Andy minden reggel hat dolgot vásárolt ”- DER SPIEGEL 91988
John Marion, a londoni Sotheby aukciós ház főnöke életének feladata előtt áll: április 23. és május 3. között állítólag megkezdi a legnagyobb eladást, amelyet a Sotheby's New York-i fióktelep valaha is bejelentett.
A cikk PDF formátumban
A New York-i pop art géniusz Andy Warhol ingósága, aki egy évvel ezelőtt halt meg, és gazdagabb volt, mint a világ, tudta: "Kivételes sokszínűségében és minőségében" - mondja a Sotheby's Marion a gyűjteményt. Annak érdekében, hogy vonzó művészi ismerőket és fodrászokat vonzzon a világ minden tájáról, a Sotheby előzetesen "Warhol-kiállításként" keresi a tárgyakat a világ minden táján.
A leszállás azokban a nagyvárosokban van, amelyekben az eladók Warhol-őrült késő negyvenes évekre gyanakszanak pénztárgépekkel és a művészet megszállott pénzügyi arisztokráciával, amelyek befektetéseket keresnek a dollár területén: Los Angeles, Chicago, Frankfurt, Köln, London, Tokió. New York-ban, a művész hazájában Sotheby két héten át kiállította a Warhol-kollekciót, mielőtt az értékesítési látvány megkezdődött volna.
Andy Warhol tárgyi és műkincsgyűjtési mániáját az elmúlt 200 évben, de az őslakos amerikai primitív művészetet is egyenesen kényszeresnek tekintették a New York-i színtér ismerői körében. Szinte minden reggel Andy barátja, Stuart Pivar, feltaláló és műgyűjtő felvette őt a 66. utcai háza előtt egy sétára a forgalmas Madison Avenue-n. Míg Pivar limuzinja járás közben követte a kettőt, Warhol galériákban és üzletekben vásárolt mindent, ami neki tetszett. Gyakran barangoltak a Broadway 14. utcájának antikváriumaiban. - Andy mindig hat-hét dolgot vásárolt - árulta el Pivar. A zsákmányt ezután Andy városházába dobták, és ott állt, alkalmanként kicsomagolva, a mester haláláig.
Warhol birtokában, amelyek egy részét a hatemeletes ház lépcsőjén hagyták, régi órák, indiai alakok, temetési urnák és gyermekjátékok voltak. Az igazi Picassókat Andy raktáraiban tárolták, Dalis-t és kortárs amerikai festők képei díszítették a falakat.
A Sotheby 10 000 darabos ajánlatában a Warhol-birtok iránt érdeklődők túlzott kért árakkal látják magukat. A Warhollal barátkozó Roy Lichtenstein pop art klasszikus, 1974-es "vitorlás" képe állítólag 450 000 dollárt hoz, egy 1870-ből származó faragott és festett Kasper-figurát New Jersey-ből 80 000 dollárt. A New York-i Chippendale mahagóni kanapé 1780-tól 40 000 dollárért, a Wiener Werkstätte két 1910-es ezüstvázája 7000 dollárért került a katalógusba.
A New York magazin beszámolója szerint Warhol 58 éves élete során mintegy 100 millió dollárt gyűjtött össze ingó és ingatlan vagyonnal. Ezt még a Fortune Wall Street-i cápák sem tudták megtenni.
Pop-, dekor- és fin-de-siecle hodgepodge-jának meghatározhatatlan értékei mellett a közelmúltban nyereséges "Interjú" magazin és a különféle tulajdonságok a szalma színű művész művész vagyonának részét képezték. Andy Warhol házát ötmillió dollárra jegyzik. Félmillióra becsülik egy másik házat New York SoHo kerületében, amelyet Andy bérelt a gyakran fizetési késedelemmel küzdő Jean-Michel Basquiat festő kollégának. A Long Island keleti csücskében fekvő Montaukban 80 000 négyzetméteres ingatlan és ház volt. Kétszer akkora ingatlant regisztráltak Andy nevére Aspen/Colorado téli sportparadicsomában.
A popmester a jelenleg körülbelül hétmillió dollár értékű "Interjú" magazinját egy állomáson helyezte el, amelyet a New York-i Consolidated Edison villamosenergia-társaság számára vásárolt.
Warhol mohósága visszavezeti a barátokat a 20 évvel ezelőtti kulcsélménybe. 1968-ban a feminista Valerie Solanas _ "Factory" kovácsműhelyében volt (művészeti tárgyként 1976-ban egy kirakatban.)
barátja és jelenlegi adminisztrátora, Fred Hughes szájról szájra újraélesztésével lelőtték és mentették meg. Később a kórházban Warhol félig eszméletlenül hallotta az orvosokat arról beszélni, hogy őt már nem lehet megmenteni.
Csak amikor Hughes barát elmondta a gyógyszeres férfiaknak a lelőtt férfi fontosságát és pénzügyi helyzetét, hirtelen látták a túlélés esélyét. Azóta a nyugtalan Warhol folyamatosan menekül az orvosok és a halál elől. Mindkettőt egyenlővé tette: "Ha újra kórházba kell mennem, nem fogok többé kijönni onnan."
A feltevés helytálló volt: amikor Andy Warholnak tavaly a New York-i kórházba kellett mennie egy ártalmatlan epehólyag-műtétre, 1987. február 22-én kora reggel egy szívroham életébe került.
Andy Warhol pénzügyi lelkiismerete, a 44 éves barát és üzleti partner, Fred Hughes, a texasi Houstonból származó bútorértékesítő fia azonnal megijedt. Hughes nemcsak az Andy üzlet vezetője volt és a Warhol Alapítvány a Visual Arts-nak kijelölt társadminisztrátora, hanem mestere kijelölte őt végrehajtóként is.
Ebben a minőségében azonnal ment takarítani. Nyilvánvalóan éveken át belsőleg felkészült az X napra, Andy Warhol halálának napján jogi tanácsadónak nevezte ki a biztos ügyvédet, a 44 éves Edward Hayest. Hughes Hayes egyik barátja és egy biztonsági őr együttese elfoglalta az Andy művészeti műhelyt, és elkezdte kirúgni a művész megbízható barátait. Maga Hughes egyúttal megnyugtatta az "Interjú" művészeti vezetőjét, Marc Baletet, aki Hawaii-on tartózkodott, hogy semmi sem változik.
Röviddel ezután Hughes, akinek Warhol végrendeletében 250 000 dollárt hagyományozott, eltávolította a mester nevét az "Interjú" feliratról, és saját szerkesztését "Szerkesztő" címszó alatt. Gael Love, az "Interjú" autokratikus főszerkesztője és Paige Powell, a lap reklámvezetője és Warhol közeli bizalmasa szembeszállt az istenkáromlással. Hughes számára a "New York" magazin szerint az egész "teljesen logikusnak tűnt. Az ember meghalt".
A férfi azonban még mindig annyira élt Hughes és Hayes iránt, hogy a Warhol birodalom új ágát nyitották meg a nevéhez fűződő jogokkal: Nem ismert összegért adták a grúziai Atlanta-i Schlaifer Nance & Company marketingcégnek a babakészítő Cabbage Patch propagandistájaként Andy nevének használatára vonatkozó engedélyt.
A déliek komolyan Andy Warhol naptárral kezdenek. Ami most következik, új a művészettörténet szempontjából: Warhol ruházat, Warhol ágynemű, Warhol parfüm, Warhol ékszer és Warhol papírszalvéta. Andy maga, tehát Hughes vállat vont, a 20. századi kultúraként mindig valami ilyesmit tartott szem előtt: a művészet összekapcsolását és annak értékesítését az olcsó tömegtermelésben. Végül is maga a művész jelent meg a hulladékkötvények feltalálásáról ismert Drexel Burnham Lambert Wall Street-i ház reklámsorozatában. A szlogen: "Azt hittem, túl kicsi vagyok Drexel Burnhamhez."
Hughes és Hayes ennek következtében megkezdték a Wall Street takarítását. Közvetlenül Andy halála után, elővigyázatosságból, kifizették a mester adósságait és eladták részvényeit - a fekete hétfőre való időben a New York-i tőzsdén, 1987. október 19-én.
Annak megfontolásakor, hogy miként lehetne a legjobban teljesíteni Warhol alapítványi vágyát, gyorsan elutasítottak minden olyan tervet, amely a hagyományos művészeti vállalkozás közelségét fenyegette: se múzeum, se művészművészeti galéria, se istentiszteleti hely Andy házában. Ehelyett: egy inaktív alapítvány, amelynek minden évben az alapítvány értékének öt százalékát kell adnia az alapítvány céljának, az amerikai kulturális szervezetek népszerűsítésének.
Paige Powell, Andy bizalmasa, másként értelmezte a Mester akaratát. Tűzlevelekben arra kérte a gazdag amerikaiakat, hogy vegyék át az egész Warhol-kincset és tartsák azt méltó módon. Végül is Powell és az író, Tama Janowitz szerint, akik szintén Andy klánjához tartoztak, a kollekciót úgy tervezték, hogy 2000 év alatt még mindig keresztmetszetet nyújtson a 20. század kultúrájából. Nak nek
A petíciós levelek címzettjei között olyan pénzóriások voltak, mint a texasi elektronikai milliárdos H. Ross Perot, a Bass ipari család Fort Worthben/Texasban és a Gettys olajcsaládja, akik maguk támogatják a világ leggazdagabb múzeumi alapítványát.
De ez nem működött Hughes és Hayes esetében. Különösen Fred Hughes érzi magát Warhol akaratának megbízható tolmácsaként, és azt állítja, hogy a mester mindent úgy tett, mint most.
Valójában senki sem volt olyan régen és olyan szorosan a művészbálvány mellett, mint Hughes. A kispolgári körülmények között nőtt texas művészettörténet hallgatójaként indult a houstoni St. Thomas Egyetemen. Ott ismerkedett meg a gazdag művészeti mecénásokkal, Jean-nal és Dominique de Menil-kel, akik megkedvelték a houstoni férfit. Hughes New Yorkba költözött, és az új barátokon keresztül ismerkedett meg a nagyváros régi művészeti világával.
Mint néhány texasi, Hughes hamarosan hangsúlyozottan angol hozzáállással váltotta fel olaj- és cowboy-énekét ruházatban, beszélgetésben és pletykában. Nemes ruhába öltözve alkalmanként burleszk-poénokat engedett magának, olyanokat, amilyeneket a magas társadalom szeret, ha egymás között van: lehúzza egy finom úr nadrágját vagy táncol a Nell kocsmájának asztalain. - Fred - mondja Paige Powell - igazán furcsa humorérzékkel rendelkezik.
Hughes az 1960-as évek közepén meglátogatta Warholt első gyárában, amelyet akkor a szex és a drogok romboltak le, és hamarosan a bíróság tagja lett. Amióta lövöldözés után valószínűleg megmentette Warhol életét, alteregójává nőtte ki magát.
Éjszakánként, Warhol vezetésével, kóboroltak New York éjszakai életében. A de Menils révén Hughes összehozta a művészt New York pénzarisztokráciájával. A menedzser a társaság hölgyeivel reggelizett, akiket aztán a mester nagyon ábrázolt. Fokozatosan Fred Hughes elég magabiztos lett ahhoz, hogy kritikusan szemügyre vehesse Warhol mindennapi reggeli vásárlását: "A dolgoknak mindig előbb át kellett menniük a Fred teszten" - emlékszik vissza Warhol bevásárló társa.
Néhány évvel ezelőtt azonban Andy megöregedett, a kapcsolat kissé megrepedt. A művésznek elegük volt az éjszakai turnékból, miközben az akkor harmincas éveiben járó Hughes még csak ízelítőt kapott belőle. Warhol káromolta Hughes-t: "Középkori válság".
Ennek ellenére Warhol a fiatalabbat jelölte ki tényleges örökösének. Pivar: "Mintha a fia lenne." A kettő között hirtelen kitört generációs szakadék arra késztette Hughes-t, hogy elhatárolódjon az Andy Warhol társaságtól. Ahogyan egy tehetséges vállalati örököshöz illik, egyre inkább elkészítette saját képét arról, ami az Andy birodalom legjobbja volt. Még akkor is, ha a mester másképp akarta volna, Fred Hughes mindig az övék akaratát vette volna az idősebb akaratának.
A trónörökös szindróma Andy halála után azonnal megüt. Bár tudta, hogy Andy Warhol ösztönösen gyűlöli az ügyvédeket, valamint az orvosokat - az Egyesült Államokban minden 375. ember ügyvéd -, azonnal betette az ezredbe Ed Hayest, akit durva mecénásnak tartanak a tárgyalóteremben, és tehetséges mesemondónak. Állítólag Hayes a sikeres írót, Tom Wolfe-t szolgálta mint modellül Tom Killian ügyvédnek új, sikeres könyvében, a "Hiúságok máglyája" -ban.
A texasiak újabb drasztikus személyi döntése teljes egészében a trónörökös vonalán állt: elbocsátotta Gael Love "Interjú" főnököt, akit Andy Warhol támogatott, és leváltotta Shelley Wangerre, a "House & Garden" magazin szerkesztőjére.
Az "Interjú" magazint Fred szerint először le kellett vágni. 180 000 példányos forgalma és nyeresége túl kicsi. Mivel egy inaktív alapítványnak öt éve van aktív összetevőinek értékesítésére, Hughes először a magazin értékesítési értékét szeretné növelni.
A Warhol-tanítványok a legsúlyosabb kínzást érzik Hughes egészében
Warhol festményei, kultikus tárgyai, klasszikus bútorai és eredeti esélyei és végei egyszerűen azt akarják, hogy a Sotheby elárverezze őket az egész világon. Andy barátai tudják, hogy a mester mindig ugyanúgy kerülte Sothebyt, mint a New York-i kórháznál.
De most, 1987 őszén, a Sotheby 27 alkalmazottja hónapokat töltött Andy zsúfolt házában, a 66. utcán, és több mint 10 000 cikket katalogizált. Valójában nem találtak mindent, ami a 20. század életét formálta, hanem csak egy apróságot: a mester munkáit.
Warhol már régóta megalapozta a művészet és a tömegkereskedelem szimbiózisát. Olyan modern amerikaiak művei voltak bőven, mint Jasper Johns, Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg, James Rosenquist, Cy Twombly. De Warhol saját műveit adta el a kereskedőknek, mindig előre fizetés ellenében.
Drága pénzért a acélos külsejű üzleti főnökök számos portréját is otthagyta villájukban. Legtöbbször nemcsak a képekért fizetett, hanem az unalomért is. 1979-ben, egy németországi értékesítési turnéból visszatérve, a szokásos éjszakai sétákon elmondta a barátainak: "Olyan unalmas volt - mindig iparművészeket kellett festenem."
A pénzügyi géniusz elárulta barátjának, Emile de Antonio-nak, aki az ilyen képek tarifájáról kérdezte: "50 000 dollár - hacsak nincs nőjük és gyermekük, akkor 75 000". A tarifákat is meghatározó Hughes teljesen egyetértésben látja magát a mesterrel abban a tervében, hogy Andy Warhol műalkotását pénzgéppé alakítsa. - Sokkal jobb Andy emlékére - mondta Hughes -, hogy képei a megfelelő helyeken legyenek.
Ed Hayes, a Warhol Alapítvány ügyvédje most kötelességet lát a tiszta pénzkezelésre, miután ő és Hughes meghatározták az alapítvány koncepciójának megvalósítását. "Ha vagyonkezelő vagy" - derül ki ártatlanul a dandy -, maximalizálnod kell a jövedelmedet.
A két megbízott hamarosan nagyon kényelmesen élhet Andy Warhol birtokából származó jövedelemből. Az adótörvény előírása szerint öt százalékot minden évben az alapítvány céljára kell fordítani. 100 millió dollár az Andy Treasures eladásából, ez ötmillió lenne. Hét-nyolc százalék azonban azt mondja, hogy a pénzügyi piacok mindig szerepelnek befektetési jövedelemként. Tehát hét-nyolc millió.
A különbség a megerőltető együtt töltött éjszakák jutalma.