Gravitációs film anekdoták - allok
Kessler-szindróma
A használaton kívüli műholdak és a régi űrmissziókból megmaradt hulladék jelentős mennyiségű törmeléket eredményezett, ami katasztrofális balesethez vezethet, mint például Gravitáció . Ez egy valódi jelenség, amelyet a NASA "Kessler-szindrómának" nevez. "Ez egy igazi probléma", mondja David Heyman producer: "Minden lerakott vagy kidobott csavar vagy szemétdarab a pályára kerül, és amikor ütköznek, újabb törmelék keletkezik. Ez veszélyezteti az űrhajósok, az űrhajók és még a Földön élő emberek életét is."
Virtuális, de reális környezet
A nagyrészt virtuális univerzum létrehozása Gravitáció a forgatás során befolyásolta a filmrendező realizmus iránti vágya. Mondja: "Chivo, Tim és én kezdettől fogva azt akartuk, hogy a felvételek valósághűek legyenek, olyannyira, hogy olyan érzés volt, mintha csak a teret filmeznénk. Ez az álmom lett volna, de hát, persze, lehetetlen (.) Természetesen tisztában voltam vele, hogy szükségünk lesz néhány speciális effektusra, de csak akkor, amikor megpróbáltunk hagyományos technikákat használni, rájöttem, hogy új eszközt kell kifejlesztenünk a film elérése érdekében, ahogy láttam. ". A játékfilm nagy része számítógépes grafika és animáció keverékének eredménye. Az előnézeti szakaszban a csapatok teljes egészében a számítógépen fejlesztették ki a filmet, a reális követelmények miatt nagyon messzire vitték a folyamatot.
Fő karakterfejlődés
Sandra Bullock és Alfonso Cuarón késztette Ryan karakterét a forgatás előrehaladtával, de néhány ötlet már előre megalapozott volt. "A mi szemünkben kulcsfontosságú volt, hogy a központi karakter nő legyen, mert azt mondtuk magunknak, hogy létfontosságú kapcsolat van anyai jelenléte és a Föld között", - mondja Jonás Cuarón forgatókönyvíró. Számára az is szükséges volt, hogy ez a nő kezdő űrhajós legyen: "Kiképzésen esett át, de (.) Amikor az űrsikló megsemmisül, fogalma sincs, hogyan kezelje egy ilyen válsághelyzetet", pontosítja. "Ahhoz, hogy az egész összetarthasson, szükségünk van valamiféle mentorra is - egy karakterre, aki irányíthatja és szükség esetén segítségére lehet.", - teszi hozzá Alfonso Cuarón. Ezért George Clooney karakterének jelenléte.
Olvasási szintek
A két író elmagyarázza, hogy a film hogyan kínál különböző metaforikus olvasási szinteket: "Nekünk, Gravitáció nem csak az emberi lényt visszatartó gravitációról beszél, hanem főleg arról, ami összeköt bennünket a gyökereinkkel ", jelzi Jonás Cuarón . "Az egész filmet a Föld felvételei szakítják szét, amelyeket az egész élet bölcsőjeként mutatnak be. A Föld felett pedig egy teljesen kitépett nő lebeg az űrben. Meg akartuk tárni egy" elveszett karakter "metaforikus lehetőségeit. az univerzumba süllyedő tér, (.) és aki egyre távolabb kerül a Földtől, ahol a létfontosságú lendület és az emberi kapcsolatok összpontosulnak. és a technológiák, elengedhetetlen volt, hogy Ryan harca egy olyan lény allegóriájaként jelenjen meg, akinek ( .) az élet megpróbáltatásain megy keresztül. [Az ő pályája (.) az újjászületésé., fejleszti az apját .
Karakterlélektan
Sandra Bullock karakterének háttere magyarázza pszichológiáját és viselkedését. Az a tény, hogy elvesztett egy gyereket, egy másik dimenziót is ad a történetnek, amint a színésznő megjegyzi: "Ryan elvesztette egy szerettét. Megfordult magában. Amikor Alfonsóval beszéltem Ryanről, rájöttünk, hogy ugyanaz a karakterfelfogásunk, és ugyanazokat a kérdéseket tettük fel magunknak róla. Miért vonulunk vissza magunkba, amikor tragédiában vannak, amikor az emberi érintkezés menthet meg minket? (...) Bizonyos értelemben Ryan története csodálatosan szemlélteti ezt. "Vigyázzon vágyaival" mondása: egyedül akart lenni, és kívánsága megkapta. "
A fénydoboz - technológiai innováció
Annak érdekében, hogy a "nulla" gravitációt el lehessen számolni, a Gravitáció kifejlesztettek egy teljesen új technológiát, a "Fénydobozt": egy kockát, amelynek belső falai apró LED-es lámpákkal borított panelekből állnak. Fő célja az volt, hogy olyan világítást biztosítson, amelyet a hagyományos módszer nem engedett volna meg, mint azokban a jelenetekben, amikor Ryan forog az űrben. A lámpákat, a robotkarokra rögzített kamerákat és a forgó rendszereket távvezérléssel számítógép vezérelte.
A csapatnak ki kellett találnia egy olyan kamerát, amely elég kicsi és praktikus ahhoz, hogy felvegye a Fénydobozba. A színészek mozdulataihoz a padló alá forgótányért szereltek fel, felborítva vagy megemelve őket. Az egyik eszköz, a "szív-szív rendszer" szemtől szembe forgatta Sandra Bullockot és George Clooney-t. David Heyman producer meghatározza, hogy egy karhoz erősített robot nevű Isis, teljes sebességgel haladt, hogy megálljon néhány centire a színésznő arcától.
Magány a képernyőn
A rendező, Alfonso Cuarón részéről, Gravitáció című film szintén a magányról szól, és színésznőjének azzal kellett megküzdenie, hogy a felvételek nagy részében egyedül volt a képernyőn. "Nagyon ijesztő lehet, ha egy színész sokáig egyedül van a képen, partner nélkül. Sandrával sok vitát folytattunk arról, hogy megtaláljuk a megfelelő egyensúlyt a szavai és a gesztusai között. készítsen a karakter érzéseinek kifejezése érdekében. "
A forgatás során a színésznőt gyakran elkülönítették a Fénydobozban, egyetlen kommunikációs eszközként egy fülhallgatóval, a fejhallgatóban pedig meglehetősen nagy panel hangokkal és hanghatásokkal, amelyek lehetővé tették számára, hogy elálljanak az érzelmek, amelyeket kifejeznie kellett. matematikai forgatási folyamat. Ismételt elszigeteltség, amelyet - amint a filmrendező megjegyez, "visszhangozza karakterének magányát" és Sandra Bullock etetni szokta: "Amikor magányosnak, csalódottnak vagy tehetetlennek éreztem magam, olyan voltam, mint" Használd ezt az érzést, hajrá, használd a részedre ".
Film súlytalanság
Neil Corbould vizuális effektusai egy tucatnyi kábelt tartalmazó eszközt képzeltek el, amely azt az illúziót keltette, hogy Sandra Bullock nulla gravitációban lebeg. A hagyományos kábelek nem hozták meg a kívánt hatást, ezért a Corbloud olyan kábelrendszert fejlesztett ki, amely manuálisan vagy távvezérléssel működtethető volt a mechanizmus számítógépes miniatűr másolatának felhasználásával.
Hat kábelt erősítettek a vállához, még hatot a derekához, mindkét oldalon, hogy elkerüljék az inga hatást, és a rendszert a legnagyobb bábosok manipulálták és irányították. Végül egyes szekvenciák esetében más eszközök, amelyekhez a szereplőket rögzítették, lehetővé tették, hogy különböző mértékben forgassák őket, és az autóiparban használtakkal megegyező robotkarok lehetővé tették számos lövés elkészítését.