Vadállat hülyeség nélkül
Tanulmányok a csodálatos meséről, 17.-19
Összegzések
A Szépség és a Szörnyeteg történetének öt egymást követő változata 1740 és 1779 között lehetővé teszi számunkra az elbeszélési formák és a drámai formák összehasonlítását, valamint a mese műfajváltozáshoz kapcsolódó metamorfózisainak tanulmányozását. A dramaturgok nem tudják megtartani sem a mese hosszát, sem az első változat romantikus bőségét; ezzel szemben az utolsó drámai esemény figyelemre méltó színpadi effektusokat tesz lehetővé. A Szörnyeteg szörnyű aspektusa, valamint butasága csillapodik a színpadon, aki inkább megmutatja a beszéd erejét, és hangsúlyozza a karakter belső tulajdonságait, a jóságot és az erényt.
Hülyeség nélküli fenevad: színházi adaptációk Szépség és a szőrny -ban a xviii th századtól vagy a mesebeli metamorfózisoktól
1740 és 1779 között megjelent Franciaországban a Szépség és a Szörnyeteg jól ismert történetének öt változata jelent meg Franciaországban; Ez lehetővé teszi számunkra, hogy általában véve összehasonlítsuk az elbeszélő és drámai formákat, és pontosabban megvizsgáljuk, hogyan alakítja át ezt a stílusváltást a mese. A drámaírók nem tudják megőrizni a mese időtartamát és első változatának narratív bővítését sem; éppen ellenkezőleg, de a végső drámai esemény figyelemre méltó színpadi hatásokkal bír. A Szörnyeteg szörnyű aspektusa, valamint butasága általában elájul a színpadon, amelyen elsősorban a szavak ereje és a Szörnyeteg karakterének belső tulajdonságai (azaz a kedvesség és az erény) szoktak középpontba kerülni. szakmai gyakorlat.
Teljes szöveg
2 A Szépség és a Szörnyeteg meséjének két elbeszélő változata közé egy első drámai tündérország kerül: Nivelle de La Chaussée három felvonásban és versében az Amour pour amour című vígjáték, amelyet a Comédie-Française-ban adtak elő 1742-ben, folytatja az elemeket Mme de Villeneuve (1740) legutóbbi meséje. A másik két színházi adaptáció a M me Leprince de Beaumont mese egyszerűsített változatát követi, és közvetlenül ez ihlette: a vígjáték-balett Marmontel négy felvonásában, Grétry zenéjével, Zémire et Azor (kölcsönvett nevek) Nivelle de La Chaussée-nél), amely 1771-ben diadalmaskodott Fontainebleau-ban, majd Párizsban, valamint Mme de Genlis két felvonásban és prózában bemutatott vígjátéka, a La Belle et la Bête comme les változatok elbeszélései címmel, és 1779-ben jelent meg a Theater à l use című művében. fiatalok által 6. Ennek a magánszínpadokra szánt játéknak nyíltan oktatási célja van, és hangsúlyozza Ms. Leprince de Beaumont mese építő jellegét. Ezek az adaptációk szemléltetik a műfajok és jelenetek sokféleségét, amelyek valószínűleg a színház színházi csodálatos történetének ad otthont: a "klasszikus" vígjáték, az opéra-comique 7 és a társadalmi színházaknak szánt kis "értekezés az etikai cselekvésről 8".
6 Variációkkal tehát a három darab a mese narratív változataiból kölcsönzi a két főszereplőt, az alapvető keretet, valamint a látványos befejezést, amely egy kulcsszóhoz kapcsolódik, amelyet el kell mondani.
9 Ha a mese színpadi adaptációi időbeli szigorítást eredményeznek, amely kihat a fenevad karakterének felfogására, akkor mindannyian a legjobban meghozzák utolsó metamorfózisának puccsszínházát, amelyet a díszletváltás kísér 26. A mese minden csodálatos eleme közül ez valóban a legdrámaibb. Szépség döntő szava, aki végül elfogadja a Fenevad házasságát, előidézi a fenevadat, a Fenevad visszatérését a Herceg eredeti formájába. A két elbeszélő változatban ezek a szavak azonnali hatást gyakorolnak: "Amint e szavakat kiejtette, tüzérségi kisülés hallatszott ..." (M me de Villeneuve 27), "Alig szólt a szépség. Ezek a szavak, hogy látta, hogy a kastély fényben ragyog ... ”(M me de Beaumont 28). Ezeknek az epizódoknak a színházi lehetősége nyilvánvaló: egy "kulcs" szó, amelyet el kell mondani, egy utolsó fordulat, amelyben elképzeljük az akkor oly népszerű dekoráció átalakítását.
10 Valójában a színpadi átalakuláshoz kötődő leállítás a három darab legszembetűnőbb közös pontja: Nivelle de La Chaussée-nél, amikor Zémire a következőt mondja ki: "Igen, az Azort szeretem": "A színház megváltozik, és egy narancsfákkal díszített ligetet képvisel, virágos bölcsővel, amelynek közepén található Zémire szobra ", majd Azor visszatér a színpadra" Genie-ben, és gálánsan öltözve "29; a Marmontelen, Zémire szavai szerint: "Szeretlek, Azor, szeretlek ...", "A színház megváltozik, és elvarázsolt palotát képvisel. Azor ott egy trónon jelenik meg szépségének minden pompájában "30. Végül a Madame de Genlis-ben Zirphée nyilatkozatát ("Igen, Phanor, szerettelek; igen, nem létezhetek nélküled") a zene által bejelentett színházváltás is követi: "A színház megváltozik; Phanor a háttérben jelenik meg természetes arca alatt, virágtrónon ülve 31 ”. Ezeket a nyilvánvaló hasonlóságokat visszhangok kísérik Azor szájában, amely megmagyarázza átalakulását: "Igen, én vagyok az a Dzsinn ... 32"/"Igen, én vagyok ez a szörnyű szörnyeteg/Hogy csúnyasága ellenére sem gyűlölted 33".