
Könyvgépek, amelyek hasonlítottak a gázszivattyúkhoz
Ez hangsúlyozta az egyetemes könyvtár megnyitását a kortárs irodalom előtt, amely a 19. század végén kezdődött, és hangsúlyozta a még élő szerzők műveit. Ez a mai szövetség magában foglalta a modern értékesítési stratégiákkal való szövetséget is. A feltűnő szecessziós plakát hirdeti az 1901-ben alapított "Reclams Universum" hetilapot, szerepel a versenyekre kiállított brosúrákban és a győztes értesítésében, a pimasz, paradox szlogenben: "A Reclamnek nincs szüksége reklámra" és a könyvgépekben nem más tervezte, mint Peter Behrens építész és tervező. Némileg hasonlítanak a gázszivattyúkhoz; 1912-től az 1930-as évek elejéig több mint 2000-et találtak, nem utolsósorban a forgalmi helyeken, a piacokon és a hajókon, a vasútállomásokon, de a kórházakban és a laktanyákban is.
Kép megnyitása új oldalon
Az először 1912-ben telepített lipcsei könyvgépet nem más, mint Peter Behrens tervezte.
(Fotó: Lipcsei Német Nemzeti Könyvtár)
A zsidó szerzők és a nemzetiszocialisták által nem kedvelt szerzők törlésével a kabinetkiállítás túlságosan röviden foglalkozik, de a harminc jól ismert "álcázott írás" válogatását mutatja be. Nem feltűnő volta miatt az egyetemes könyvtárat rejtekhelyként ajánlották számukra: a "Bismarck: A Reich harcában" cím mögé rejtette a kommunista munkáról szóló jelentést, amelyet Karl Hans Bergmann, a "Szabad Németország" Svájcba menekült tagja írt. Földalatti csoportok Németországban.
A második világháború után az egyetemes könyvtárat is két részre osztották. Nemcsak Stuttgartban folytatták, amelyet Ernst Reclam 1950-ben anyavállalatként deklarált, hanem a lipcsei helyszínen is, ahol az NDK hatóságai 1950-ben bizalom alá helyezték a kiadót. Egy kis válogatás a Reclam Leipzig által kiadott címekből a német egyesülés 1990-es évéig megmutatja, hogyan kerestek új esztétikai területet a hivatalos kultúrpolitika iránti elkötelezettség ellenére, például olyan antológiákkal, mint Karlheinz Barck "Surrealism in Paris" (1986) vagy Fritz Mieraus " A szó ébredése. Az orosz hivatalos iskola esszéi "(1987). A lipcsei telephelyet 2006-ban bezárták.
Külön fejezetet szentelnek az egyetemes könyvtár önünnepségének mérföldkövei évfordulóján. Van egy kis bevezető a jelenlegi évfordulóhoz.
"Univerzális. A század újragondolása - Lipcse 1867-től 1990-ig", június 3-ig. Lipcsei Német Nemzeti Könyvkönyv- és Írómúzeum.
Kiadták, kémkedtek, reménytelen? Számos könyv foglalkozik a digitalizáció következményeinek homályos félelmeivel - és ezáltal a jövő megértésének vágyát is szolgálja.