Marina Abramović „Maria Callas 7 halála” világpremierje a bajor Állami Operaházban
Frissítve: 2020.03.09 - 12:08
Marina Abramović jó egy órát fekszik az ágyban, mire Callasként ébred fel az utolsó jelenetben.
90 perces, problémás dívák varázslata: Marina Abramović tükröződik Maria Callas-ban.
München - A hatodik helyen felborul a dolog. Ismét egy énekes nő, szürke öltönyös ruhában, megint jobbra az elfoglalt ágy a szunnyadó csillaggal, megint egy hatalmas videó, amelyben Marina Abramović ezúttal lassítva képes tükröket összetörni. De hirtelen az őrület már nem tudja megállni a zenét, mert ott van Adela Zaharia. A 2017-ben az Operalia versenyen nyertes szoprán a düsseldorfi Opera együttes része, és remek, őrült jelenetet hoz létre a „Lucia di Lammermoor” -ból. Teljesen magadnak, teljesen irányított és meghitt, sötét, széles, rugalmas szopránnal. És úgy tűnik, mintha egy 90 perces nekromancia felszívódna csupán néhány élőben elhangzott hanggal.
A koronavonások után kezdeni mindent újra, és újra merészelni kezdeni az operatörténet díva prototípusával, amiben van valami önmagában. És igen, tudod, egészen másképp tervezték. Marina Abramović előadói ikonnal és Maria Callas 7 halálával április 11-én kellett volna megjelenni. A bajor Állami Operaház minden erőfeszítése, a Corona-szabályok túlfeszítése nem segített. Mialatt a berlini, firenzei, athéni és párizsi koprodukciós házak sürgősen várakoztak, a müncheni székhelyű társaság megtalálta az utoljára lehetséges időt - egy újabb fodros szezon megnyitását legalább 500 látogató előtt. Egy dráma is belefér.
A Nemzeti Színház, mint mozi
Végtelen sok okos dolog mondható el Callasról és Abramovićról - és ezt tették esszékben és interjúkban is. Nemcsak külső hasonlóságaikról. Munkájuk feltétel nélküli és radikális természetéről, határátlépésükről, produktív nárcizmusukról. És sokat lehet kérdezni arról is, hogy a párhuzamok valóban ennyire erősek-e: vajon az itt kiállított Callas élete és fájdalma nem felel-e meg az előadó művészi fájdalmának. Hogy a sérült, amely mindig egy díva velejárója, "csak" kívülről származik, és Abramović-szal rendezik-e. Hogy egy projekt „csak” megérinti-e az ikon intenzitását, azt használja.
De aztán - végül - helyet foglal a Nemzeti Színházban és ül a moziban. Hét operajelenet, élőben előadva, valamint filmek bővítése. Esés a New York-i felhőkarcolótól a „Tosca” -nál, a kígyó a nyakán Desdemona „Otello” imájánál, egy szinttel a tűzbe lépve a „Casta Diva” felé a „Norma” -tól vagy a szennyezett területeken át a „Madama Butterfly” -ig. ", Nyilvánvalóan amerikai mérgezőgáz okozta. Ezek részben grandiózus, néma lassított jelenetek, amelyekben rendszeresen giccs riasztások lépnek életbe, és a résztvevő Willem Dafoe arcképe minden színpadkészletet felvált.
Minden továbbra is csak mozimagyarázat marad az operarészletekről, esetleg gondolkodási lehetőség a koncepciók rendezéséhez. Kapcsolat Callas-szal? Csak kezdetleges - főleg, hogy a szerepportfolió is téves. Norma, Tosca, Lucia, Violetta, kisebb mértékben ez örökre azonosítani fogja a dívát. De Desdemona? Carmen mindaddig nem vette fel Callas-t a repertoárba (és nyilvántartásba), amíg a hang csak a mezzo régiókban mozoghatott. Ettől eltekintve a "Habanera" sláger, de nem haláljelenet, nemhogy előérzet. Amit azonban Abramović elmulasztott: Cherubini „Medea” -ja, amely Callas nélkül a levéltárak gyűjtője maradt volna.
Halál a párizsi Callas lakásban
A nyolcadik jelenetben Abramović végre élőben van. Mint egy nő, aki éppen most ébredt fel, és végigballagott a párizsi Callas alaposan felújított lakásában, ez volt az utolsó menedéke. Marko Nikodijević ehhez ír zenét, amelyben az érzelmeket erőteljes hangzással ábrázolják. Suttogó kapcsolati hangjai az eredeti áriák között csak a kazettáról érhetők el, a szerelmes őrnagy nyitányban hagyja, hogy a Bellini, a Donizetti & Co. Yoel Gamzou karmester jól tartja mindezt, engedve magának némi modort az áriákban.
A hét szoprán kiválóan tiszteletreméltóan énekelt, a Bajor Állami Zenekar (a messzire előre húzott árokban) rátalál az ismeretlen feladatra. Valamikor Abramović belép a szomszéd szobába, a hét Kittelsinger megtisztítja a szobát, mindent gyászfátyollal takar. Az előadó utoljára visszatér arany csillogó köntösben, és végül varázslatos lesz: amint a "Casta Diva" hangzik, Callas énekli, és a zenekar halkan játszik élőben. A múlt és most irritáló módon keveredik. És mégis érezheti, hogy Marina Abramović elidegenedett a műfajtól, csapdában marad a kulináris világban. A közönség hálás ujjongása az opera-diétán. Az este győzelem - a hihetetlen Callas számára.