Michael Moore jelenség - GRIN
Házimunka, 2007
17 oldal, évfolyam: 1.3
Markus Staender (Szerző)
I Tartalomjegyzék
1 Moore műveinek szándéka és befogadása
4 A bowling kritikája a Columbine számára
6 Fahrenheit kritikája 9/11
7 Vígjáték, ellenpropaganda vagy komoly újságírás?
II Irodalomjegyzék és források
1 Moore műveinek szándéka és befogadása
"Hogyan lehetnek pontatlanságok a" komédiában "? (...) „Nem tudom, hogy filmjeim melyik kategóriába tartoznak. Olyanok, mint egy újság kommentoldalának filmváltozata, nem pedig egy hagyományos dokumentumfilm. Filmes esszék, amelyek bemutatják az én nézőpontomat. Lehet, hogy igazam vagy tévedésem van, de ha valamit tényként állítok elő, akkor a közönségnek bíznia kell bennem abban, hogy ezek a tények helyesek. ”[1] (Michael Moore)
Moore munkamódszere mellett a jelen munka célja annak tisztázása is, hogy műve tiszta vígjáték-előadás, ellenpropaganda vagy komoly újságírás. Moore önképe minden bizonnyal nem egy klasszikus dokumentumfilmes. A következő idézet azt mutatja, hogy: „A dokumentumfilmek egyfajta keserű gyógyszer. Tehát beleöntök egy kevés cukorral, hogy az jobban ízlik. "[2]
A szándék most egy dolog, a fogadás valami más. Különösen Michael Moore utolsó két filmje két kiemelkedő példa arra, hogy a közönség egyre inkább elfogadja a nem kitalált anyagokat az imént sikeres dokumentumfilmek számában. Minden második amerikai több mint a moziban vagy a videó/DVD-n nézte a Fahrenheit 9/11-et. [3]
„Az olyan politikai dokumentumfilmek sikere, mint A háború ködje, a FAHRENHEIT 9/11 és a SUPER SIZE ME kevésbé mozi, mint média jelenség. Legalábbis Amerikában. Az emberek azért vonulnak a dokumentumfilmekbe, mert úgy érzik, hogy az amerikai média nem vagy csak szelektíven tájékoztatja őket. A mozi egy megosztott híresemény lesz, amely kompenzálja a televízió hiányát. "[4] (Tim Robbins)
A média riportjának ez a kritikája azonban éppen ezeknek a dokumentumfilmeknek a kritikájával is ellensúlyozható: például a „dokumentumfilm mozgalom fellendülését elsősorban a filmek (...) hajtják, amelyek hiányolják a dokumentumfilm ideálját”. [5] Továbbra is nyitott kérdés, hogy a dokumentumfilmeknek mennyire kell alávetniük magukat a közönség hatékonyságának.
Az is "nagyon nehéz, ha nem is lehetetlen, hogy a dokumentumfilm kategóriába eső zsűritagokat megkérjük, hogy ne egyenlítsék a film minőségét a témájával" [6] (filmfesztivál szervezője). Azt, hogy Moore kritikus sikere, többek között az Oscar-díjakon és Cannes-ban, talán inkább a kapcsolódó gondolkodásmódnak köszönhető-e, mint egy kiemelkedő művészi eredménynek, szintén válaszolatlan marad.
2 Moore megközelítése
Mielőtt részletesebben foglalkoznék Moore két legtöbbet vitatott filmjével, hadd vizsgáljam meg általános megközelítését.
Egyrészt létezik egy úgynevezett „les interjú” [7], amelyet Moore stíluseszközzé emelt, szó szerint egy lesből készült interjú, amely az interjúalany lelkesedésében, hogy a figyelem középpontjába kerül, letiltja a természetes védőmechanizmusokat.
Továbbra is kihasználja az úgynevezett "mukkrackelés" 7 újságírói hagyományát: itt kerülnek napvilágra a többnyire gazdagok és hatalmasok machinációi. Itt is döntő előnye van a „les interjúnak”, mivel ez azt jelenti, hogy a kérdéseket nem kell előzetesen tisztázni, és az interjúalanyok (még) nem tudják, mibe keverednek. A "szétverés" szándéka természetesen nagyobb hitelességet teremt a hallgatóság számára, mint az interjúalany számára.
Moore emellett szívesen összekapcsolja témáit saját életrajzával. Ebben az összefüggésben aztán az alsó osztályból származó saját gyökereit hangsúlyozza. Ezenkívül megjelenésével jelzi: "Egy közületek vagyok". Egészen a közelmúltig mindig baseball sapkát viselt, egy kicsit divatos szemüveget, rosszul borotvált stb. Valószínűleg nem szándékos elhízása mellett megjelent az átlag amerikai sztereotip képe, akinek megjelenésében nem sok közös volt egy multimilliomos (például Moore) megjelenésével. akar. [8.]
Az ábra nem szerepel ebben a kivonatban
És még ha állítja is, hogy filmjeiben csak „a közönség stand-injaként” létezik [9], szinte állandó „kamerán való jelenléte” [10] arra kényszeríti a nézőt, hogy azonosuljon vele. Egy fiktív film dramaturgiai mechanizmusaihoz hasonlóan ő lesz a történet hőse. „A mediáció alanyának példánya lesz az új show-érték”. [11] A kultikus alak, Michael Moore válik a film megtekintésének igazi okává a film közegének önreflexív megközelítése révén.
A helyeken alkalmazott „low-tech megjelenés” 10 segítségével - ahol az anyag túlexponáltnak, alulexponáltnak vagy homályosnak tűnik - ez nagy spontaneitást von maga után azokban a cselekedetekben, amelyek Moore-ban bizonyosan sokak, de természetesen nem állnak mögöttük terv. Példa lehet a Columbine Bowlingban megrendezett K-Mart tervezett akciója, amelyhez Moore az elején erősen túlexponált anyagot használt, ahol alig látni valamit.
Filmjeiben Moore majdnem annyi saját forgatású anyagot használ szerkesztéshez, mint idegen anyagot. A Columbine Bowlingban ez egyenként 200 óra volt. [12] Ez utóbbi fekete-fehér felvételeket, híreket, telefonos felvételeket, más dokumentumfilmek jeleneteit, valamint térfigyelő kamerák és rendőrségi rádió felvételeit tartalmazza. Ennek bizonyítania kell a hitelességet. Ez a keverék a népszerű amerikai tévémagazinok úgynevezett "bulvárstílusán" [13] alapul, amelyek az unalom elkerülésére használják. Moore reklámfilmek, rajzfilmek, játékfilmek és televíziós filmek kivonatait is felhasználja. Úgy tűnik tehát, hogy képes hallgatni a hallgatóság nyelvét.
Szemléletének másik jellemzője a vígjátékkal szoros kapcsolatban álló provokációk, hogy tömeges közönséget érjen el. Hangos kommentjeivel szubjektív véleményét olyan képekre kényszeríti, amelyek valójában értelmetlenek. Moore-val az események időrendje is elveszíti értelmét, ha igazolja célját.
Mivel megközelítésének van néhány kapcsolódási pontja a „Cinema Verité” -hez, felmerül a kérdés, hogy Moore lehet-e ennek a dokumentumstílusnak az örököse? Még ha sok közös megközelítés is felismerhető, Moore soha nem csak megfigyelő, hanem mindig az egész akciót vezeti. A „Cinema Verité” -höz kapcsolódó dokumentumfilm-vödör provokálhatta a fegyveres áldozatokat a K-Mart-on végzett cselekedetükre, de nem lett volna jelen a kamera előtt, mint Moore. A Cinema Verité-ben visszhangzott szubjektivitást Moore teljesen egyértelművé teszi
3 Bowling a Columbine számára
Először sem szabad megemlíteni, hogy Moore-t közvetlenül érintette a film témája, sok amerikai fegyvermániája, mert egyik unokatestvérét lelőtték. A dokumentumfilm, a távoli tekintet tehát idegen tőle (nem először), az áldozat szószólójaként állíthatja be magát.
Legendás Oscar-beszédében, miután megnyerte a Bowlingot a Columbine-ban, Moore azt mondta: „Szeretjük a nem kitaláltakat, mert kitalált időket élünk. Olyan időszakban élünk, amikor a kitalált választási eredmények kitalált elnököt adnak nekünk. " [14] Itt Moore megvédi a dokumentumfilmet, "mint egy valódi ellenfogalmat egy olyan szociopolitikai és médiarendszernek, amelyben (...) a valóság feloldódik, és fikció váltja fel." 14 Valódi hozzáállása legyen az, akinek állítása szerint harcol., de jöjjön közelebb, nevezetesen, hogy minden állításhoz van megfelelő kép, és ha nem így lenne, alkalmassá válik. Továbbra is kérdés, hogy a dokumentumfilm létezhet-e még ilyen „kitalált” időkben.
A Bowling for Columbine rendezvényen időnként el kell gondolkodni azon, vajon olyan dokumentumfilmet néz-e, amelyet objektivitással, objektivitással és hitelességgel kell jellemezni, vagy inkább egy kitalált filmet, amelyet színpadra állítás, manipuláció és indoktrináció jellemez. Összehasonlítás Gus van Sant „Elefánt” című dokumentumfilmjével, amely részletesebben foglalkozik a kolumbiai mészárlással, csak még egyértelműbbé tenné a dokumentumfilm elmosódó határait.
Moore túlzottan használja a szórakoztató mozi stratégiáit, például az individualizálást, az azonosulást és az érzelmeket. Remek példa arra, hogy mennyire hatékonyan és finoman csinálja ezt, megtalálható, ha jobban megnézi a Columbine iskolában használt biztonsági felvételeket. Ezekben Moore lassítva oldotta meg a tanár búvárugrását. Ez annyira vonzotta a hallgatóságot, hogy átlagosan többen érdeklődtek ennek az egy tanárnak a jólétéről a www.bowling-for-columbine.com weboldalon, még akkor is, ha körülötte fiatal diákok tucatjai voltak veszélyben. [15]
De már a film első három percében Moore előrevetíti "az egész film formai esztétikáját: különböző, már létező kép- és hanganyagok összeállításával újonnan felvett anyaggal és Moore által megszólaltatott hanggal megszólaltatva létrejön egy alaphang, ami elsősorban ironikus-szatirikus. ”15 A fekete-fehér anyag utal az NRA reaktivitására is. Az ezt követő összeszerelési sorrendet két amerikai szimbólum határozza meg: a Győzelem oszlop és a Szabadság-szobor, de a bemutatott képdarabok kívánt képét szembeállítja a koszovói háború hirtelen pusztulása. A következő felvételek kontextuális kapcsolatot sugallnak Columbine, az iskola, a bowling és a fegyverfetisizmus között.
Az ábra nem szerepel ebben a kivonatban
A fegyveres szőkétől a Szabadság-szoborig történő kereszteződés a cinikus megjegyzések első ágyúját zárja le, míg a Szabadság-szobor körüli kamera mozgásának lassított felbontású felbontása a konvencionális elbeszélési minták összefüggésében azt jelzi, hogy nincs követendő hétköznap, de ez a veszély fenyeget.
[2] Hüetlin, Thomas: „Maradj itt”. Der Spiegel 48/2003, 86. o
[3] Hate, Veronika: Ellenpropaganda:
[4] Bürger, Peter: A félelem mozi. Butterfly-Verl. Stuttgart. 2005, 558. o
[5] Kilb, Andreas Veiel, Andres beszélgetésében: A dokumentumfilm szellemére van szükségünk:
[6] Hohenberger, Éva: Képek a valódiról. Vorwerk 8. Berlin. 1998, 310. o
[7] Grammatikopulu, Despina: Michael Moore - A Cinema Verite öröksége:
[10] Grammatikopulu, Despina: Michael Moore - A Cinema Verite öröksége?
[13] Grammatikopulu, Despina: Michael Moore - A Cinema Verite öröksége?
[14] Rüsel, Manfred: Keményebb, mint a valóság?
[15] Rüsel, Manfred: Keményebb, mint a valóság?
Cím A jelenség Michael Moore Hochschule Universität Augsburg Esemény dokumentumfilm Elbeszélési módok 1.3 fokozat Szerző Markus Staender (Szerző) 2007. év 17. oldal Katalógusszám V134943 ISBN (e-könyv) 9783640429769 ISBN (könyv) 9783640429585 Fájl mérete 729 KB Nyelv német kulcsszavak Jelenség, Michael, Moore Price ( Könyv) 10,99 € Ár (e-könyv) 6,99 € Idéző munka Markus Staender (szerző), 2007, Michael Moore jelenség, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/134943
- Még nincsenek hozzászólások.