Német filmdíj Monika Schindlerért A képek lélegzete - kultúra - Tagesspiegel Mobil
Schindler Monika egy test és lélek szerkesztő. Most életművéért német filmdíjat kap. Házi látogatás.
Állítólag ez egy nő, aki kerüli a nyilvánosságot? Tárt karokkal Schindler Monika a köpenicki régi épületben, a feljáró tetején áll, ahol 40 éve él. Az ölelésed olyan meleg, mint a mosolyod. A májból szabadon elmondja. És amikor órákkal később elbúcsúzol, nem engedi, hogy muffin nélkül elmenj. Hihetetlen, hogy az élénk nő 79, és 1955 óta dolgozik a filmben.
És mégis, a Bohei a német filmdíjjal, amellyel Lola fut, amelyet jövő pénteken kap, mint életének első német filmszerkesztőjét, puszta izgalomból már lefogyott három kilót. Mert retteg a színpadi megjelenéstől. Mielőtt képviselnie kellene a szakmát, amely az ipar egyik legláthatatlanabb szakmája. „Mindennél jobban szeretem a munkámat, de nem szeretem a glóriát.” Amikor a filmakadémia felhívta a tiszteletbeli Lolát, az volt az első kérdésük, hogy megkérdezték: Nem vihetnél el mást? Iris Berben akadémiai elnöknek személyesen kellett meggyőznie.
Ellenkező esetben nincs csillogás a szerkesztőterem félhomályában. És mégis a vágók azok, akik képet, hangot, zenét, effektusokat, grafikákat, animációkat állítanak össze, és formába hozzák a filmet. A keze alatt megjelenik egy vizuális nyelv vonzereje, amely analóg időkben vág és ragad, és most a számítógépes egérrel jelöli ki és be a pontokat.
A berlini szülött jól ismeri művészi mesterségének fontosságát, miután jóval több mint 100 játék- és dokumentumfilmet szerkesztett tőle. Defa napjaiban is elismert szerkesztő volt, aki - sok kollégájától eltérően - először Ula Stöckl és Helma Sanders-Brahms, majd sok fiatal rendező műveivel lépett át a német filmüzletbe. Első Loláját 2000-ben kapta, a „Hans Warns - My 20th Century” szerkesztéséért, Gordian Maugg rendezésében. "Ez a dolog nehéz" - mondja, és átadja neked az arany szobrocskát, amely a szomszédos szobában a polcon áll, más árakkal együtt.
A következő forgatásra Marokkóban kell lennie
A jelenlegi díj valójában nem felel meg a menetrendjének. Schindlernek már régen Marokkóban kellett volna lennie. A bőrönd készen áll a hálószobában. Stephan Lacant, aki számára még két filmet szerkesztett 2016-ban, miután egyedül a „Freier Fall” meleg szerelmi drámával debütált, ott forgatja az „Menekülés az ismeretlenbe” című filmet. Nem éppen szokványos, ha egy szerkesztő külföldi forgatáson dolgozik a forgatáson. De magával akarja. Ez megspórolja a vágási időt - mondja Schindler, aki határozott és ezért gyors. És mivel a menekültdráma forgatókönyve összetett és az újrafelvétel nem kivitelezhető, a forgatással párhuzamosan futó durva vágásnak meg kell mutatnia, hogy a szekvenciák működnek-e és teljesek-e.
Schindler Monika ezt nem látja megterhelésnek, éppen ellenkezőleg. - Nagyon jó ott lenni. Új film, új szerencse. És ha külföldön van, annál jobb. Nem szeretek otthon ülni. ”A háromgyermekes nagymama szintén élvezi a magánutazást. Éppen visszatért Izraelből. A bőröndök csomagolása nyilvánvalóan sokkal kevésbé megterhelő számára, mint a vásárlás. Ezt egyáltalán nem bírja. De mivel estélyi ruha nélkül nem lehet elmenni a filmdíjátadó gálára, unokáját magával vitte erkölcsi támogatásként a készségesen bemutatott köntös fárasztó választékába, csillogó szürke színben.
És az elfogadó beszéd már készen áll? Megrázza a fejét. De köszönetet mond Aelrun Goette-nek, Stephan Lacant-nak, Klaus Krämernek és Carsten Fiebelernek. Ezeket a négyeket hívják először minden új filmnél. Az NDK-ban Roland Graef, Herrmann Zschoche, Egon Günther, Günter Reisch volt. Aelrun Goette az ebédlőben is megtervezte a rózsát. Túl vörösen izzik, hogy valóságos legyen. - Inkább az okosokkal dolgozom, akiktől tanulhatok valamit.
2000-ben Lola elfogadó beszédének olyan hatása volt, hogy számos beszélgetésbe meghívták - „keleti hatalomnőként”. Ez túl hülye volt számára, nem ment bele. Ennek oka az volt, hogy a Berlin-Süd-i munkaügyi irodának köszöntötte, egy olyan epizóddal együtt, amely ott történt, mint álláskereső szerkesztő, miután befejezte a Defában végzett munkáját. Egy hivatalnok röviden, tömören és kevéssé a közvetítésre összpontosítva mondta neki: „Több mint 50 és fogyatékos? Soha nem talál munkát! "
A hölgy nem számított olyan szerkesztőre, akit először filmfotósnak képeztek, majd a Babelsberg Filmművészeti Egyetemen tanult, aki szorgalmasnak, kitartónak és mindenekelőtt a filmek és a filmszerkesztés iránti szeretet megszállottjának minősíti magát. Természetesen Schindler ismét szabadúszó szerkesztőként talált munkát. Ezen felül a digitális szerkesztés az Avid programmal előirányzott. Andreas Dresen, akinek összeállította a „Nachtgestalten” -et, 1999-ben felhívja és megkérdezi: „Te irányítod-e a rendszert?” Zavartan nevet, de elfogadja a munkát, és végig harap.
Kemény csaj - mondja Schindler. Olyan tulajdonság, amely nélkül nem lehet átjutni az életen, amikor 1945-ben a Szudéta-vidék elől menekülve leesik egy tehervonatról, ahogy hétéves korában történt vele. Azóta csak három ujja van mindkét kezén, ami nem akadálya a régi celluloid időkben vagy az új digitális világban. A „Die Polizistin” azonnal elnyerte a német szerkesztési díjat.
A vágásnak következetesnek és nem láthatónak kell lennie
Monika Schindler művészetének megismerése nem olyan egyszerű. Ez látható, ha megnézünk néhány újabb művet. Köztük Stephan Lacant lenyűgöző jobboldali terrorista drámája, a „Toter Winkel”, amelyet május elején mutatnak be az ARD-n. Hamarosan megjelenik az „Idegen lánya” közös játékfilm is. A "Toter Winkel" egy csendes, megragadó film. Bár az ember elhatározza, hogy csak a vágásokra figyel, az elbeszélő erő megbízhatóan eltereli a figyelmét. A szerkesztő elégedetten bólint. "A vágásnak következetesnek és nem láthatónak kell lennie."
Képtár
Képgaléria 2017-es Német Filmdíj - A jelölések
Ma a német filmdíjakat adják át. Most meghatározták a Lolas jelöltjeit. Áttekintés.
Észrevehető, hogy a „Holt szögben” gyakran készít felvételeket abban a jelenetben, amelyben a kamera hátulról rögzíti a színészt. "Óvatosan közelít, először érzékeli a légkört, és csak a megfelelő és fontos pillanatban pancsol az arcába." Az ő feladata nem ragaszkodni a szöveghez, vagyis ragaszkodni a beszélő színészekhez vágásokkal és kontúrvágásokkal. Túl világos történeteket talál ahhoz, hogy inartisztikusak legyenek. A tévéállomások túl gyakran ragaszkodtak ahhoz, hogy a vágás gyors legyen - sóhajt Schindler. Sok túl szoros, vagyis állandó változatosság érdekében forgatott filmből gyakran hiányzik a nagy narratív lehelet. "Nyugodtabbnak kell lennie, jobban kell bízni az egyes képek erejében."
Magabiztosság, amiben ő maga is rendelkezik. Szívvel és gyomorral dolgozik. Igazgatóik dicsérik Schindler empátiáját, zeneiségét, odaadását és közvetlenségét. Brutálisan őszinte, mondja a 44 éves Stephan Lacant: "Időbeli nyomás alatt is minden jelenetért birkózik." Bár a filmelemzés mellett a filmelmélet mellett tanult, nem egy menő, elemző főember. "Nem kapok utasításokat, és nem dolgozom ki koncepciót a durva vágás előtt" - írja le a működését. "Az anyag velem szól, és meghatározza a sorrendet és a ritmust." A mintát nézve érzi, hogy milyen hosszúnak kell lennie egy lövésnek, és mikor dolgozik közeli felvételekkel, médiumokkal vagy hosszú lövésekkel. "Fontos felismerni, hogy melyik színésznek kell vezetnie a jelenetet, és hol vannak a legjobb pillanatai, így lehetősége van beilleszteni azt, ami valóban bevált."
Ha Monika Schindler megkapja az utat, akkor is ezt teszi. Nem gondol a nyugdíjra. - Amíg valaki velem akar dolgozni, addig vágok.
többet a témáról
Regina Ziegler A Lola producer életművéért
A televízióban: a Lola-díj: április 28., péntek, ZDF, 22:50 és a „Toter Winkel” dráma: ARD, április 3., szerda, 20:15