A Staatsballett Berlin új vezetésre szorul
Mély a döbbenet, amelyet Johannes Öhman és Sasha Waltz lemondása okozott a Staatsballett Berlinben. 2020. december 31-én eltűntek! A most kezdődöttet a balettművészet állapotának kell tekinteni, amely egy osztály jobb mindennél, amit elődei, Vladimir Malakhov vagy akár Nacho Duato mutattak. A félelem megragad, ha visszanéz. És mivel a jövő gondozásának legjobb módja a múlt körültekintő elemzése, szembe kell néznünk a felmerülő jövőbeli szorongásokkal. Mert kinek kérem, most vegye át az irányítást? És ki legyen szíves, döntse el?
Ezek lennének az első kérdések a berlini szenátus kulturális osztályához. Mindenki tudta, hogy Klaus Wowereit Nacho Duato nagyszerűnek tartotta, és többször könyörgött neki, hogy jöjjön Berlinbe. Sajnos harmadszorra jött. El kell kerülni egy másik kiemelt prioritást. Kívánatos lenne egy nemzetközi szakértői bizottság összehívása a javaslatok benyújtására. Ebben a megbízásban Alistair Spalding, a londoni „Sadler's Wells Theatre” igazgatója, Pina Bausch aktív tanácsadója és örökségvédője, valamint Claire Verlet, a párizsi „Théâtre de la ville” táncigazgatója, a klasszikus világ koreográfusa Hans van Manen, az alapítvány igazgatója, Birgit Keil és Brigitte Lefèvre, a Párizsi Opera volt balettvezetője, Justin Peck, a „New York City Ballet” rezidens koreográfusa és Wendy Whelan, új igazgatója, és miért nem a New York Times volt kritikusa “, Alistair Macaulay.
Az, hogy milyen személyiségre vágynak, elég egyértelmű: Öhmanhoz hasonlóan ennek sem szabad koreográfusnak lennie. Benjamin Millepied Párizsi Operabalett rendezésében kevesebb napot számoltak, mint táncosai egyetlen nap alatt intő ütéseket hajtottak végre. Mauri Bigonzetti is nagyon gyorsan nyújtotta fegyvereit a milánói La Scalában. Olyan festők sem vezetik a Modern Művészetek Házát, mint Katharina Grosse vagy Gerhard Richter; Botho Strauss színházigazgató volt és nem is.
A kanadai Paul Chalmer nagyon jó választás lenne
Nem kurátornak kellene lennie, hanem olyan embernek, aki klasszikusan táncolt, és ezért tudja, mire van szüksége a klasszikus táncosoknak, mit kérhet tőlük, és hogyan segíthet nekik együtt növekedni és együttesként fejlődni. Ezenkívül ennek a személynek kiváló ismeretekkel kell rendelkeznie a balettvilágról és annak műveiről, és jól kell kapcsolódnia. Öhman 2018. novemberi nagy puccsa a „La Bayadère” premierje volt, a híres orosz koreográfus, Alekszej Ratmanskij restaurálta 1877-es petipa eredeti változatában. Berlin világa megirigyelte ezt a premiert.
Ugyanakkor annak megértése, hogy a kortárs tánc mit jelenthet a balett társulatok számára, nem lehet sem konvencionális, sem intelligens, sem kereskedelmi, sem pedig a posztkoreográfiai tánc felé orientált. A kortárs koreográfusoknak, akiknek ekkora együttesbe kell érkezniük, bizalmas együttműködésre kell számítaniuk, nem pedig attól a félelemtől, hogy a jelenlegi ütemterv szerint nagyobb produkciók próba rései közé kerülnek.
Öhmannak és Waltznak ezt példásan sikerült Sharon Eyallal megtennie. Először régebbi darabokat adott nekik a repertoárhoz, majd világpremieren is dolgozott a házban. Nevezzünk el egyszer neveket! Gondolhatunk Tamara Rojo-ra, az igen hatalmas sztárbalerinára és az Angol Nemzeti Balett rendezőjére. Az orosz Diana Vishneva semmiképp sem alacsonyabb rangú nála, csakhogy még nem volt vezetői tapasztalata. Cserébe globálisan tisztelt táncos és Alexei Ratmansky, a legfontosabb klasszikus koreográfus kedvenc tolmácsa, és saját táncfesztiválját vezeti Moszkvában. Harmadszor: Ingrid Lorentzen 2012 óta nagyon sikeres az oslói Norvég Nemzeti Balett igazgatójaként. Thiago Bordin a lehető legfiatalabb jelölt lenne 36 éves korában; koreográfusokat készít, de soha nem helyezi ezeket az ambíciókat a balettigazgató munkája fölé.
Alapvetően a tapasztalt kanadai Paul Chalmer is nagyon jó választás lenne, ismeri a német színházi viszonyokat balettmesterként Drezda és Lipcse operáiban, valamint lipcsei balettigazgatóként. Legutóbb kiváló koncepcióval volt Münchenben az utolsó fordulóban, amelyet Igor Zelensky nyert.