Kompozíció szobrászati hangjelenségekkel a számítógépes zenében
Kompozíció szobrászati hangjelenségekkel a számítógépes zenében Értekezés Gerriet K. Sharma Érettségi szám: S0773304 Graz Zeneművészeti és Művészeti Egyetem Művészettudományi doktori program kompozíció és zeneelméletben ID-V795500 Témavezető: Marko Ciciliani professzor (Grazi Zeneművészeti Egyetem) professzor Robert Höldrich (Graz Zeneművészeti Egyetem) professzor Marco Stroppa (Stuttgarti Zeneművészeti Egyetem) Elena Ungeheuer professzor (Würzburgi Egyetem) 2016. szeptember 6-án mutatta be a művészeti-tudományos doktori iskolának
Tartalomjegyzék Köszönetnyilvánítás 01 Összefoglaló 02 Összegzés 03 I. FEJEZET Előfeltételek - Módszerek és gyakorlatok 10 1. Bevezetés 10 1.1. Művészeti kutatás 10 1.2. Személyes háttér és korábbi zeneszerzési gyakorlat 11 1.3. Ennek a művészi kutatásnak a célja - A megosztott perceptuális tér felé (SPS) 14 1.3.1. SPS: Az akuszmatikus paradigma - az észlelési helyzet mint kialakult vészhelyzet - a mediatizált téren túl 14 1.3.2. SPS: Interszubjektivitás, mint az érzékelés spektruma a média térben - kutatási kérdések 18 2. I. eszköz és eszköz - feltételek 19 2.1. Az ikozaéder hangszóró 19 2.2. Sugárformálás 20 2.3. Az IKO művészeti kutatásának kiindulópontjai 21 2.3.1. Korábbi tapasztalatok átadása 21 2.3.2. OSIL (A tér hangszerelése Icosahedral hangszóróval) 22 PEEK AR 328 3. Módszerek és gyakorlatok 23 3.1. Iteratív munkafolyamat kialakítása 23 3.1.1. Kutatás 23 3.1.2. 24. összetétel 3.1.3. Mérnöki elemzés 25 3.2. Kiterjesztett koncertgyakorlat 25 3.3. Előadások és workshopok 26 4
II. FEJEZET Kutatás: Koncepciómezők és koordinátáik 27 1. Verbalizáció 28 1.1. A zenei hangjelenségek 100 éves leírása - állomások és stratégiák 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Soros gondolkodás és Musique Concrète 31 1.1.3. Hallgatói alapú kifejezéskutatás Thies szerint 33 1.1.4. Spektromorfológia a Smalley szerint 35 1.1.5. Tér-forma és az akuszmatikus kép a Smalley szerint 37 1.1.6. Érzékelten tájékoztatott szervezet repertoárrácsonként a Grill szerint 38 1.1.7. Interdiszciplináris topológia a Nystrøm szerint 39 1.2. Összegzés és osztályozás 40 2. Szobrászat, műanyag, tárgy - a szobor első nyomai az elektronikus zenében 41 3. A hang mint szobor - 3.1. Hangszobrok 46 3.2. Az IKO osztályozása 49 4. Szobrászati hangalakzatok dramaturgiája és színpadra állítása 49 4.1. Vizualitás 49 4.2. Az IKO színpadra állítása 52 5. A szobrászati térbeli viszonyok leírására alkalmas kifejezések 53 5.1. Test-tér kapcsolatok 54 5.1.1. Alapszobor 55 5.1.2. Téri szobor 55 5.1.3. A mag-héj elve 55 5.2. Szobrászat a munka összefüggésében 56 6. A hang mint tárgy 57 6.1. A hallás formálása - a hallási benyomás 59 6.2. A hangobjektum a mű kontextusában 60 5
7. Kompozíciós anyag 62 7.1. Hang, hang, zaj 62 7.2. A hang mint textúra 64 7.3. A hang mint térbeli textúra 65 7.4. Eredmény: A szobrászati hangkompozíció kiinduló anyaga 67 8. 68-as terem 8.1. A (számítógépes) zenei használat nyomai 68 8.2. 70-es térbeli fordulat 8.3. Három űrelmélet 71 8.3.1. Az űrtermelés három dimenziója a Lefebvre utcában 72 8.3.2. A Michel de Certeau 75 szobái és helyei 8.3.3. Térköz és szintézis Martina Löw-szel 76 8.4. A tér fogalma a tézis összefüggésében 78 8.5. A térbeli dimenziók észlelésének tudományos tulajdonságai a hangszóró környezetében 79 8.6. Tér és térbeliség 81 8.6.1. 1. rendű térbelisítés 81 8.6.2. Másodrendű térbelisítés 82 8.7. Összegzés 83 III. FEJEZET Kutatás a térbeli hangkompozíció jelenlegi gyakorlatában 84 1. Eszközök és eszközök II - környezetek 84 1.1. Besorolás a jelenlegi többcsatornás hangszórórendszerek területén 84 1.2. A virtuális IKO (ViKO) 87 2. Koncertgyakorlat mint kutatási folyamat 88 2.1. Eredet - komponálás a laboratóriumban 88 2.2. Példaértékű teremhang-produkciók koncerten 90 2.2.1. Jelek graz 2014, Graz 90 2.2.2. Izlog Suvremenog Zvuka Fesztivál 2015, Zágráb 92 6
2.2.3. InSonic2015, Karlsruhe 95 2.3. A gyakorlati tapasztalatok értékelése 96 2.3.1. A teljesítménykoncepciók differenciálása 96 2.3.2. A közönség elhelyezése - az ülések elrendezése 98 2.3.3. IKO-specifikus szobrászati basszusjelenségek 99 IV. FEJEZET Kutatás, modellezés és meghatározás a laboratóriumban 100 1. Miniatúrák 100 1.1. Miniatűrök indexe 101 1.2. Az IKO térbelisítésének alapmintája 101 1.4. A térbelisülés tényezői 2. rend 104 2. Hallgatói alapú kutatás a laboratóriumi hallgatási teszteken keresztül 105 2.1. Besorolás a kutatási területen 105 2.2. A térbeli hangjelenségek hierarchikus modellje (1-3. Szint) 106 2.3. Tárgyak és laboratóriumi helyiség 107 2.4. 1. hallgatási kísérlet - Helyi statikus hangvetítések észlelése 108 2.5. 2. hallgatási kísérlet - A hangpályák érzékelése 111 2.5.1. Félkör és teljes kör 112 2.5.2. Pásztázás és fakulás 114 2.6. 115. eredmény 3. etűd 116 3.1. Tanulmányok indexe 116 3.2. 3. előzetes kísérlet - A térbeli hangobjektumok interszubjektív megkülönböztethetősége 117 3.3. 3. hallgatási kísérlet - Térbeli hangobjektumok interszubjektív megkülönböztethetősége 119 3.4. Összegzés és besorolás 122 7
4. Egyéb kifejezések bevezetése a térbeli hangkompozícióban szobrászati hangjelenségekkel 124 4.1. Nyitottság és szempontok 124 4.1.1. Megkönnyebbülés 126 4.1.2. Plaszticitás 127 4.1.3. Kontúr 128 EXCURSUS: Visszahelyezés 130 4.1.4. Irányosság 133 4.2. Arány - nagy és kis szobrok 136 4.3. Az idő szintjei a szobrászati hangkompozícióban 137 V. FEJEZET Összetétel és elemzés 140 1. délibáb 1-6 140 2. Elemzések 141 2.1. délibáb 1 142 2.2. délibáb 2 148 2.3. délibáb 3 152 2.4. délibáb 4 156 2.5. délibáb 5 161 2.6. délibáb 6 166 3. Összefoglaló és befejező megfontolások 172 Ábrák felsorolása 175 Táblázatok listája 176 AUDIO 176 Kompozíciók az IKO számára 176 Tanulmányok és hallgatási tesztek 177 Hangminták 177 Letöltési linkek listája 178 Irodalomjegyzék 179 194 FÜGGELÉK
Szobrászati hangjelenségekkel való alkotás a számítógépes zenében Nagyon sok embernek, és talán a legtöbb embernek először is tudnia kell, hogy ott van, hogy találjon valamit. (Georg Christoph Lichtenberg) Vak vagyok, és a zene az én kis Antigoném, aki segít meglátni a hihetetlent. (Jean Luc Godard) Akusztikusan nem lehet látni, hogy mi történik a térben, amíg meg nem világítod, hangokat adva bele. (Max Neuhaus) Ha zeneszerzőként olyan hangszórórendszerekkel dolgozom, amelyek korábban nem hallott térbeli hangjelenségeket képesek előállítani, honnan tudhatom, hogy a közönség is érzékeli őket? Egy zeneszerzési folyamat végén csak én érzékelem a világ ezen műszakilag közvetített ajánlatát? Csak magam kutatom a munkafolyamatban? Akkor mindannyian egyedül lennénk a média által létrehozott hangtérben, vagy van-e ennek a zenének esetleg egy interszubjektív érzékelési területe? (Gerriet K. Sharma) 9