Rendes fasizmus Ettore Scola (1977) különleges napja - Valamikor a moziban
Ettore Scola különleges napja hírképekkel kezdődik, amelyek Hitler 1938 májusának hivatalos római látogatását mutatják be, majd aznap fontos pillanatait, amelyeken a főváros lakossága boldogan részt vesz.
Ez a makrohistorikus szekvencia ezért az 1930-as évek egyik fontos epizódját idézi a nemzetközi kapcsolatokban. Scola maga élte meg az eseményt, és részben emlékei inspirálták a forgatókönyv kidolgozására Ruggero Maccari és Maurizio Costanzo társaságában: „Gyerek voltam, voltam hétéves voltam, és szükségszerűen, mint minden kis olasz, a Via dei Fiori Imperiali felvonuláson felvonuló Louve fiainak voltam. Emlékeztem az épület udvarára, ahol éltem, az összes emberrel, aki elhagyta a szertartást, eszembe jutott, hogy láttam Hitlert ”(Jacques SICLIER (interjú vele),„ Interjú Ettore Scolával ”, Le Monde, op. Cit., 25. o.).
A film többi része mikrotörténeti szinten helyezkedik el. A történet a concierge gyanús szeme alatt meséli el Antonietta Tiberi (Sophia Loren) házas nő és Gabriele (Marcello Mastroianni) homoszexuális dandy találkozását. A három alak egyedül nem vesz részt a Führer tiszteletére rendezett felvonuláson, és nem marad a lakásában. A francia kritikusok a film kivételes minőségéről beszélnek. Jean De Baroncelli számára: „A napi fasizmusról, annak az alávetettségnek, amelynek egy totalitárius rezsim aláveti az egyéneket, az elmék ankilózisára, amelyet bármilyen erőszakkal vagy egyszerűen a tömegtájékoztatás szisztematikus felhasználásával előidézett elmék okoznak, ritkán tettünk ilyen erőset film ”(Jean DE BARONCELLI,„ Une jour sous le fascisme ”, Le Monde, 1978. május 21., 25. o.). Jacques Siclier hasonló véleményt fogalmaz meg: "Amit Scola tett, az valóban eredeti, és soha nem próbálták meg az olasz moziban, amely azonban gyakran Mussolinit és a fasiszta éveket vette témává" (Jacques SICLIER, "A fasizmus hangjai", Le Monde, 1977. szeptember 7., 15. o.).
Gilles Cebe számára az Egy adott nap "példaértékű film, szinte tökéletes, nagyon formális és tematikus gazdagsággal" (Gilles CEBE, "Egy adott nap", Ecran, 1977. október 15., 62. o., P. 41). Néhány kritikus csodálkozik, például Christian Viviani: "Ezzel a filmmel úgy tűnik, hogy Ettore Scola elérte azt az érettséget, amelyet személy szerint nem sejtettem, hogy elérheti" (Christian VIVIANI, "Barna vígjáték (Egy különleges nap)", in Positif, n ° 195-196, 1977. július – augusztus, 111. o. A fasizmus elbeszélése minden bizonnyal innovatív. A különleges nap diegetikus ideje egy nap alatt bontakozik ki, ahogy a cím is mutatja. Scola minimalista megközelítést alkalmaz, amely az ellentétek elvén alapszik. A két főszereplő magánya tehát szembeszáll az eseményre látogató tömeggel, éppúgy, mint az épület függőleges, alacsony látószögű felvételei ellentétben állnak a lakók zárt belső terével. A fasiszta álom nagyszerűsége tehát a rómaiak szerény életkörülményeivel áll szemben.
1. rész: Történelmi nap
Mussolini és Victor-Emmanuel III az állomás emelvényén várja a Führert (a két olasz politikai szereplő közötti különbség szembeötlő). Scola az eredeti vágást reprodukálja anélkül, hogy bármilyen vágást végezne, hogy hangsúlyozza a jelenet formai fontosságát. A rendező a hatalom látványának bemutatásával nyitja meg narrációját. A két diktátor ekkor részt vesz egy katonai felvonuláson, mielőtt tisztelegnek a Nagy Háború ismeretlen katonája előtt. A kamera a szélben csapkodó horogkereszteket filmezi. Hatalmas tömeg fogadja Mussolinit és Hitlert. A főváros ünnepel. A tervek ez a sorozata azt jelzi, hogy a római lakosság nagy része támogatja a fasiszta Olaszország és a náci Németország közeledését.
Az ünneplés kifejezi a férfiasság kultuszát és a háborút, amely egyesíti a két országot. Az ezekből a levéltári képekből fakadó felháborító melegedés arról is szól, hogy Hitler Rómába érkezett. Ian Kershaw számára: „Mussolini hozzáállásának kérdése a csehszlovákiai német fellépés iránt Hitler napirendjén szerepelt hivatalos olaszországi útja során” (Ian KERSHAW, Hitler, 1936-1945: Némésis, Paris, Flammarion, 2000, 1632 p., P 176.). A Ribbentrop által elkövetett baklövések és a királyi család megvető hozzáállása ellenére a Führer iránt utóbbi elégedett volt látogatásával, szövetségese támogatásának biztosításával: „von Weizsäcker államtitkár észrevette, hogy Olaszország semlegesnek kíván lenni a Németország és Csehszlovákia ”(Ian KERSHAW, Hitler, 1936-1945: Némésis, op. Cit., 177. o.). Az Egy különleges nap megrendezése tehát bejelenti a katonai beavatkozás küszöbét, amely lehetővé teszi Hitler számára, hogy 1938 októberében egyesítse Szudétát a Harmadik Birodalommal.
Scolát elsősorban az érdekli, hogy mi történik egy elhagyatott épület teraszán vagy egy csendes leszállásnál, távol a politikai színtertől és annak dübörgésétől. A szertartás tehát egy képviselet nélküli helyen zajlik, amelyet csak a képernyőn kívül idéznek fel. A rádió, amelyet a portás az épület udvarán elhelyezett, élőben közvetíti az ünneplést, amelyet a fasiszta himnussal avattak fel. A karakter feladata, hogy biztosítsa a rezsim propagandájának terjesztését munkahelyén és lakóhelyén. A filmzene összeköti Gabriele-t és Antoniettát a nap menetével. Ezért úgy tűnik, hogy egyetlen polgár sem kerülheti el közvetlenül vagy közvetve az eseményt.
A kommentátor ragaszkodik az olasz és a német kultúra közeledéséhez: "Gondolunk Goethe olaszországi útjára és arra, hogy mit ért el zsenialitása általánosan. Ha a német romantika és a római klasszicizmus találkozása egy évszázaddal ezelőtt annyira gazdagította a német múzsát, akkor mi lesz Hitlerrel! ". A fasiszta diktatúra 1936-tól radikalizálódott, és közelebb került a nemzetiszocialista rendszerhez. Pierre Milza és Serge Bernstein szerint: „Ha a totalitarizmusnak ez a megmerevedése azzal a céllal, hogy Olaszországban a nácizmus ihlette fasiszta stílus legyen, meglehetősen felszínes marad a hitleri Németország utánzásának vágya Mussolinit arra az útra tereli, amely addig teljesen idegen volt a fasizmustól, a faji megkülönböztetéstől ”(Serge BERNSTEIN, Pierre MILZA, L'Italie Contemporaine, du Risorgimento à la chute du fascisme, Párizs, Armand Colin, 1995, 367 p., 287. o.).
Egy sorozat kifejezi ezt a rasszizmust, amely egyre jobban behatol az olasz társadalomba. Antonietta a konyhában ül és egy képregényt néz. A matrica olyan karaktert mutat, amely hősiesen küzd a feketék ellen, bőségesen karikírozva. Emanuele (John Vernon), Antonietta férje, a kelet-afrikai minisztériumban dolgozik, és minden bizonnyal visszahozta a magazint gyermekei elé faji oktatásuk továbbfejlesztése érdekében. Az olasz társadalom és annak germán "nagy nővére" közötti ideológiai ozmózis fontos téma Scola filmjében. Amikor a felvonulás véget ér, a portás az épület sarkánál áll, és várja a szomszédok visszatérését. Megszólítja őket, amikor átlépnek az udvaron, biztosítva őket, hogy nagy érdeklődéssel követte az adást. Egy római nő felkelti az érzelmeit, amikor meglátja Hitlert: számára: "Nincs nála szebb! ".
Reakciója azt mutatja, hogy az olasz moziban gyakran felidézett fasiszta erók (mint például Federico Fellini Amarcordban, vagy Dino Risi egy szobalány karrierje) a női népesség nagy részében valóságos elbűvölést váltottak ki. A férfiak is lenyűgöztek az ünnepségeken, amelyeken részt vettek. Fasiszta egyenruháját viselő Emanuele vacsora közben elmondja gyermekeinek, hogy volt egy nap, amire emlékeztek. A felesége eközben csak megvetésére jogosult, mivel nem vett részt ebben a dicsőséges pillanatban, amely Emanuele szerint Olaszország történelmét fogja jelölni.