Felülvizsgálat; Patak Agnes Obel Aventine - SPEX
OBEL ÁGNES
AVENTIN
PIAS/NAGYKERESKEDELEM - 2013.09.27
Új albumukon Aventin magyarázta Obel Ágnes Az a tény, hogy ezt csak nagyon következetlenül teszi, azt hiszi felülvizsgálat istenistenért. Előre is van LP Folyam.
Keselyűk köröznek az Aventin felett. Róma hét dombjának legdélebbi része, amelyen a legenda szerint Remust a testvérgyilkosság után temették el, mindig baljóslatú hely volt. A nyertesek a Palatinuson, a vesztesek az Aventinon éltek. Szóval érdekes, hogy a dán dalszerző és zongorista, Agnes Obel ezt a misztikus helyet választotta második albumának címéül. Aventine, a rendkívül sikeres debütáló Filharmonikusok utódja nem fukarkodik a történelmi kereszthivatkozásokkal, nemcsak a címben.
Az Aventine sötétebbnek, kétértelműbbnek és valójában baljósabbnak tűnik, mint elődje. A 32 éves berlini választása szerint - hála istennek - hű marad a ritka hangszereléshez, a minimalistához, hogy úgy mondjam, a tiszta sikkhez, de egyre több pillanatban távolodik el a gyermekmondó esztétikától, amely még mindig mindenütt jelen volt a Filharmónián. Ha Erik Satie beleszeretett volna Sandy Dennybe, Agnes Obel lett volna a gyermeke.
Úgy tűnik, mintha az énekesnő hangszőnyeg-konstrukciói felett lebegne - egyik lábával a felhőkben, másikkal a sírban. Az elvarázsolt szépséget aláhúzva Obel hangja nagyon jelen van, de a szavak furcsa módon nem egyértelműek. A „Pass Them By” -ben a tolmács vélhetően egy ókori Görögországban vívott csatában találta magát, a „Dorian” -ban Wilde képéről énekelt - de soha nem lehet biztos abban, mert a kifejezések annyira el vannak nyelve és elfátyolozva, hogy az egyik A szóértelmezés nyomozói munkává válik.
"A szavak halottak" - hirtelen Obel feltűnően tisztán énekel. És valóban: a szavak csak a dallam és a hangulat kiegészítői, a sok komponens egyike. Nem szabadulhat meg az a benyomás, hogy a szövegírás bosszantó házi feladatot jelent a dán számára.
Nem, Obel nem költő, és ha a szavak halottak, nem lenne logikus teljes egészében nélkülözni őket, és csak olyan hangszeres darabokra koncentrálni, mint a "Tokka" és a "Chord Left"? Nos, Agnes Obelnek megbocsátják az ellentmondást, végül is a következetesség ebben az esetben azt jelentené, hogy a jövőben a jelen egyik legérzékenyebb hangja nélkül kellene tennünk.