Minden vékony, minden hangos és csendes (archívum)
Richard Wagner „Parsifal” című művével a párizsi Bastille Operában Hartmut Haenchen karmester zeneileg új utat nyitott. Haenchen Wagner operáját rekonstruálja a zeneszerző próbautasításai és jegyzetei segítségével pátosz nélkül, pusztán a hang és a motívum megváltoztatására.
Christoph Schmitztől
- feloszt
- Csipog
- Zseb
- Nyomja
- Podcast
Hartmut Haenchen ezen "Parsifal" -ját úgy értelmezik, mint "szent józan". Ritkán, de annál annál kényszerítőbben kell-e Friedrich Hölderlin "Az élet fele" című versében a szóhoz folyamodnia, hogy leírjon valamit, ami annyira végtelenül patetikus, egyszerű, csendes és csendes, és mégis vagy éppen emiatt tűnik olyan csodás a másik oldalon hat. Csakúgy, mint egy sima, hűvös tó ősszel, amely maga mögött hagyta a nyári hőséget és az élet szerves erjedési folyamatait. Az emlékek a fenékre telepedtek, a víz megint tiszta. Haenchen is leszűrte a színpadi felszentelési fesztivál pontszámát, és eltávolította a szilárd anyagot, ha nem is azt: egyoldalú értelmezési hagyomány korhadását. Itt már semmit nem ünnepelnek, a művészeti-vallási gőzt, a szenvedés és a szánalom pátoszát elszívják. Minden a tiszta hang- és motívumátalakításról, az akusztikus transzhangosításról szól, minden nagyobb izgalom nélkül.
Alexander Marco-Buhrmester Amfortasként, Evgeny Nikitin Klingsorként, Waltraut Meier Kundry-ként és Christopher Ventris Parsifal-ként jól zenélt és énekelt a zenei korszerűsítés értelmében.
Bár Waltraut Meier a második felvonásban kissé nehéznek találta. Rendkívül drámai szopránja a hirtelen hangos magasságokban oly absztinenciával keskeny és ragyogó lett.